① 1991至今，香港金像獎、最佳電影編劇
第一屆
最佳電影：《父子情》（鳳凰）
最佳導演：方育平（《父子情》）
最佳男主角：許冠文（《摩登保鏢》）
最佳女主角：惠英紅（《長輩》）
第二屆
最佳電影：《投奔怒海》（青
② 香港金像獎歷屆得主是誰
第1屆許冠文，第2屆麥嘉，第2、8屆洪金寶，第3屆梁家輝，第4屆李修賢，第5、16屆鄭則仕，第6、7、9屆周潤發，第10屆張國榮，第18屆黃秋生，第21屆周星馳，第19、23屆劉德華，第14、17、20、22、24屆梁朝偉，第12、25屆梁家輝，第26屆劉青雲，第27屆李連傑。
許冠文，1942年9月3日出生於廣東番禺，香港電影導演、演員、編劇、製片。在1974至1981年間，由他自編、自導、自演的喜劇片《摩登保鏢》等影片，共五次獲得香港年度票房冠軍，三次打破華語電影票房紀錄。他也是第一屆香港電影金像獎最佳男主角得主。
李修賢，原籍廣東汕頭，1952年8月6日出生於上海，中國香港演員、導演、編劇、製片人。1984年他自編自導自演電影《公僕》，同年，李修賢憑借該電影獲得了第21屆台灣電影金馬獎的最佳男主角獎並且該電影被提名為最佳影片。
梁家輝，1958年2月1日出生於中國香港，祖籍廣東，華語影視男演員，畢業於香港理工學院。在《垂簾聽政》中繼續飾演咸豐皇帝，並憑借該片獲得第3屆香港電影金像獎最佳男主角獎。
洪金寶，中國香港男演員、導演、動作指導、監制、編劇、製作人。1980年自導自演自編僵屍靈幻片《鬼打鬼》並獲得香港全年票房冠軍，是香港僵屍片的開山之作；1983年自導自演動作片《提防小手》獲得第2屆香港電影金像獎最佳男主角。
麥嘉，原名麥嘉尚，1944年2月29日生於中國廣東省台山。香港演員、導演、編劇、電影製作人。1982年，執導並主演了喜劇片《最佳拍檔》，該片年度票房達到2600多萬，是香港首部沖破2000萬票房的電影。麥嘉也因在片中的表演獲第2屆香港電影金像獎最佳男主角獎。
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《敗家仔》是由洪金寶執導並編劇，洪金寶、元彪、陳勛奇、鍾發、陳龍、林正英、田俊、午馬、狄威、李海生、王俠等人主演的一部香港功夫電影。
④ 香港著名導演有哪些
1、陳木勝，80年代進入香港無線工作，1990年執導了個人第一部電影《天若有情之追夢人》，由劉德華、吳孟達和吳倩蓮主演，雖然整部影片有著濃厚的無線電視劇的痕跡，但是這不能阻止這部影片成為一部經典，這其中包括劉德華和吳倩蓮在片中動人的愛情故事，更包括吳孟達憑借本片獲得金像獎最佳男配角獎。
⑤ 追虎擒龍這部電影的編劇是誰
《追虎擒龍》這部電影的編劇是王晶，陳建鴻，呂冠南，許悅銘。這部電影是由古天樂、梁家輝、吳鎮宇等主演的。
一、王晶任《追虎擒龍》導演和編劇，製片人，監制
《追虎擒龍》從寫劇本到開拍不到一，兩個月的時間，所以很考驗編劇的，在這里要給這幾位編劇點贊了。對於這部電影你覺得可以打幾分？
⑥ 王晶孟瑤有關系嗎
以前在內地發展，當時拍的《銀飾》，一下走紅！現在在香港發展！王晶是她的導演，關系非同小可這事，只能想，不能說！
王晶（Jing Wong，1955年5月3日-），原名王日祥，祖籍浙江紹興市，出生於中國香港，畢業於香港中文大學中文系，中國香港電影導演、編劇和監制。
1976年，擔任愛情劇《心有千千結》的編劇，從而開啟編劇生涯。1981年，執導個人首部電影《千王斗千霸》，從而開啟導演生涯。1989年，拍攝《賭神》奠定了其香港賭片之開山鼻祖的地位 。1991年，自編自導的喜劇電影《整蠱專家》上映。
1997年，聯同文雋等成立最佳拍檔電影公司。2005年，憑借動作電影《黑白戰場》獲得第12屆香港電影評論學會大獎最佳編劇獎。2006年，憑借動作電影《卧虎》獲得香港電影評論學會大獎最佳編劇獎。2020年，憑借《不止不休》獲第四屆平遙國際電影展費穆榮譽最佳導演。
⑦ 請問香港著名編劇有哪幾位好像很少有人知道
香港十大著名編劇
香港電影從來就是在華語電影中獨領風騷的，可以說，香港電影在整個亞洲都可算是一枝獨秀、罕逢對手。期間縱有風浪起伏，但也有驚無險。 在香港本土，有杜琪峰、王晶等人堅守陣地；在外埠，有王家衛、陳果等人替香港電影揚名立萬；在領域開拓上，又有吳宇森、徐克等人披荊斬棘。現在的香港電影可謂是紅極一時、風光依舊。香港電影在經歷風風雨雨後還能保持亞洲霸主地位，這和眾多電影人的齊心協力是分不開的，在這其中也有編劇的一份功勞。一部好電影缺少不了一個好的編劇，對於這點我想大家應該無甚異議。我現在就想說說關於我個人心目中的十位香港電影編劇，排名還是不分前後左右忠奸！
1.游乃海
杜琪峰的銀河映像電影公司有兩個堪稱「國寶級」的人物，一個是導演游達志，另一個就是編劇游乃海。游達志與游乃海之間有沒有什麼關系我無從得知，但兩人的才華是有目共睹的。對於游達志我就先不說了，我想說說游乃海。
游乃海曾經擔任過多部香港經典電影的編劇，如《暗花》、《再見阿郎》、《暗戰》、《槍火》等等等等。很難用一個固定的詞彙來形容游乃海的編劇風格。他既能寫出象《暗花》等等此類怪異詭秘的香港黑幫邊緣劇，也能編出象《孤男寡女》這樣的感情戲，而早年的《十萬火急》又顯現出另一種風格的游乃海。正是因為游乃海所編寫的劇本風格變化多端，所以很難對游乃海的編劇風格作出一個完整的歸納。
而且游乃海曾獲得多次香港金像獎最佳編劇獎的提名，特別是在第18屆金像獎提名中，由游乃海編劇的兩部電影《暗花》和《非常突然》均獲最佳編劇提名，但最後功虧一簣，敗在了陳嘉慶編劇的電影《野獸刑警》手中。在其後幾屆金像獎上，游乃海都有份獲得最佳編劇提名，但最終總是鎩羽而歸，不能不說是種遺憾。
2.陳慶嘉
在香港電影史上能夠排進經典電影行列的影片，吳宇森的《英雄本色》是絕對夠資格的。當年的這部《英雄本色》可謂是轟動一時、風光一世，劇中的情節對白也被廣為傳誦、引為經典。這部電影的編劇就是陳慶嘉。
陳慶嘉靠《英雄本色》一舉成名後，不知為何，之後幾年內就沒有再編寫過任何劇本。一心一意地輔助他的弟兄陳嘉上，那幾年，陳嘉上的電影也頻頻地與觀眾見面。（編者註：陳慶嘉這一段時間並未停止編劇，寫過《凌晨晚餐》《神探馬如龍》等）事隔七年之後，陳慶嘉重出江湖，編寫了劇本《風塵三俠》，但今時不同往日，該電影並未受到觀眾的矚目。再之後，陳慶嘉又寫過許多劇本，如《飛虎》、《錦綉前程》等等，但都反響不大。正當觀眾懷疑陳慶嘉已經廉頗老矣，尚能飯否之時，在1998年，由陳嘉慶編劇、陳嘉上導演的電影《野獸刑警》再獲成功。並一舉拿下了當年的金像獎最佳電影、最佳編劇、最佳導演、最佳男主角及最佳男配角等眾多獎項，再次風光一時。到了2000年，陳慶嘉編劇的電影《江湖告急》又再次入圍金像獎最佳電影、最佳編劇提名，只可惜2000年的金像獎註定是屬於李安和王家衛的，陳慶嘉只能空手而回。 （編者註：這一段原文作陳嘉慶，應該是陳慶嘉）
3.岸西
我不知道岸西是他（她）本人的真名還是筆名，也不知道岸西是男是女。但從岸西所編寫的劇本來看，此人對於感情方面的觸覺是非常地敏銳，而且他（她）對於感情的描寫很有中國禪學里「入世」的意境。
在由岸西擔綱編劇的電影中，感情是唯一的主題，也是永恆的主題。我猜想，在現實社會的感情世界裡，岸西應該是個很會享受感情的人，不然怎麼解釋在岸西的劇本里會有如此多的細膩感人的愛情細節出現呢？！岸西編劇的電影曾經深深地打動過我們的心靈？？我們這顆早已對感情麻木不仁的心靈，比如《甜蜜蜜》，比如《安娜瑪德蓮娜》……
在陳可辛的電影《甜蜜蜜》中，岸西的身份是編劇，而奚仲文擔任該片的美術指導。兩年以後，岸西和奚仲文一起合作拍攝了電影《安娜瑪德蓮娜》，同樣是岸西編劇，同樣大獲成功，不同的是奚仲文此時的身份已變成了導演。
4.技安
一看到技安這個名字，我想喜愛《大話西遊》的觀眾都會會心一笑，因為技安實在太受大話迷們的擁護了。技安也就是劉鎮偉的筆名。
技安編劇的電影從來就不會以嚴肅的面貌來教育觀眾，他讓觀眾在觀看電影時都能感受到一種輕松和自在，也就是我們常說的娛樂性。技安的編劇風格很符合香港娛樂圈的游戲規則，一切以娛樂為重。他當初在編寫《大話西遊》時，一開始根本就沒想過要表現什麼後現代主義或是用什麼魔幻流派之類的東西，更沒想到《大話西遊》後來會引來如此大的轟動。技安所追求的只是如何娛樂觀眾，他的思想再是天馬行空，他也只是想娛樂觀眾罷了。就好比在1992年他編寫《92黑玫瑰對黑玫瑰》時，他也沒想到過該片會在金像獎上拿獎，因為這部電影的主題還是純娛樂。但在這世界上有些事情就是這么奇怪。
而且技安和王家衛之間的交情匪淺，在88年技安自編自導的電影《猛鬼學堂》里，王家衛曾經破天荒地在其中客串過一個角色。可惜我不知道王家衛的真實面貌，所以在電影里怎麼也找不到王家衛的影子。
5.張艾嘉
我想對於張艾嘉大家已經熟悉得不能再熟悉了，特別是張艾嘉那感性自然的歌聲，更是讓人心動。但演員出身的張艾嘉並不只是局限於演戲和唱歌兩個領域，對於導演和編劇的工作她也照樣能做得如魚得水，並取得很不俗的成績。
張艾嘉本身就是一個非常婉約感性的女人，在她成熟自信的外表下面還有一顆浪漫細膩的心靈。她編寫的劇本大都是以自身對感情的認識為切入點，從而編寫出許多感人至深的劇本，如《新同居時代》、《少女小漁》、《心動》等等。演過近70部電影左右的張艾嘉對戲里戲外的感情都有一份深刻的認識，故此她的編劇風格以感情見長，也以感情動人，可謂是老少皆宜。
稱張艾嘉為才女我想並不過分，她的確是個全才的女人。
6.杜國威
杜國威在香港電影的編劇界享有盛名。他很早就已經出道做編劇了，1986年的一部《刀馬旦》讓他聲名鵲起，其後更是一發不可收拾。
看杜國威編劇的電影很少會讓你感到壓抑，在杜國威的眼中，仇恨不會長存，坎坷也是暫時，一切都會有好起來的一天。所以杜國威編寫的劇本很少有令人心碎的結局，大都以溫馨味十足的團圓收尾。就算他編寫的《南海十三郎》，雖然看起來十三郎的一生充滿坎坷艱難，最後的下場也不是如觀眾期待般圓滿。但杜國威還是讓觀眾明白了，沒有困難是人不可以承受的，更沒有什麼東西可以阻擋你前進的步伐。而且杜國威編寫的愛情劇也是那種浪漫小品式的式樣，不會給觀眾帶來任何心理負擔。
如果從觀眾的角度來評價杜國威，可以說他是一個非常專業的編劇，一個以觀眾為出發點的編劇是很有職業精神的。雖然現在的年輕觀眾可能不會中意杜國威這種有點落伍的編劇手法，但他曾經感動過我們這一代人，而且我們被他感動過許多次。
7.徐克
唉！徐克！提到徐克我不禁又要驚嘆！因為他實在太過於才華橫溢了。徐克的電影一般都是由他自編自導，甚至自己擔當監制。在一人身兼數職的情況下，雖然可能因為工作繁多會難以分身，但這絲毫沒有影響到影片的質量，徐克的電影就是質量的保證。每一次看徐克的電影都是一種享受，每一次都能看得如痴如醉，每一次看後都嘆不絕口。
徐克拍的電影風格多變，因而他的編劇風格也因此變化多端。他早期寫過象《倩女幽魂》這樣的鬼怪劇，並成為港產鬼片中的經典；後來又寫過《喋血英雄》，也一樣成為港片英雄劇中的佼佼之作；徐克編寫得最多的還是功夫片，如《新龍門客棧》、《黃飛鴻系列》等等，現在都已經成了傳世之作。而根據金庸小說《笑傲江湖》所改編的同名電影，徐克能在脫離原著情節的同時照樣表現出原著中的江湖意境，真乃「奇才」！無論把什麼樣的頭銜加在徐克身上都不顯為過。如果香港電影屆缺少徐克這樣的人才，我想香港電影是無趣並且無味的。
在徐克的世界裡，江湖就是他的一切。
8.王家衛
王家衛的電影從來就沒有用過別人編寫的劇本，所有的編劇工作都是由他自己一手完成的。而且王家衛曾經說過，他拍電影從來就沒有過完整的劇本。至於劇情的發展和對白的產生，大都是在電影的拍攝過程中邊拍邊想的，王家衛的編劇水平由此可見一斑。
在王家衛的電影里，可以說沒有完整的劇情，所謂的劇情大致上是靠劇中人物的眾多個人內心獨白來發展的。《阿飛正傳》是這樣，《墮落天使》也是這樣……這樣的表現方式不但沒有拖延劇情的緊湊性和節奏感，反而有許多的觀眾對此類獨白情有獨鍾並且引為經典活學活用。特別是電影《東邪西毒》，更是把這種獨白方式發揮到了極致，《東邪西毒》可以稱得上是中國電影史上第一部純個人獨白式的電影。很多時候你不得不佩服王家衛的才氣，因為在他的電影中有許多看似漫不經心的個人獨白，往往會讓你在現實生活中感悟得到。這可能也是為什麼王家衛的電影雖然很多地方晦澀難懂，但還是有這么多的觀眾會喜歡的原因之一吧？！有人認為王家衛的編劇水平堪稱一流，但也有人對此不屑一顧，有很多人認為王家衛的編劇水平只是局限於玩警句獨白式的小聰明而已。但是只要你看過他編劇的電影《旺角卡門》，你就會明白其實王家衛的編劇水平並不差，更不是僅僅局限在玩弄小聰明上面，只是在於他個人願意選擇怎樣的一種編劇方式罷了！
特別有意思的一點是，當年劉鎮偉自編自導的賀歲電影《射鵰英雄傳之東成西就》的監制就是王家衛，和王家衛的《射鵰英雄傳之東邪西毒》全然不同的是劉鎮偉的射鵰版本極盡搞笑之能事，是當年香港影壇的重頭戲之一。
9.王晶
和徐克一樣，王晶同樣也是一位比較全面的電影人，除了身兼編劇、導演、監制三職外，他還經常在自己的電影里出演角色。自從組建了王晶電影工作室之後，更兼出品人一重職。
王晶的出道時間比杜國威還早，早在1975年王晶就在電影《問你怕未》中擔任編劇，此後編而優則導，這點和吳宇森頗為相似。王晶在編寫劇本時的唯一目的便是娛樂性，特別是他自編自導周星弛主演的幾部無厘頭電影更是娛樂性十足。由王晶編劇的《鹿鼎記》更是把韋小寶那油滑的一面發揮得淋漓盡致，讓人看後直覺周星弛是扮演韋小寶的不二人選。而且王晶也開創了香港現代賭片電影的先河，直到近幾年他還一直在編寫關於賭片的劇本，如《賭俠1999》、《千王之王2000》等等。而王晶對於感情戲方面的編劇才華也不落人後，象《偷偷愛你》、《每天愛你8小時》等等都算得上是經典的電影。
王晶的編劇最大特點是把娛樂極致化，而且對於觀眾的喜好分寸把握得恰到好處，明白什麼樣的電影才是觀眾喜聞樂見的電影。可以說，王晶把庸俗推向了極致。
10.馬偉豪
馬偉豪的名聲顯然不如上面的幾位來得響亮，但有些時候，名聲和才氣不一定會完全相符的。
我發現在香港的電影圈裡有個很奇怪的現象，有很多的人會編而優則導，如吳宇森、谷德昭、王晶等等，馬偉豪走的路線也和他們一樣。早年他也是從編劇做起，到現在已是兼做導演和監制，也是位「三合一」的人物。特別是近幾年裡，馬偉豪的事業蒸蒸日上。在今年他就編導了三部電影：《百分百感覺2》、《同居蜜友》以及《常在我心》。
初識馬偉豪是在由他編導的電影《山水有相逢》里，我當時感覺，能把一部復古懷舊的電影編寫得如此流暢且不落俗套，應該不是件容易的事情。而我對於那些明知不容易還要去做而且還能做得很好的人一向很是敬佩，因為我自己不是這樣的人。後來在徐克的電影《黑俠》中，又看見馬偉豪的名字出現在編劇一欄里，頓時好感倍增。此後再看過他編導的《百分百感覺》、《目露凶光》等影片後，不由敬仰之心猶如黃河之水滔滔不絕連綿不息！其實馬偉豪最有創意的一部電影就是由他自編自導的《憨星先生》，看過笑過之後，確實為他的許多新思路新想法而折腰，真的很有一套。
其他的象阮世生、陳果、羅啟銳、李力持等等等等，都是非常有才華的編劇，還有近來有個名叫「不是女人」的編劇也頗為拉風。正因為香港電影有如此眾多有才有藝的編劇在幕後辛勤勞作，香港電影才會不落人後，蓬勃發展，也正因如此，香港電影的霸主地位才歷久不衰。反觀之，大陸呢？大陸的編劇們又在琢磨些什麼呢？！
⑧ 劉德華，梁朝偉主演新片《金手指》，這部新片的編劇還有哪些優秀作品
根據港媒報道，經典系列港片《無間道》的編劇庄文強將拍攝新片《金手指》，同時擔任導演和編劇，梁朝偉和劉德華也將出演該片。
劉德華
據報道，《無間道》系列編劇庄文強的新作《金手指》主創陣容近日公布，主演包括梁朝偉、劉德華，這也是兩人繼《無間道》系列後，時隔18年再次合作。影片的卡司還包括任達華、蔡卓妍、方中信、姜皓文等，庄文強將同時擔任導演和編劇。
電影《金手指》在2020年立項備案。故事講述80年代，香港上市公司加利集團幾年間從崛起到清盤，主席程一言從股民偶像變成過街老鼠。廉政公署全員跨國追查，百億市值蒸發、十五年調查、兩億訴訟費、整個上流社會、數宗兇殺案，揭開英殖時代商業舞台黑暗一幕。
反貪題材近年來深受創作市場喜愛，庄文強也緊跟老搭檔麥兆輝的步伐，通過《金手指》加入廉政公署題材電影的創作。據悉，影片的投資方英皇影業為該片注資兩億港幣，計劃將於今年開拍。
時隔18年，梁朝偉、劉德華要再次合作了！2月20日，電影《金手指》舉行新聞發布會，導演兼編劇庄文強，主演梁朝偉、劉德華、任達華、蔡卓妍、方中信等出席。這也是梁朝偉和劉德華在《無間道3》上映18年後再度合作，讓不少影迷充滿期待。
此次梁朝偉劉德華再度合作，兩人都表示，“一直以來都想再次合作，平時也都有聯絡，都是好朋友”。他們稱《金手指》這部影片“故事好精彩”，但對劇情沒有過多透露。
《金手指》的編劇和導演為庄文強，他曾先後憑借《無間道》《竊聽風雲3》《無間道3》三度獲得香港電影金像獎最佳編劇獎，而商業犯罪片的經典之作《竊聽風雲》系列正是由庄文強編劇並聯合執導的。《金手指》的演出陣容也頗為豪華，除了梁朝偉、劉德華，任達華、方中信、姜皓文和蔡卓妍等也將參演。
據了解，該片由英皇電影投資，此前曝光的故事梗概為：上世紀80年代，香港上市公司加利集團幾年間從崛起到清盤，主席程一言從股民偶像變成過街老鼠。廉政公署全員追查，百億市值蒸發、十五年調查、兩億訴訟費、整個上流社會、數宗兇殺案，揭開英殖時代商業舞台黑暗一幕。
⑨ 香港最出名的編劇
中文名： 爾冬升
英文名： Tung-Shing Yee
廣東人，1957年出生，他的父親爾光和母親紅薇都是著名演員，秦沛、姜大衛是他的同母異父兄弟。中學畢業後進入邵氏影片公司當演員。他參演的第一部電影是《阿SIR毒後老虎槍》，《三少爺的劍》是其次成名作。81年他編寫過一個電影劇本《貓頭鷹》。86年他開始執導，首部電影是《癲佬正傳》，第二部是一九八八年公映的《人民英雄》，它們都被香港與台灣的影評人評為當年的佳片之一。93年他編導的《新不了情》獲香港電影金像獎的最佳電影、最佳導演等多個獎項，其後在95年編導演的《烈火戰車》、96年與羅志良聯合導演的《色情男女》亦獲多個獎項。
在第24屆香港金像獎上，爾冬升獲同時獲得最佳編劇和最佳導演兩項大獎。
其實之前已憑著《旺角黑夜》連奪電影評論學會、金紫荊兩大頒獎禮的最佳導演獎，成為24屆香港電影頒獎禮的大贏家。
47歲的香港導演爾東升儒雅、成熟、淡定。
入行30年，連任4年香港導演協會會長。
一系列為大家印象深刻的電影《新不了情》、 《色情男女》、《忘不了》、《旺角黑夜》等，足可說明了他的「資深」。
他的電影被影評人稱之為很具現實意義；
他的電影對很多大明星來說是舉足輕重的，比如袁詠儀、舒淇、張柏芝等。
當然，爾東升為人關注還有一個緣由，他和「大眾偶像」張曼玉曾經有過一段情緣。是什麼原因讓眾人眼裡的「金童玉女」終成陌路，是很多人不得其解的話題。
爾東升每次都是來去匆匆，難得這次有近兩個小時跟他面對面的機會，聊他的電影，他的感悟，他的生活還有他的愛情。讓我意外的是他說自己拍電影的終極目標是為了不拍電影，他提醒大家要適時享受生活，他又結婚了。當然，他也提到了張曼玉，他說當年他們分手的動因是「個性不合」，他達不到她的「指標」。
⑩ 電影《危城》編劇是誰
電影《危城》編劇是陳木勝。
《危城》是由博納影業、寰宇娛樂出品的動作片，由陳木勝執導、洪金寶擔任動作導演，劉青雲、古天樂、彭於晏、袁泉、江疏影領銜主演，吳京特別出演。
該片於2016年8月12日在中國內地上映。
影視評價
該片題材沒有擺脫香港導演非常熱衷的政治探討。從整體效果看，該片其實還是想塑造平民階級、權貴階級以及資產階級之間的矛盾與沖突，難免讓人想到背後的諷刺。
因為創作者過於注重這方面的表態，難免會讓劇中角色太過單一而淪為犧牲品。這也似乎是香港電影的縮影，起步更早、體系更完善、演員更穩重，片子拍的規規矩矩，但面對新觀眾、新市場，卻還在講著過去的故事。