㈠ 電影。。。
1《時光旅行者的妻子》根據小說改編的，極力推薦。
2，《人猿星球》有68年上映和2001年上映兩種版本。由於戰爭，生活在食物鏈最頂層的已經不在是人類了，統治著地球的是猿人，人類淪為任猿宰割的羔羊，可悲啊！這片子極力推薦。
3《蝴蝶效應》主角可以通過朗讀自己的日記回到過去，很經典，看不明白的話，建議都看幾遍。這片子也非常不錯。
4《12猴子》世界在1996年被一種致命病毒侵襲之後，剩餘的少數人類就只能生活在地下，苟且偷生。為了改變這一情況，科學家們設計出一個計劃去改變這一切，很不錯的片子。
5《終結者》系列1-4部，施瓦辛格主演，非常經典。
6《超時空效應》 丹澤爾·華盛頓回到過去力斗恐怖分子，拯救即將爆炸的渡輪，很不錯的片子。
7《恐怖游輪》這片子也還可以，在輪船上居然出現了3個女主角，一個是剛准備上船的，一個是在船上驚訝又出現一個自己和又一批自己的朋友，還有一個在頂層甲板上看著下面兩個自己，還准備殺死所有人。
8《我的女友是機器人》我一向不喜歡看日片，這部另外，很值得看。
9《時光駭客》可以控制時間的神奇手錶，也挺不錯的。
10《死亡幻覺》有很大爭議，有的說是主角臨死前產生的幻覺，有的說是真的穿越了。這片子還有其它的名子，所以不要被片名誤導了。
11《生死停留》挺不錯的片子。主角在發生車禍後，臨死前產生的一個幻境，或者說是做了一個夢，他懷著強烈的內疚感，讓圍觀車禍的人，都被他「帶」入到了這個夢境里。
12《時間機器》主要講一個科學家因女友意外死亡，想通過製造時間機器來挽回她的生命，雖然他通過時間機器回到女友死前，但是仍然無法阻止女友死亡的命運，只是換個死法而已，為了尋求答案，他開向了未來。。。
13《回到未來1-3》 很經典,這部影片無論在情節、場面、和理論方便都是最能讓我們領略時空穿梭的美妙的電影。
14《黑洞頻率》又名《生死頻率》，很不錯的片子，主角與30年前的父親（已經死去）通過無線電對話，兩者用的是同一台無線電，似乎是太陽黑子和極光改變了無線電波頻率，導致同一空間的連接。
15《超時空接觸》這片子我覺得很一般。
16《時光倒流70年》很一般，古董金錶穿越時空，演繹經典愛情故事 。
17《核子母艦歷險記》很一般，正在太平洋上行駛的美海軍艦隊突然間遇到了時空之門回到了日本偷襲珍珠港的前夕，於是展開了一場組織戰爭的行動。
17《亡命感應》這片子還可以，女主角不停地在錯亂的一周之間穿梭，一覺醒來不知道是星期幾，穿梭在深愛的丈夫的生生死死之間，最後還是救不了自己的丈夫。
18《雷霆萬鈞》很一般，倒霉時空獵人回到蠻荒時代，踩死一隻蝴蝶改變未來世界。
19《重返中世紀》這片子還可以，考古學家回到1357年法國亂世，捲入城堡戰爭。
20《天軍》很一般，韓國大兵因慧星回到古代反擊倭寇。
21《迷失太空》這片子很不錯，值得看。公元22世紀，地球已經面臨毀滅的邊緣。環境極度惡化， 人口飛速膨脹，食物消耗殆盡，人類要繼續存活就必須到別的星球上開發新的棲身之地。
22《重回17歲》這片子很不錯，20年前的麥克，是高校最受歡迎的男生。那時的他，性感迷人，不但是籃球隊的明星，還有一份令人艷羨的大學獎學金。而如今，他只是個中年男人，兩個孩子的父親，生活平凡單調。直到一天，麥克突然發現自己又恢復了當年的青春。重返17歲的他，又念上了往昔的高校，不過這一次，他的孩子成了他的同窗，可愛的妻子則絲豪沒有察覺這個少年的未來就是自己的丈夫。
23《顛覆戰役》這片子還可以，邁克是有特異功能的一個美國小市民，一次偶然機會，他誤操作了博士的時空穿梭機，讓1942年的德軍部隊來到了現代的加州。德軍在追殺邁克的過程中了解到二次大戰德軍失敗的原因，及當時盟軍的軍事布署資料，並想帶回1942年的戰場以改寫歷史。邁克與博士必須阻止這事的發生，否則後果不堪設想。 一出鬧劇開始上演，德軍在現代社會引起的慌亂，邁克的特異功能，不了解情況的警察等等許多不合諧因素組成了這部笑料百出，風趣無比的電影故事。
24《異次元駭客》這片子非常經典，不容錯過。哪天當我們發現我們生活的這個空間，其實是儲存在一台超級計算機中的一堆數據，當外面有人把插頭撥掉，那我們是不是全都完蛋了。
25《穿越時光的地鐵》很不錯的片子，主要是一家公司的普通業務員，每天過著的刻板生活。然而很少有人知道，主角的父親其實是一位白手起家成功開創出一家大企業的名人。因為不滿父親獨斷專橫的做事方式，主角在畢業後與之斷絕了關系離家自立。
26《時空特警》這片子很不錯，故事講述2004年時空穿梭機面世後，一些野心家企圖改變歷史以謀私利，主角奉命穿梭時空去捉拿這些不法之徒，然而當妻子被害後，他也開始參與改變歷史，以期挽回愛妻的生命。
27《預見未來》這片子很經典，不容錯過。主角是一個具有預知能力的魔術師,能預測所有有關自己未來的一切,但只有未來的兩分鍾.但對一個特殊的女孩,他可以預測她的一生.也正因為他這一點超能力,他被FBI盯上,並被脅迫去調查一宗大案,他的命運變得時而盡在掌握,時而充滿玄機.當然,結尾更令人大吃一驚.
28《時空急轉彎》這片子也挺不錯的，主要講法國古代皇宮的貴族回到現代社會的喜歡搞笑故事
29，《觸不到的戀人》很經典的片子，全智賢主演，一個神秘的郵箱，穿越時空的信件。
30，《黑爵士之時空穿梭記》憨豆先生主演
31，《時空過客》很不錯的片子，反映現代人與未來人之間爭奪地球統治權斗爭。
32《霧氣蒙蒙》主角在醫院從昏迷中醒來，發現自己記不起過去2年中的任何事情。當他試圖去調查這2年裡在自己身上到底都發生了什麼事情時，他發現自己有能力通過時光隧道從2002年回到1999年。同時他遇見了把這兩個年代串聯起來，並能為他最終解開謎團的關鍵人物朗。
33國產的主要有：成龍主演的《神話》《功夫之王》，周星馳的《大話西遊》《上海灘賭聖》，李連傑的《宇宙追擊令》，鄭伊健主演 《無限復活》，鄭中基的《越光寶盒》，梁朝偉的《超時空要愛》，周傑倫的《不能說的秘密》，朱孝天的《情牽一線》，《漫畫奇俠》《 摩登如來神掌》《隋朝來客》古代人穿越到現代。
㈡ 高分求一個日本恐怖片，要嚇人的，人在線等
很高興能為您服務：請採納為答案吧！1，寂靜嶺（令人很激動的三聲警報聲，拍出了游戲的幾個經典橋段！）
2，漆黑一片又名星際傳奇（男主角很型！聲音很磁！情節很神秘，故事很緊湊，結尾很精彩。PS：有第二部的，但，是科幻片！）
3，黑暗降臨（你的牙齒掉了是怎麼處理的？）
4，死寂（最好不要一個人看，很多嚇人點，結尾很悲哀！ ）
5，小島驚魂又名神鬼第六感（妮可的恐怖片！事情不是你想的那麼簡單哦！）
6，迷霧（恐怖大師史蒂芬金的著作，結局……我形容不出來！有興趣的朋友也可以看看他的另一部作品：鬼作秀三部曲，裡面有很多迷你小故事！）
7，黑色地板（類似寂靜嶺的一部片子，很贊！但不亂哦！）
8，鬼鏡（把自己想像成主角，結局會讓你汗毛直豎）
9，死神來了系列（如果你是主角，你會怎麼辦？目前已出品4部）
10，電鋸驚魂系列（目前已出5部，共計6部！）
11，生化危機系列（不是那種粗製濫造的僵屍電影，第一部的情節很出彩！PS：阿凡達中最後陣亡的女駕駛員也在！）
12，魔窟（地下類型的探險恐怖片，男性演員為主，PS：地下的環境真不是一般的神秘！）
13，暗襲又名黑暗侵襲（又一部地下類型的探險恐怖片，女性演員為主，哦，不對，應該是全女性演員，很強悍！強烈推薦！第二部已出品，但找不到！ ）
14，咒怨系列（電視劇三部，電影一部，酒井法子主演，強烈推薦！美版三部，冠希童鞋也在哦！PS：第三部換了導演，很不好！至於咒怨的白老婦，黑少女就別看了，抄襲很重，雖然是仍是鬼導演清水淙監制）
15，鬼來電系列（日版三部，第一部最好看！美版一部）
16，鬼水凶靈（日版一部，美版一部，很感人的恐怖片）
17，鬼影（泰國恐怖片，建議看美版的！結局很嚇人！）
18，孤兒怨（不是靈異孤兒院，很強的結局！）
19，肢解狂魔又名致命彎道（美式鄉村題材的恐怖片，三部，強烈推薦第一部！男女主角很漂亮）
20，靈異第六感（奧斯卡獲獎影片，值得一看，和鬼鏡有異曲同工之妙）
21，異度空間（張國榮……只可意會不可言傳……）
22，隔山有眼（兩部，核武器的威力很深遠……強烈推薦……）
23，萬能鑰匙（片中只有三個演員，結局是亮點）
24，見鬼（港版和美版都有，李心潔和傑西卡，絲絲感人……）
25，非禮勿視（吼吼，我要做個乖寶寶……）
26，驚心食人族（兩部，有點搞笑）
27，十三鬼叫門又名十三鬼（剪輯是亮點，PS：應了那句老話：時間就是生命）
28，猛鬼屋（原來鬼也有好的）
29，恐怖蠟像館（是人還是死人？名媛希爾頓也在！）
30，惹鬼迴路（氛圍很像咒怨，暗暗的，看的時候周圍最好很安靜！）31，喪屍出籠（很老的一部僵屍電影，場面很強大，相當逼真，很震撼！）
32，僵屍的黎明又名活死人的黎明（強烈推薦，強烈推薦，強烈推薦！）
33，刑房之恐怖星球（搞笑加惡心，看著玩吧！布魯斯威利斯客串了一把！PS：片頭的電影預告是假的！沒有這樣的電影！）
34，人皮客棧（兩部，看得我又身體疼！都不敢不歐洲旅行了）
35，活死人之地（如果世界真是那樣……那我們去哪呢？PS：原來僵屍也有理想的！）
36，死亡航班（在飛機上的僵屍電影，不錯，很不錯……PS：不要小看看似最沒用的人）
37，德州電鋸殺人狂（歐美鄉村題材的恐怖片！三部，其中一部為前傳，真實事件改編）
38，風殺（感人，很感人，結尾的音樂最感人）
39，驅魔人及前傳（又一部奧斯卡獲獎影片！PS：看該電影要有耐心，更要認真）
40，僵屍肖恩（哈哈……哈哈……PS：推薦兩個男主角出演的另一部電影：熱血警探！）
41，奪命高校又名老師不是人（究竟誰是人呢？PS：指環王薩姆的扮演者也在，這是我第一次看到他！終結者二的那個經典水銀人也在！裡面有很多目前的明星，自己找咯！）
42，斷頭谷（情節一流，氛圍一流，演員一流……PS：迷人的男女主角，很般配……）
43，沖出寧靜號又名螢火蟲（場面一流，動作一流，特效一流！PS：斷頭谷的女一號也在其中，看不出來哦，很強悍的另一面）
44，絕命聖誕夜（原來聖誕夜可以這樣過……）
45，地鐵驚魂（據說地下鐵就是地下的都市，但住的未必是人……）
46，惡靈上身（原來鬼上身是要看對象的）
47，終結者（共計六部，已出品四部！PS：阿凡達的男主角也在第四部中！）
48，怪形又名突變第三型（也是很老的電影！PS：坐在你邊上的朋友不一定你認識哦……）
49，生化危機：惡化（3D動漫版的僵屍電影，有興趣的朋友可以看一下，不一樣的畫面，一樣的感覺）
50，我是傳奇－好萊塢當前最紅的威爾史密斯一個人主演（有兩個結尾的哦，你喜歡哪個呢？）
㈢ 求個電影名字 記得是幾年前看的、應該是日本的 屬於科幻的吧、
《人類滅亡報告書》《黑衣人》《超能失控》《超人》《指環王》《黑客帝國》《變形金剛》《蜘蛛俠》《綠燈俠》《鋼鐵俠》《綠巨人》《超能英雄》《危機邊緣》《異次元殺陣》《星際之門》《紅色星球》《撕裂的地平線》《恐怖星球》《狼人崛起》《黑夜傳說》《蝴蝶效應》《源代碼》《傳輸心靈》《代課老師不是人》《異星戰場》《鐵甲鋼拳》《未來之人》《神童》《隔絕》《地球戰場》《第六日》《異形系列》《冒名頂替》《鋼鐵蒼穹》《戰航》《愛在太空》《至暗之時》《巨蟒大戰惡蟒》《雷神》《創戰紀》《哈利波特與死亡聖器》《外星人大決戰》《另一個地球》《阿凡達》《真理之盒》《星際之門連續體》《異形前傳》《阿波羅18號》《阿波羅18號》《逃出冰魔道》《仙境之橋》《黑暗物質黃金羅盤》《變形金剛大戰外星人》《太陽浩劫》《基因世代》《星塵》《神奇四俠2：銀影俠》《人間兵器》《地球50年後》《太空堡壘卡拉狄加》《惡靈戰警》《未來戰爭2022》《雷神魔傀》《機器人源自戰爭》《洪水》《約書亞》《諜海巫師學徒》《巫師鎮》《危險古跡》《真理曼大帝密碼》《冥河世界》《星際迷航》《加勒比海盜》《一個水上世界》《極速賽車手》《水嘯霧都》《中暑》《鬼磨坊》《食人魔》《X檔案》《星河大戰》《人間大浩劫》
㈣ 經典影片介紹
什麼是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。
——《辛德勒名單》
辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：「救一條命等於救全世界。」辛德勒哽咽地說：「我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……」
生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什麼。
――《阿甘正傳》
阿甘的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋裡的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周遊著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎沒有什麼遺憾，因為他很少回頭來估計自己的損失，對於他的人生，也許可以用兩段話來概括，"生命在於運動""永不停止嘗試！"
從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。
——《盜火線》
警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最後。兩個男人的故事是不乏溫暖的。
他們註定要在這個傷心的城市裡展開追逐的游戲，天生註定他們就背負了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然後決一死戰。
電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁變成誘餌，當基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。
要麼忙著生存，要麼趕著去死！人總是要做點什麼的……
——《肖申克的救贖》
這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。「希望是人類最美好的擁有,只要自己不放棄,希望就會永遠相伴相隨」。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西,是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖,看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋雜自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是,他用了19 年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。
上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。
——《四根羽毛》
史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著，從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利在接到開赴北非的命名後，懷著莫名的恐懼在出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道，扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象徵著「自由、祖國、榮譽和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）」四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之後決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，裸露與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。
都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！
——《七宗罪》
人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。
據說，「Seven」西方的在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道：「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕……」
千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。
——《教父》
冷靜的法則與狂熱的慾望似乎永遠都是孿生的兄弟。哈耶克曾說，在這樣一個社會里，法律只具有「形式規則」
的作用，任何人都不可能確定地藉此形式規則來達到自己的目標。但是教父卻似乎是可以自由遊走其間的駭客，只需要用很簡單的一段代碼，就可以催生出一個巨大的病毒。規則在他們的手中只是用來束縛凡人的工具，而只有「利己」才是最終目的。他們以自己所信奉的方式來決定取捨，以彌補法律在自由社會下的不足。
維托.科利昂解決問題的方法就是構建一個以宗教為掩護的家族，當然，這個家族裡，維托.科利昂有他的信仰，那就是他從來都是不動聲色地來貫徹他的主義。
道德似乎在這里變成了遮羞布，而手段才是決定一切的發家之路……
——《天堂電影院》
這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。
一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。
在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的「天堂電影院」里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。
三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的
選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇 xxxx大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇苟延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的傢伙面前丟臉……
——《猜火車》
「我們生活的世界，就像一個垃圾場」，如果說何勇的高亢是一種醒著的痛，那麼馬克的憤怒更像是一種被麻醉後的蘇醒。
這是一場醞釀於青春期的暴動，一種叫揭竿而起的反骨，一次不願意回家，只願在冷冷的街燈下孤獨游盪的叛逆。
這電影彷彿有一種呼喊，要麼砸碎這萬惡的社會做一個徹頭徹尾的混蛋，要麼完全的融入其中，當一個隨波逐流的傻蛋。
他們尋找著他們自己的生活，用大麻或者鈔票去咒罵周遭的一切，你也說不清他們是睡著的，還是醒著的，「土豆」說：「時裝在變，音樂在變，迷幻葯在變，一切都在變。」
馬克終於「醒悟」，在出賣朋友後，大笑著撲入那個他曾經鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結束，但影片早就已經告訴我們：當馬克鑽進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經誕生了。
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。
——《愛瑪》
根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。
影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關系，向觀眾闡述了兩個觀點：
其一，婚姻應該建立在感情基礎上。其二，成功的婚姻必須門當戶對。
但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。
自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。
——《勇敢的心》
事實證明，人民的自由並不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對於無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自於社會結構的矛盾。
對於一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊樑不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉·華萊士其實追求的更多的是一種「天賦人權」，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年後的變遷，因為醒來得太早，他們大多鬱郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。威廉·華萊士追求的意義就在於，雖然註定失敗，但畢竟觸痛了那根神經。
蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥......蒼蠅也不喜歡政治......"。
――《蒼蠅》
這部帶有科幻味道的電影曾該片被評為有史來最惡心的影片之一，故事講述的是一位科學家成功地完成了一項將有機物分解後異地合成的實驗。就在這位科學家拿自己進行試驗時，一隻蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有了一個蒼蠅頭，而蒼蠅有了一個人頭。這種驚世駭俗的想像力加上一定的科學理論當做證明，顯然引起了人們心底深處的恐慌。而在另一個世界，重組一個自我，似乎更像是對什麼才是生命的本質作出的深刻探討，哪怕它的形式有點讓人無法接受。而對生活的思考，對政治的深刻理解，則更像是一個寓言故事。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政治以前是個心地善良的青年，古希臘傳記作家普盧塔克在他的《希臘名人比較列傳》中說，年輕時的蘇拉天真活潑，臉上掛著笑容，極富同情心，常常會因為同情而潸然淚下。然而到了後來，他卻變得殘酷無情。盡管他以權力和榮譽會敗壞人性為由譴責過分地佔有權力和榮譽，但是他並不努力去限制自己的權力欲和榮譽感，而是拚命地去追求。他不僅使自己在追求權力榮譽時變得殘酷無情、喪盡天良與人性，也使他的競爭者們變得殘酷無情、喪盡天良與人性。
所以路易斯?博洛爾說，政治使人變得罪惡。
當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。
――《墮落天使》
殺手將在明天死去，愛情只是寂寞的慰籍，《墮落天使》似乎只想告訴人們一個道理，這世界沒有你真正要的堅持。
生活就像我們上小學時候的算術題：有一個水池N立方米，進水管每小時進水A立方米，出水管每出水B立方米，請問什麼時候水池是滿的呢？沒有任何一個公式可以計算生活。成年以後的你就會明白，進水管是你得到的人生體驗，出水管是你消耗的青春，而這個水池永遠不會注滿，它代表不可能完美的人生，裡面是空虛、掙扎與茫然。但是我們終究還是要面對！
我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天，除非我們即將死去。
--《美國美人》
中產階級的萊斯特.伯哈姆已經活不到一年了，雖然現在還看不出什麼跡象。
他就著在那個繁華的美國，一個溫暖而安靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。該有的都有了，可他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的工作沒有成就，他厭倦了他所做的一切，終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好象又重新的復燃了，他的生活也慢慢開始發生了變化，中年的他落入了一個未成年少女的愛情幻想中，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展......
也許並不是每個人的生活都可以因為這樣或那樣的幻想而變得有意義，但起碼它讓我們珍惜生命中的另外一種意義
愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！――《天使之城》
塞思是洛杉磯上空的一位天使，他終日奔走於生死之間，目睹著人間的悲歡離合。這天，他來到一家醫院，可惜他來晚了一步，接受心臟外科手術的病人已死在了手術台上。主刀大夫瑪吉?瑞絲認為這是她的責任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思決定留下來幫助瑪吉戰勝精神上的危機。而在這個過程中，他愛上了美麗的瑪吉。為了能真實地接觸到瑪吉，他冒險使自己顯了形。
天使的愛也許更帶著幾分人世間所未有的純凈，而塞思卻發現自己無法真正進入凡人的世界。面對著無法割捨的對瑪吉的愛，為了能與瑪吉一起分享生活的快樂，他毅然決定放棄天使身份，墮落於人間，從此做一個凡人。這對於他來說也許要付出相當大代價的願望，但是在願望與付出之間並不是每個人都能得到幸福。對於天使的愛情，在網上還流傳著這樣一種說法：每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚――於是變為凡人。所以男孩一定不要辜負女孩，因為女孩為你放棄了整個天堂！
《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）
真實還是想像
無論是編劇還是導演，都在這里玩了一個大大的花招。本來這不成一個疑問，英文名字中"legend」本身就包含有 "傳說」之意（義大利原文是什麼呢?）。但是影片一開始導演卻讓邁克率先登場，而他所有的努力都是想讓大家相信1900是真實存在的。自然所有的聽眾都像我們，既對他的話抱有懷疑，又對他的故事充滿興趣。所以那個樂器店老闆最後才會站起來，伸伸腰懶懶地說："好了，你的故事編得真好，可是我們的店要打烊了。」
沒有人相信1900是真實存在的——也許除了邁克和導演。但是導演真的相信1900存在嗎?其實他的這種拙劣的"伎倆」正表明了他是最懷疑的一個。真正的相信是不需要試圖對別人進行說服的。那麼他在這里實際上利用了人們的不相信作為了講故事的一個策略。但是我不能不說這種策略並不見得有多高明，因為這是已經被用濫了的一個手段。而到最後，導演還讓邁克試圖去挽救1900顯得更加的拙劣，導演弄得太"現實」了，以致於故事失去了傳說的那種美。
看到所有的人在邁克的努力中被弄得暈頭轉向，我不由暗自發笑。他們似乎最後都被邁克說服了，相信了有這么一個怪癖的天才存在。而我更吃驚的是，最後的邁克依然那麼年輕，而在此之前他的名聲早已遠播，為什麼似乎除了邁克沒有一個人知道他，而需要邁克那麼費神地去一個個說服?
無主題變奏
這部影片很難讓人找到一個合適的主題去分析。從一開始1900就存在於船上，並令人神奇地無師自通地掌握了彈鋼琴這樣一個高難度的音樂本領。他一開始沒有下過船，我們無法分析原因，我們只看到了導演給我們的呈現。這時他還沒有看過陸地，所以他不可能產生最後的那個念頭，要不就無法理解他曾經產生過到陸地上轉轉的念頭，並幾乎把它付諸於實踐。這時我們只能把他沒有下過船這個事實解釋為他沒有想過下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的話，岸上有吃人的大鯊魚。但是很顯然，後者除了在他不懂事的時候有可能產生效果外，在他成年後恐怕是無法再產生那樣的影響的——否則我們只能把他解釋為白痴。所以這時他的不下船隻能說是一種偶然，而沒有原因，沒有原因也就沒有意義上的價值。他後來聽到了那個農民詩人（他能聽到海的歌唱，並說出那一席話，不是詩人是什麼?）的話，開始對岸產生了一種嚮往，這更與整個影片的精神主張相悖逆，此處岸反倒顯得更有神秘感，而意義重要。再到後來，他遇上了那個女子，愛情產生了，他上岸的沖動更加強烈，終於他要下船了，這讓我們的心懸了懸，我們興奮而緊張，然而就在這時出現了那經典的一幕，在船舷上，他瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。我們說，直到這個時候他不下船的想法和行為才具有了真正的哲學意義，並凸現了價值。然而此時他的人生已經臨近結束，影片也即將結束。那麼從整個影片來看，我們怎麼分析它始終貫穿統一的主題呢?
真誠還是虛偽
影片中最精彩的一段可能就是1900與爵士樂鼻祖的那段比拼。但是那段太戲劇化了，也就顯得太做作了。先不說爵士樂手，1900那似乎真誠投入的感動也讓我不是十分舒服——但我不能不承認那一刻他感到了我，能為自己的對手鼓掌的人是值得人欽佩的。一對一的比拼進行得很激烈，導演運用了各種能夠想得起來的手法對整個氣氛進行了烘托（但是我要說這些手法都沒有新意，比如說通過觀眾的表情來側面表現），等1900被迫彈起《聖誕之歌》時我的心很激動，我以為真正的精彩就要出現了，等到1900重復爵士樂手的演奏時我依然對導演抱有期待，但是等最後1900彈起那首令觀眾激動萬分，也讓銀幕下的影迷激動萬分的樂曲時，我卻感到了失望。導演還是無法自拔地落入了俗套。他以為彈得快就是好音樂嗎?那麼大家都比快好了！這讓我想起金庸的武俠世界，在那裡，真正的高手往往是不屑於用武器的，或者是用最鈍，如未開刃的黑鐵，或小孩子用的玩具，如木劍，甚至樹枝、木條等等作為兵器。而他們的武功往往也是溫和的，如太極拳，但是因為他們是高手，所以他們釋放出來的力量又是最強大的。我本來以為1900也會是這樣的高手，他彈最簡單的《聖誕之歌》，彈爵士樂手彈過的樂曲，外行人是吃驚的，不理解的，但是高手如爵士樂鼻祖者他應該是能聽得出平凡中的不平凡的，同樣一首曲子，在1900的手裡卻像獲得了新生命，正是這讓他黯然認輸。我想這總比讓1900拿跟香煙燃鋼絲要有意思的多吧。
還有1900一開始是退縮的，他似乎不能理解爵士樂手為什麼要同他比賽，他"真誠」地為爵士樂手鼓掌，並感動得淚水長流。但是他似乎忍受不了爵士樂手的一再相逼，終於暴露了真面目，有點惡狠狠地對爵士樂手說："混蛋，這是你自找的！」這句話讓我吃了一驚，一瞬間他開始的真誠在我的大腦里都化為灰燼，只留下了他此刻的表情，他剛開始的真誠此刻彷彿帶了點陰暗的色彩。我不喜歡他這樣，我倒寧願他一直傻傻地傻下去。他不要跟人爭斗，他就是他，一個純粹的與世無爭的只愛音樂的天才！
愛情小插曲
看到一半的時候，1900還沒有表現出一絲對女人的興趣，這讓我有點暗自著急。我認為一個沒有下過船的人，愛情對他來說可能更富於傳奇。以他當時的名氣，他的身邊應該環繞著數不盡的美麗的女人，她們應該為他著迷，他也沉浸其中，享受愛情的甜美。但是不，導演似乎忽略了這一點，只讓一個肥胖的小號手追隨在他的身邊。然而到了後半部，導演似乎終於覺得有必要關注關注這位傳奇年輕人的私生活了，於是給他安排了一次奇遇，而碰巧的是這個女主人公正是曾給他過影響的那個農民詩人的女兒。她也正好是要去找她的父親。因為她的出現促成了以下幾件事情：第一，1900完成了他唯一一張唱片中的那首樂曲，從這一點上來說，她，或者愛情，給了他靈感；第二，因為她沒有能接受他的禮物（奇怪的是她說的話他都聽到了，而且那時她離他更遠，且她的聲音肯定不如他的大。唯一的可能的解釋是他處於下風口。但是從常識上判斷，他處於上風口的可能性倒更大一點。），所以他把那唯一的一張唱片毀掉了（邁克把它修整好，塞進了鋼琴里，但是也許他應該把它收藏起來留個紀念更好，他不怕1900再把它毀掉嗎?）；第三，因為她（當然也因為她的父親），1900准備上岸去生活，去聽聽大海的聲音。並間接促成了他那個偉大的念頭。從這里來講，那個女孩子的出現是恰當的，但是他們的愛情總讓我有一種可有可無的感覺，彷彿只是為了完成一個儀式，或者如上面所說推動故事情節的一些發展。因此在這里她只是起到了一個道具的作用，愛情是不存在的。
為什麼要去死?
1900 最後的死讓人心裡很難接受。如果要怪的話，我認為應該怪導演。因為1900完全是可以不死的。不是嗎?1900懼怕上岸，只是因為他感到陸地太遠了，城市遠得看不到盡頭。這讓他心裡發慌。他怕自己陷入到這種無窮無盡中去，從而無法再純粹地沉浸於音樂之中。因而套用一個朋友的話來說，"他要的是純粹。」他熟悉——也是他感到最舒適——的世界就是一條那樣的船，每次人再多也不過2000人。他就生活在琴鍵上，而琴鍵也是有限的。從始至終，他表達的都是一個"空間」的概念，他不是天生喜歡船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他習慣而且不得已。並且他表達的"船」並沒有強調必須是"此船」，那麼我們完全可以理解，換一條船他同樣可以快樂地生活下去。那麼我們為何不給他換條新船，而必須讓他跟這條舊船一起死去呢?
這樣的質問也許會讓導演、也讓所有的觀眾尷尬，這將使故事的結局急轉直下，並失去那一層人為抹上去的浪漫色彩。
也許我這樣的分析太冷酷，也太不藝術化了！
一個浪漫化的結尾想像
盡管我說這是一次非浪漫化的旅程，但是並不表示我就那麼反對浪漫化。事實上，不管是對《海上鋼琴師》，還是對《樹上的男爵》，對他們的結尾我都抱有遺憾。我想，如果是我的話，我絕對不會那樣去處理，在我的想像中，1900應該神秘地消失，也就是說邁克不應當找到1900，而是在他最絕望的時候，突然聽說在某個船上有一個天才的鋼琴家，他的演技無可挑剔，他的樂聲美妙動人，而且——據說他從不下船。從別人的描述里，邁克意識到那個人很有可能就是 1900，這時一絲甜蜜的微笑悄悄地在邁克的臉上綻放，於是音樂響起，是1900狂風暴雨似的鋼琴聲，在琴聲中鏡頭轉向大海，海上有美麗的船隻，船隻背後是美麗的晚霞，船隻成了一個個美麗的剪影。琴聲像是從每隻船上飄出來的，那麼多，那麼急驟，彷彿有多個1900在一起彈奏似的。於是字幕升起……
同樣，男爵沒有必要拉上那個熱氣球，他應該在某一天，突然沿著樹向遠方爬去，越爬越遠，漸漸地在眾人驚訝的視線里變成了一個小點，最後連這個小點也看不見了。後來人們再也沒有見到過這個終生沒有下過樹的男爵……
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1 死寂 操縱玩偶殺人型影片 楠竹因老婆收到玩偶包裹後離奇死亡而回家鄉找真相，發現家鄉有和玩偶有關的一個故事：會腹語的玩偶師MARY SHAW（我喜歡這名字 就像鬼娃CHUCKY楚奇 就像知更鳥的傳說）被一個孩子質疑是騙子而殺了孩子做成玩偶，村民生氣將其挖舌殺害，她的怨靈不死附身到玩偶身上，一方面報仇殺掉所有人，一方面製作完美玩偶，楠竹一步步發現真相毀滅所有玩偶結果自己也死了，但其實完美玩偶已經早就誕生，就是自己的第N任繼母，她早在受不了老公虐待後被怨靈利用，殺掉了老公，再寄出玩偶包裹要殺掉所有人。
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女主角是一個壓力大焦躁控制不住自己情緒兒時受虐長大的單親媽媽，她很愛自己的兒子卻經常因為焦躁不安打罵兒子。一天她在赴一個單身男士約的路上出了車禍，和兒子死在了車上。對於兒子死亡的自責，女主角不願意接受，便創造了一個精神世界，但她不知道怎麼樣讓兒子回來，便在潛意識里接著赴約去了。她上船赴約的時刻便是電影開始的一幕，在海上船隻遭遇了離奇的風暴，遊艇打翻時分，大家遇見了一個輪船而慶幸得救，熟知這才是恐怖噩夢的開始。上船後大家發現船上空無一人，而女主角卻覺得對這條船非常熟悉，而大家也一個個的被殺，而死前都說是被她殺的。女主角一步步探尋真相，卻發現殺了大家的真是自己，一個一模一樣的自己，她試圖拯救沒被殺的人，幹掉假冒的自己，卻無力阻止，而當所有的人死完，海上又會出現一艘翻了的遊艇，上面乘著同樣求救的幾個人，她試圖阻止一模一樣的自己殺人，團結新上船的人，卻總是趕不及（這一段真的是太精彩了！環環相扣！！我愛這個編劇！！！），最後當她在船頂發現一個死了的女同伴的屍體竟然有幾十個時，她終於明白這個是怪船，而這時的她只想回家找她的孩子，她終於變成同樣的殺手，因為她知道只要人全死了，遊艇就會來，只要上了遊艇，就能離開這條怪船。想盡辦法的她終於回到了家，在她以為已經逃離怪船的時候，卻在家的窗戶外面發現了又是一模一樣的自己再打兒子，她想到了自己的確這樣做過，但作為旁觀者的自己卻忍受不了最愛的兒子被打，便殺了一模一樣的自己，帶著兒子逃離了家。她想遠走高飛，到一個沒有這個怪循環的地方去，卻在路上遭遇了車禍。一個計程車司機（個人覺著是上帝想救贖她，可她並不想上天堂）在車禍現場停下詢問她是否要坐車，她接受不了自己沒照顧好兒子，害兒子死了，而又開始意識模糊，只記得要去赴約了。然後便又是銜接到了電影的開頭，她便在這無限循環的精神世界裡永遠的飄盪下去。
3 1408 2007 空間型影片 多重空間轉換
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《對她說》Talk to Her （2002）
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《出租汽車司機》Taxi Driver （1976）
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《唐人街》Chinatown （1974）
《晝與夜》Day for Night （1973）
《教父，Ⅰ和Ⅱ》The Godfather，Parts Ⅰ and Ⅱ （1972，1974）
《天譴》Aguirre：the Wrath of God （1972）
《資產階級謹慎的魅力》The Discreet Charm of the Bourgeoisie （1972）
《俠女》A Touch of Zen （1971）
《西部往事》Once Upon a Time in the West （1968）
《邦妮和克萊德》Bonnie and Clyde （1967）
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《嚴密監視的列車》Closely Watched Trains （1966）
《黃昏三鏢客》The Good，The Bad and The Ugly （1966）
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《奇愛博士》Dr. Strangelove：or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb （1964）
《一夜狂歡》A Hard Day's Night （1964）
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《八部半》8 1/2 （1963）
《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arabia （1962）
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《保鏢》Yojimbo （1961）
《精神病患者》Psycho （1960）
《四百下》The 400 Blows （1959）
《熱情似火》Some Like It Hot （1959）
《詩人悲歌》Pyaasa （1957）
《成功的滋味》Sweet Smell of Success （1957）
《天外魔花》Invasion of the Body Snatchers （1956）
《搜索者》The Searchers （1956）
《大路之歌》The Apu Trilogy （1955，1956，1959）
《夏夜的微笑》Smiles of a Summer Night （1955）
《碼頭風雲》On the Waterfront （1954）
《東京物語》Tokyo Story （1953）
《雨月物語》Ugetsu （1953）
《生之欲》Ikiru （1952）
《雨中曲》Singin' in the Rain （1952）
《風燭淚》Umberto D （1952）
《慾望號街車》A Streetcar Named Desire （1951）
《孤獨之地》In A Lonely Place （1950）
《仁心與冠冕》Kind Hearts and Coronets （1949）
《白熱殺機》White Heat （1949）
《漩渦之外》Out of the Past （1947）
《風雲人物》It's A Wonderful Life （1946）
《美人計》Notorious （1946）
《天堂的孩子》Children of Paradise （1945）
《繞道》Detour （1945）
《雙重保險》Double Indemnity （1944）
《青春樂》Meet Me in St. Louis （1944）
《卡薩布蘭卡》Casablanca （1942）
《公民凱恩》Citizen Kane （1941）
《淑女伊芙》The Lady Eve （1941）
《女友禮拜五》His Girl Friday （1940）
《木偶奇遇記》Pinocchio （1940）
《街角小店》The Shop Around the Corner （1940）
《妮諾契卡》Ninotchka （1939）
《奧林匹亞》Olympia，Parts 1 and 2 （1938）
《春閨風月》The Awful Truth （1937）
《茶花女》Camille （1936）
《蘭基先生的罪行》The Crime of Monsieur Lange （1936）
《孔雀夫人》Dodsworth （1936）
《歡樂時光》Swing Time （1936）
《弗蘭肯斯坦的新娘》Bride of Frankenstein （1935）
《禮物》It's A Gift （1934）
《娃娃臉》Baby Face （1933）
《金剛》King Kong （1933）
《城市之光》City Lights （1931）
《帶攝影機的 人》The Man With a Camera （1929）
《群眾》The Crowd （1928）
《最後命令》The Last Command （1928）
《大都會》Metropolis （1927）
《日出》Sunrise （1927）
《福爾摩斯二世》Sherlock，Jr. （1924）
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