㈠ 日本電影(六)——新浪潮和大片場的衰落（1960-1973）
50年代中期，日本的新浪潮運動在「太陽族」文學流派的引領下興起，這個潮流反對傳統，激進地表達著對迷惘的赤裸裸的性慾。這一潮流在60年代的電影中得以體現，加速了新老電影藝術家的更替。隨著1964年東京運動會的舉辦，日本經濟迅速發展，年輕知識分子對文學藝術以及西方藝術電影充滿了熱情，與上一代的美學觀大相徑庭，對大片場制度下的老導演創作不滿，渴望發出自己的聲音。
大島渚、吉田喜重、莜田正浩等年輕導演創辦雜志，批評老導演的墨守成規，同時對法國新浪潮、左岸派、義大利新現實主義等導演表示贊賞。大島渚的早期作品，如《愛與希望之街》、《青春殘酷物語》、《太陽的墓場》、《日本的夜與霧》等，明顯受到這些影響。《日本的夜與霧》中對日本共產黨的直接指責和政治性，導致影片被迫停映，大島渚離開松竹，創立獨立公司，進行更加自由的創作。他突破道德禁忌，探索當代日本社會問題，直至《感官王國》（1975年）將性赤裸裸地呈現在銀幕上，成為第一個對傳統日本發起進攻的導演，打破一切規則，成為全球影迷的精神教父。
吉田喜重的文學素養較高，學習過法國文學，熟悉薩特和波伏娃的作品，其影像探索也向法國新浪潮大師看齊，革新僵化的電影手法。莜田正浩偏向唯美主義表達，作品更加偏向藝術性。
松竹、日活、大映等公司也出現了新生力量。日活的進村昌平從1961年開始，通過隱喻性作品《豬和軍艦》開啟了藝術創作的旅程，包括《日本昆蟲記》、《鰻魚》、《赤色殺意》、《人類學入門》、《人間蒸發》等作品，最後離開日活，進入創作低迷期。日活的另一位「新浪潮」導演鈴木清順在性和非道德方面進行大膽嘗試，其先鋒性最終使日活感到不安，被公司解僱，但由於喜歡他的人為他辯護，最終贏得官司。鈴木清順的代表性作品包括《肉體之門》、《春婦傳》、《刺青一代》、《暴力輓歌》、《京東流浪漢》、《殺手烙印》等。
大映的增村保造同樣參與新浪潮，曾在羅馬「電影實驗中心」學習，對歐洲電影技法更加熟悉。他的作品如《吻》、《卐》、《清作之妻》、《刺青》、《紅色的天使》等，主要探討被壓抑的性問題。
性成為60年代日本新浪潮中的重要主題，西方思想的傳入、年輕一代文化的興起和技術上的變革，如電視的普及，促使電影行業尋求更多刺激以吸引觀眾，暴露的性表現頻繁出現在電影中。60年代中期，一批獨立製片的新導演掀起了「色情線」和「粉紅電影」的潮流，代表導演包括武智鐵二、若松孝二等。《白晝夢》、《紅室一夢》、《黑雪》、《情事的履歷表》、《荒野浪妻》、《sex Jack》等都是這類影片的代表之作。日本後來興起的AV錄像在此時的情色電影潮流中也有跡可循。
新浪潮運動在70年代初期逐漸衰落，新老導演紛紛成立獨立製片公司進行創作，但這一潮流並未持續，最終在70年代初期走向尾聲。
㈡ 中日韓電影基本資料
中日韓電影是亞洲電影的三大支柱，它們各自擁有深厚的歷史背景、獨特的社會文化以及豐富的電影藝術。它們不僅是國家文化軟實力的體現，也是國際文化交流的重要橋梁。以下，我們將從歷史、社會和文化三個維度，探討中日韓電影的基本資料。
歷史是電影發展的根基。中日韓三國電影的歷史可以追溯到20世紀初，尤其是日本電影，早在19世紀末就開始了電影的嘗試。20世紀20年代至30年代，三國電影業開始迅速發展，形成了各自的電影風格與流派。中國電影在這一時期受到西方電影的影響，形成了獨特的民族電影美學。日本電影在戰後經歷了復興，形成了新浪潮、新現實主義等電影運動，而韓國電影則在21世紀初開始爆發，形成了「新電影」、「獨立電影」等新趨勢。
社會文化是電影創作的土壤。三國電影反映了各自國家和地區的社會變遷、文化特色和人民生活。中國電影通過各種題材展現了豐富的社會生活，如歷史、戰爭、愛情、家庭等，反映了中國社會的多元性和復雜性。日本電影則在反映社會現實的同時，也表現了日本文化的獨特性，如武士道精神、家族觀念、社會道德等。韓國電影則在反映社會問題的同時，也展現了韓國人民的堅韌和樂觀精神，如家庭、愛情、社會正義等。
文化是電影的靈魂。中日韓三國電影在文化上各有特色，同時也相互影響。三國電影在藝術風格、表現手法、敘事技巧等方面，都融入了各自的文化元素，形成了獨特的電影語言。同時，三國電影也通過跨國合作、文化交流等途徑，相互借鑒、學習，推動了亞洲電影文化的交流與發展。
總的來說，中日韓電影是亞洲文化的寶貴財富，它們承載了歷史的記憶、反映了社會的變遷、展現了文化的魅力，是世界各國了解亞洲文化、增進國際交流的重要窗口。通過深入研究中日韓電影的歷史、社會和文化，我們可以更好地理解亞洲電影的獨特魅力，為推動亞洲電影文化的發展做出貢獻。
㈢ 關於各國電影的特點
當然各國的不同時期有所不同，現在幫你整理一下它們最顯著的特點吧美國———節奏快，剪輯明朗，最早開啟大片時代法國———電影流派眾多，電影就有一種獨特的浪漫情調義大利———新現實主義電影在歷史上占據重要地位日本————鏡頭相對低升虛緩，剪輯慢，與其身高，生活尺笑兆習慣息息相關前蘇聯———電影技術大集大成者，剪輯手法靈活，技巧性強，以蒙太奇為突出越南————堪稱電影手法的大雜燴印度————以歌舞電影為陵租主中國————較多反映中國農村，傳統為題材就這些吧，望採納