⑴ 香港新浪潮電影出現在什麼時期
香港電影懷舊篇之－－1979-1983年的香港電影新浪潮：短暫的激情
1979-1983年徐克、許鞍華、方育平、嚴浩等人掀起香港電影新浪潮
香港新浪潮電影的源起是一班在電視台出身的年輕導演各自開始拍攝風格新穎的電影。1979年是很重要的一年，涌現出章國明的《點指兵兵》、徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規》。而在1978年，嚴浩拍攝了《茄喱啡》。1980年，譚家明拍攝了《名劍》。
到如今一直堅持拍片並且占據主流電影位置的可能只剩下徐克和許鞍華了。那些曾經心懷電影夢的年輕導演的離開或淡出，多少勾勒出香港電影這些年從蓬勃走向低谷的一個走勢。
⑵ 香港電影的新浪潮
香港電影新浪潮新浪潮（1979-1983），源起於一批在電視台出身的年輕導演和監制，在1979年前後拍攝了一批具強烈影射現實意味，技巧前衛，素質精良的作品，震撼了當年的香港影壇。這批人主要包括許鞍華、嚴浩賀衡、徐克、方育平和余允抗，這批年輕導演以及他們的作品掀起的香港
電影的創作浪潮被稱為香港電影的新浪潮。短短幾年間，十幾位銳氣十足的導演拍攝了他們第一部或者隨後的作品。新浪潮的導演很多，本土的，海外回來的，拍的片子類型各異，可能就是因為這種帶有強烈個性的群體化現象成就了當時的香港電影新浪潮禪灶做。而新浪潮代表人物，大都不是在香港本土出生長大，而且有這比較復雜的海外經歷，這種成長環境造就了他們相對於其他人有著更為敏銳的眼光和思考問題的方式。大凡新的東西，往往是很難被傳統接受的。這批年輕導演的作品雖然都有較高的藝術爆發力，但是在票房收入上，除許鞍華外，都相形見絀。和當時橫行的邵氏等大製片公司的作品相比，辯渣只能是望洋興嘆！在香港現代社會激烈的競爭和商業運作制度下，沒有強有力資金的支持，這批年青導演很快被市場所裹卷，少數能夠堅持下來的極具藝術才華的導演也被迫改變風格去迎合市場的需要。作為香港電影新浪潮領軍人物之一的徐克，也迅速改變戲路，而最終成就了他在香港電影業的主流商業導演地位，同時發展了九十年代的徐克電影。
⑶ 影史考點 | 台灣「新浪潮」電影與香港「新浪潮」電影
中國電影的繁榮發展，源自於兩岸三地在電影改革運動中的共同努力與創新。70年代末至80年代初，香港、台灣與大陸的電影人相繼發起新浪潮與新電影運動，使得中國電影在國際影壇上嶄露頭角。香港的新浪潮與台灣的新電影各自展現出獨特的風格與走向，共同推動了中國電影的革新與繁榮。
香港新浪潮電影在1979年由徐克、許鞍華、章國明等人引領，他們以《蝶變》、《瘋劫》、《指點兵兵》等作品，打破了傳統電影模式，嘗試在技術、製作與包裝上進行大膽創新，並緊跟好萊塢的發展步伐。電影中的視覺效果充滿沖擊力，敘事結構也嘗試擺脫傳統，採用多重視點，以非戲劇性方式審視社會與人物之間的互動。這些特點使香港新浪潮電影在視覺與敘事上達到了國際先進水平。
台灣新電影始於1982年的《光陰的故事》，在風格上更為本土化，強調台灣的社會變遷與小人物的故事。新電影在敘事結構上追求情節淡化，使用長鏡頭與自然光，提供給觀眾新的觀影體驗。影片中的人物與故事取自於台灣社會的日常生活，通過小人物的視角展現台灣的歷史與文化。新電影的導演們嘗試與好萊塢保持距離，建立自己的電影典範，同時在題材與內容上探索台灣的歷史與文化。
台灣新電影與香港新浪潮電影在風格與走向上存在顯著差異。香港新浪潮電影努力靠近好萊塢，追求商業上的成功，而在台灣新電影中，導演們更傾向於本土化，思考台灣的過去與現在。在後續發展中，香港新浪潮電影在藝術性、社會性和政治性方面有顯著表現，但後勁不足；而台灣新電影在新浪潮式微後，作者們繼續努力，創作出了一些力作，如《悲情城市》等，標志著台灣新電影的真正成熟階段。
香港新浪潮電影與台灣新電影的出現，不僅推動了中國電影的革新與繁榮，也為國際影壇帶來了獨特的視角與風格。在各自的發展過程中，兩地的電影生態環境與政策對電影運動的走向產生了重要影響。盡管新浪潮電影在80年代後勁不足，但它們對整體影業的革新轉型做出了重要貢獻，這是大陸與台灣新電影所難以比擬的。