1. 電影《色,戒》是否為假戲真做
「假戲真做」這一概念在電影領域引發了不少討論。它並非簡單地將戲份演得像真的，而是演員在表演時投入真實情感，使觀眾在觀看時產生身臨其境的體驗。這並不意味著必須真的發生情感關系或行為，而是演員通過精湛的演技，將虛構的場景演繹得如此逼真，以至於觀眾幾乎忘記自己是在觀看一場電影。
電影《色,戒》就是一個典型案例。該片在上映後引發了關於「假戲真做」的熱烈討論。盡管影片中涉及的情節和角色關系復雜且敏感，但導演和演員通過精心的策劃與執行，成功地將故事呈現為了一出既充滿張力又不失藝術美感的佳作。演員在鏡頭前的投入程度，以及他們如何處理與對手的互動，成為了觀眾討論的焦點。
對於「真感情」的投入，演員往往需要與導演進行深入的交流和准備，以便更好地理解角色的內心世界和情感變化。這種「真」不僅體現在表演技巧上，更在於演員對角色的深刻理解和對觀眾情感的敏感捕捉。只有當演員能夠將自己的情感與角色緊密融合，才能在鏡頭前展現出一種「真」的魅力，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時，也能感受到情感的共鳴。
因此，是否可以將「假戲真做」理解為演員在表演時全情投入，通過精湛的演技將虛構故事演繹得如同真實發生一般？答案無疑是肯定的。在《色,戒》這樣的電影中，演員的表演無疑是其成功的關鍵之一。無論是通過細膩的表情變化，還是通過微妙的身體語言，演員們在鏡頭前的每一個動作、每一個眼神都透露出一種「真」的力量，使觀眾彷彿置身於故事之中，感受到了角色的喜怒哀樂。
綜上所述，「假戲真做」並非戲份的真假，而是演員在表演中投入的真實情感與精湛技藝的完美結合。它考驗的是演員的演技、理解力和對角色的深入把握。在電影《色,戒》這樣的作品中，這種「假戲真做」的表現形式得到了淋漓盡致的展現，成為了其藝術價值的重要組成部分。
2. 日本電影愛之旅是近騰真彥和中森明菜演的
是的，1983年他們因為拍攝《愛之旅》這部電影假戲真做而產生戀情，不過後面發生太多事，中森名菜鬧自殺，近藤真彥和她分手……
3. 強奸片段假戲真做,電影史上的最大污點還在繼續
一段塵封多年的電影丑聞再次震動了全球影壇，焦點落在1972年貝托魯奇執導的《巴黎最後的探戈》上，該片豆瓣評分一度高達7.3，但風波之後，評分持續下滑。一段2013年的訪談視頻披露了一段不堪回首的往事：在拍攝過程中，導演貝托魯奇與主演馬龍·白蘭度未經女主角瑪利亞·施耐德同意，擅自加了一場強奸戲。白蘭度的手指沾著黃油插入鏡頭，而瑪利亞對此毫不知情。
導演聲稱此舉旨在追求電影的真實性，他解釋：「『黃油』橋段是我和馬龍當天早上臨時的想法，但對瑪利亞來說，這無疑是恐怖的，我沒有提前告知她即將發生的事情，希望她的反應能顯得更加真實。」然而，這種以犧牲女演員尊嚴為代價的行為，無疑成為電影史上最深刻的污點。
瑪利亞當時只有19歲，她事後堅決否認知情，並指出劇本中並無此內容。面對鏡頭，她雖然生氣，但也慶幸只拍攝了一次。然而，電影的尺度和這場意外的遭遇，給瑪利亞的生活帶來了毀滅性的打擊。《巴黎最後的探戈》上映後，她被冠以性愛革命的標簽，隨之而來的是情感困擾、自殺未遂、吸毒等人生困境。這部電影為她帶來的4000美元收入，卻成為她一生的沉重負擔，而貝托魯奇和白蘭度則憑借該片收獲了奧斯卡提名的榮耀。
在好萊塢，這種濫用權力的現象並非孤例。劉亦菲拍攝《神鵰俠侶》時曾遭遇臨時演員的襲胸；香港女星陳法蓉在內地拍戲時，遭遇男演員趁機佔便宜；陳紫函被迫在醉酒狀態下被「惡意揩油」；台灣小咖許安安在《亂世豪門》中遭遇臨時演員假戲真做。這些事件揭示了演藝圈裡的黑暗面，權力的濫用與受害者的沉默交織在一起。
而近日，電影界的另一位受害者蒂姆·羅斯公開了自己的性侵經歷，他的爺爺和父親都曾遭受性侵犯。這樣的悲劇提醒我們，性侵不僅存在於娛樂圈，也是社會的普遍問題。如李茂揭露的職場性騷擾事件，雖引起關注，但受害者的聲音往往被壓制。瑪利亞·施耐德的悲劇提醒我們，要勇敢站出來，打破沉默，拒絕妥協，以期從個體到社會，共同對抗這些不公。