Ⅰ 充滿自由和希望的電影《房間》，它究竟講述了怎樣的一個故事
《房間》講述了一個女孩被騙遭到七年的囚禁，最後和自己的孩子一同逃出房間，得到救贖的故事。電影探討了黑暗與救贖，剖析了人性的脆弱，也闡釋了更深層次的社會問題，給予觀眾不少的啟示，值得一看。
喬伊在最後得到了傑克的再一次救贖，有了繼續開始的勇氣。但我們不得不問，在現實中遭受侵害的那些女孩們，能真正走出她們的房間嗎？
Ⅱ 豆瓣8.8電影《房間》,你知道有什麼現實意義
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《房間》是由蘭納德·阿伯拉罕森執導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞佈雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。該片於2016年1月15日在愛爾蘭上映。該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事。
Ⅲ 有人知道午馬拍過的電影么名稱要完整的，全部都要
葉落歸根（2008）
無敵小子霍元甲 (2005)
雪域迷城 (2005) .... 楊安
鬼妹 (2005)
我的野蠻肥姐 (2005)
整蠱霸王 (2005)
非常敢死隊 (2005)
鬼玲瓏 (2005)
幻境美狐 (2005)
精武家庭 (2005)
倩女失魂 (2004)
荒宅勿入 (2004)
刁蠻公主逍遙王 (2003) .... 鐵文丞
原味的夏天 (2003)
包公出巡 (2003)
陰陽判官 (2003)
一代梟雄-曹操 (1999)
鐵猴子2 (1996)
祖屋 (1995)
馬戲小子 (1994)
馬戲情未了 (1994) .... 沈義亭
六指琴魔 (1993) .... 烈火老祖
達摩祖師傳 (1993)
畫皮之陰陽法王 (1993)
新碧血劍 (1993)
英雄本色 (1993) .... 丞相
新俏郎君 (1993)
黃飛鴻之鬼腳七 (1993)
碧血劍 (1993) .... 孫伸壽
邊陲威龍 (1993) .... 昂基
驅魔道長〔1993〕...教父
卿本佳人 (1992)
天神劍女 (1992)
西藏小子 (1992)
新僵屍先生 (1992)
情聖 (1991)
上海假期 (1991)
智勇和尚 (1991) .... 不知道人
洪福齊天 (1991)
笑傲江湖（1991）
密宗威龍 (1991)
鬼幹部 (1991)
音樂僵屍 (1990)
舞台姐妹 (1990)
摩登櫬家 (1990)
暴風少年 (1990)
龍蛇爭霸 (1990) .... 馬公
人間道 (1990)
水玲瓏 (1990)
江湖最後一個大佬 (1990)
西環的故事 (1990)
麻衣傳奇 (1990)
舞台姊妹 (1990)
驅魔警察 (1990)
感恩歲月 (1990)
倩女幽魂II-人間道 (1990)
賭聖（1990）.........客串幻境中的唱歌老頭
刀馬旦 (1990)
天師捉姦 (1990)
奇跡 (1989)
師姐大曬 (1989)
義膽群英 (1989)
忠義群英 (1989)
開心巨無霸 (1989)
富貴開心鬼 (1989)
小小小警察 (1989)
火燭鬼 (1989)
夜瘋狂 (1989)
神探父子兵 (1988)
畫中仙 (1988)
中國最後一個太監 (1988)
僵屍叔叔 (1988)
倩女幽魂 (1987)
靈幻先生 (1987)
僵屍家族 (1986)
點只功夫咁簡單 (1985)
神勇雙響炮 (1984)
貓頭鷹與小飛象（1984）
龍的心（1985）
大小不良 (1984)
等待黎明 (1984)
A計劃 (1983)
人嚇人 (1982)
滑稽世界 (1981)
狗急跳牆 (1980)
怪人怪事 (1974)
壁虎（1972）
十二金錢鏢（1969）
鐵手無情（1969）
欲焰狂流（1969）
奪魂鈴 (1968)
鐵觀音勇破爆炸黨（1968）
飛刀手（1968）
斷腸劍（1967）
七俠五義（1967）
金菩薩（1966）
邊城三俠（1966）
鐵觀音（1966）
文素臣（1966）
花木蘭 (1964)
母夜叉與花魁女
Ⅳ 如何評價電影《黃金時代》
1
許鞍華導演的《黃金時代》昨天看了。拍得挺客觀，沒有過多煽情或評判，如她自己所說的：力圖接近真相，呈現蕭紅的一生。
但還是很失望，因為裝。整個觀影過程中，你幾乎能感覺到許鞍華那張老臉，在鏡頭外的某處，真理在握似地叨叨：這是一種藝術上的嘗試，要摒棄商業電影的浮華，反映更真實的人性，做到......
可，目標與作品是兩回事，正如眼高和手高是兩回事一樣。
這是一部文青才有福消受的電影。之所以如此說，是因為它是挑觀眾的，如果你不是蕭紅迷，沒有蕭紅七七八八的八卦打底的話，極容易在紊亂的電影語言中，找不著方向，生出莫名其妙的被耍感。
當然，宅男們若是去影院泡妞，那真真是極好的，在幾丈開的屏幕下，專心致志表忠心：唉，賤人就是矯情，你卻連放屁，都有一股久違的清新。
和我同去的人，也是個非文青，對蕭紅不了解，3小時就在一頭霧水中度過。不斷問我，為什麼這里突然這樣，這是誰，這是怎麼回
事......他被許大媽搞得很挫敗，幾乎要抓狂。於是我成了片方的義工，為電影未盡的事業，作善後工作——用足以迷死奧巴馬、放倒奧特曼、融化奧利奧的
嗓音，在疙疙瘩瘩的劇情里，為他指路鋪橋，猜測那些轉折和變奏，到底在打什麼小九九。
《黃金時代》在表達上創了新，它將順敘、倒敘與插敘雜糅於一體，對白、旁白與獨白混集於一身。主線是蕭紅的一生，但時空不時置換，一會插敘個情節，一會又從幾十年後開始倒敘，借一個人的嘴巴，來補敘當前。
這就是對紀錄片矯揉造作的模仿了。
和紀錄片一樣，偽紀錄片《黃金時代》也用了大量親友訪談、史料式鏡頭、信件復述、人物自述等紀錄片攝影手法，構建事件，試圖以假亂真。但親歷者和回憶者都是演員，創作方式又是劇情片的，搬演、再現、仿擬甚至虛構，怎麼看怎麼不順眼。
往往一段情節正在行進，忽然卡住，然後不知打哪冒出一人，闖入鏡頭，木著臉，開始評述那年那月那女人，硬生生把你拉出戲。媽蛋，這就是典型的不好好說事，與能力無關，與誠意有染。
再者，它徒有紀錄片的結構，又沒有紀錄片的自然、客觀、公允，以及對大局的控制——時代、人物、文學，都成了模式化的背景，歸根結底，講的還是蕭紅的性。
這正是蕭紅的悲哀，她一生主動選擇噩運，將自己放逐於凶多吉少的未知，無非想作自己人生的主，不至於被設置，不至於成為男權社會的消費
品。不想到了今天，她的身體、交際和私生活，仍然比她的才華，更能吸引大眾，更能代表她的價值。哪怕是對女性極具悲憫情懷的許鞍華，也未能逃脫。
《黃金時代》原是2014年我最期待的電影，因為蕭紅，因為湯唯，也因為許鞍華。沒想到竟是這樣。那天影院的人極少，開演半小時，有人開
始退場。一個多小時後，影院則乾脆走得空空盪盪，只剩下我們倆，頑強地釘在紅皮椅上，對抗著許大媽的羅嗦無邏輯，也對抗著期待我們早點離場好收工的影院工
作人員。
我很理解觀眾的離席。電影不好看，加上顯而易見的裝叉，和不合時宜的囈語式獨白，使之成了一場漫長的自嗨秀。到最後，我忍不住刻薄地想：
許鞍華和李檣太自戀了，《黃金時代》在某種意義上，只滿足了她們藝術獨創的野心，但，為觀眾講故事的初心，不知被他們忘到哪旮旯去了。
也許，有人要說，這並不是低級的故事片，人家玩的是傳記。但，傳記非得這么顛三倒四嗎？人家理查德·林克萊特也拍紀錄片，同樣是請了一拔
演員，用12年時光，拍攝一個時代，結結實實地感動了無數人。和《黃金時代》的花里胡哨相比，《少年時代》渾然天成，一如時光之璞玉。
2 早些年的時候，看蕭紅的《生死場》，嚇到了。膿血淚泛濫，瘋子瘸子橫行，屎屁尿槍炮彈紛飛，將「北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎」，激烈地推到我面前，以至於一連幾天，我都無法出戲。
之所以無法出戲，有一個重要原因：那些沉重而齷齪的現實，全是我親歷過的鄉村。月英有月英的鏡像，金枝有金枝的對應，成業有成業的孿生兄弟，王婆有王婆的參照實體，甚至村口的歪脖子樹，也有一顆，長在我出生的土坯房前。
雖然《生死場》後半段狗尾續貂，企圖依附於某種社會思潮，但還是很喜歡她，把她寫的書，她的傳記，都找來翻閱。
蕭紅當然是有才華的，23歲，已經深諳世界之兇殘，寫鄉村，寫得生猛強悍，處處是令人倒抽一口氣的蠻荒。寫生活，寫得冷硬、精準、苛刻，
有鋼針式的穿透力，輕輕一捅，就能挑破瘡痂和膿包。即使寫《小城三月》的愛情，也是自毀式的固執，如棉絮里的火籽，暗中燒著，要人命地壓抑和熾烈，等到發
現時，已經成了灰，只剩下一口嘆息，堵在人的嗓子眼裡，用盡半生去幽幽吐盡。
再然後，知道了她的生平，母親早逝、父親凶暴、逃婚、私奔、懷孕、被棄、滿城流言與白眼、飢寒交迫、貧病交加、新生兒送人、背井離鄉、愛
人出軌、被家暴、懷著前任的孩子再婚、戰爭、嬰兒死亡、逃難、病入膏肓、早逝......人世間有千難萬苦，每一種，都鋪在她的生命前方，等她去一一領略
滋味。
31歲，她早夭，瀕臨死亡的時候，最愛的人不在身旁。
「平生受盡白眼和冷遇，身先死，不甘，不甘......」這是她在異鄉，孤苦地離開人世之外，留下的最後的遺言。其中悲涼，令人瑟縮。其中不甘，令人悱惻。
蕭紅是如此可憐，可憐到文藝青年很容易將她視為自己受難的姐妹，因她的愛而愛，因她的恨而恨，並哀嘆生不逢時，不能幫她遮風擋雨，不能在她飢餓的歲月里，為她送去一個列巴圈。
可是，在蕭紅生平資料中，我們還是能在她的悲涼里，輕易發現她的不可愛。許廣平怨她，說她總是不請自來，一來就坐半天，打擾魯迅休息，甚至魯迅的病重，她覺得與蕭紅都有些關聯。
孩子出生後，看護婦抱給她說，她搖著手，說：「不要！不......不要......我不要呀！」
而蕭軍，在蕭紅死後的許多年裡，回憶她：「作為一個六年文學上的夥伴和戰友，我懷念她；作為一個有才能、有成績、有影響的作家，不幸短命而死，我惋惜她；如果以妻子意義來衡量，她離開我，我並沒有什麼遺憾之情。」
仔細想來，蕭紅的悲劇，原因頗多。外界當然有不可推卸的緣由，亂世，戰爭，冷漠世情，愚昧傳統，稀薄的生存可能，專制的父權與男權，等等。但不可否認的是，更多的，還是她自身的原因：她軟弱的內心、病態的性情，與不自立自尊的人格，導致她的自我禍害和自我墮落。3 為什麼你遇人都不淑？
為什麼你一直沒有職業？
為什麼你追求自由與獨立的路上，卻一直要一個男人，陸振舜、汪恩甲、蕭軍、端木蕻良、魯迅、錫金、駱賓基，陪在你身邊，作你人生的依靠？
為什麼你每次都嫁人時，肚子里都懷著另一個男人的孩子？
為什麼你悲憫蒼生，卻一再棄兒，甚至疑似對進嬰兒進行殺戮，從未表達過悔恨？
所有這些，都讓我覺得蕭紅就是一個悖論的集合體。她追求獨立，卻一直無法自立；她嚮往自由，卻一直自我設限；她極其多情，又極其自私；她
反抗父權，反抗專制，卻成為男權的另一種犧牲品；她說「成千上萬的小孩餓死了，怎麼看不見」，卻任由自己剛出生的孩子，在蚊蟲的叮咬中，全身冰冷，哭了整
整五天。
蕭紅最大的問題，是缺乏自我規定的意志。缺乏自我規定的意志，最悲哀的一點，就是你把被迫做的事情，當成想做的事情；你把原本厭惡的生活，當成了想要的生活。這使得她雖然一輩子都在呼籲自我解放，卻在同一個地方跌倒。重復著被棄和尋找，尋找和重新被棄。
女性的解放，不論是從前，還是現在，其前提就是自我獨立。
天涯與豆瓣上，總有一些女文青發長帖，說辭職去旅行，花了幾百塊，從海邊逛到城堡，從雪山飛到沙漠，一路艷遇，一路留下故事。但我們都心知肚明，像這種旅行，如果不張開錢包，必然要張開大腿；如果不刷卡，必然要刷逼。
蕭紅也是。她與蕭軍見面的第一天，就和他上了床。那時蕭軍有家室，而她正懷孕七月。女人一旦經濟與人格不獨立，就容易慌不擇食，任何一個男人靠近她，她都會像一隻八爪章魚，將他牢牢抓住。甚至，為了身無掛礙地依賴，她把親生女兒遺棄。
這樣的解放，只是一個雄糾糾的口號，歸根結底，還是奴隸，還是男權的玩物，還是沒有自尊自愛自立，還是靠著性別去賺生存，和女性解放半毛錢關系也沒有。
因為不獨立，再後來與端木一起生活，蕭紅也沒有得到應有的呵護，和尊重。
記得靳以有一回去看她，她正在寫魯迅回憶錄。端木在睡覺，聽見說話，一面揉著眼睛，咕嘟爬起來，一面略帶一點輕蔑的語氣說：「你又寫這樣的文章，我看看，我看看.......」他果真看了一點，便又鄙夷地笑起來：「這也值得寫，這有什麼好寫？......」
三從四德固然讓人討厭，被設置的婚姻也令人反感，平庸乏味的生活都想逃離。但是，在你被自由、獨立與解放之類的大詞鼓吹得頭暈腦脹的時候，請冷靜想一個問題：倘若你離開了，你真的能養活自己嗎？
如果沒有自食其力的本領，和自我健全的責任擔當。那麼，你很可能就是另一個娜拉。出走之後，擺在你面前的，只有兩條路：不是墮落，就是回來。
蕭紅沒有回來，於是，她便墮落。從一個男人到另一個男人，從一種攀附到另一種攀附，從一種被棄到另一種被棄。
又或者說，她其實回來了，從男權的世界出發，又回到男權的世界，靠做或長或短的性奴，維持自己短暫的生命。
Ⅳ 給推薦幾部美國電影(內詳100+追加)
首先聲明：下面的電影介紹，劇情部分是復制的，因為比較詳細。但感受部分全是本人的親身體會，請勿當作復制粘貼品隨意排除，否則我會很傷心滴~~~~~~~~~~~~~~~
Dead End 死路/死角
影片敘述了一家人在聖誕前夕經歷一場恐布遭遇。法蘭克哈靈頓一如往年，於聖誕節前夕載著家人到姻親家度假，他一時興起，竟然決定試走一條捷徑。不料，他20年來第一次抄捷徑，卻把家人帶進一場惡夢。他們在半路上遇到一名穿著白衣在森林裡徘徊的女子。接著，又看見一輛無人駕駛的黑色房車。他們所看到的每一個路牌，把他們帶往之前不曾到過的目的地。連串驚心事件的發生，讓他們陷入瘋狂，眼看聖誕節變成了人間練獄。 法美合拍的小成本驚悚懸疑電影,不過確實很好看.迅雷上就又哦。
死神來了1和2
比較老了，但還是看著感覺不錯。
八面埋伏
雖然不是鬼片，是驚悚恐怖的吧，但是看著從頭緊張到尾，導演的伏筆埋的十分到位，直到最後才能感覺到原來是這樣啊！而且非常反映人性的善惡的。你喜歡迷霧，我也喜歡，所以我想你應該會喜歡八面埋伏的。
黑暗侵襲
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正准備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就註定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區，經過一番探索後，准備返回地面的時候，突然發生的岩崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續前行，在女孩茹諾(娜塔麗·傑克遜·門多薩)的帶領下，六人來到一處未經開發過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經進化到在暗無天日的環境中來去自如的地步……英國人內爾·馬歇爾非常熱衷於拍攝一部極為恐怖的電影，而且是那種讓人們心神不安的類型。記得馬歇爾上一部電影《狗戰士》盡管蠻橫，但還是以頑皮為主。主要講述了一幫男人遇到一個共同敵人時團結合作的故事。而本片《黑暗侵襲》則顯得更加自然，緊張和恐懼的氛圍更加濃重。而故事的主人公從一夥男人換成了一幫女孩兒，並干起了洞穴探險的勾當。像《狗戰士》里的男孩一樣，她們也面對一個共同的敵人……但結果卻有著很大的不同，女孩們最終土崩瓦解。
我看到最後覺得非常憋屈，非常壓抑，因為結局不是我們常見的主人公最後戰勝困境，逃出生天，而是就那樣被永遠的禁錮了，唉，看著好傷心啊。還是央視10台介紹過的。
驚變28天
驚變28》從製作到完成都可謂悄然無聲，但是這部未做任何宣傳，也沒有明星加盟的低成本之作一上映就成為英國乃至北美票房的黑馬，更被《帝國》雜志評為「近30年來英國最出色的驚?恐怖片」。
病毒的名字叫「狂怒」
這部影片開頭講述的是動物保護協會的成員釋放了實驗室中感染了「狂怒」病毒的大猩猩。病毒傳染速度極快，感染者由於被憤怒情緒所控制，必須通過殺人才能得以發泄。人類由於自相殘殺而瀕臨滅亡。
故事的主人公吉姆由於昏迷而僥幸逃脫此劫。28天後，吉姆在空盪盪的醫院醒來，發現整個城市已成為廢墟。他孤獨地徘徊在闃寂無人的街道，到處是殘破的大巴和垃圾。被感染的人神出鬼沒，嗜血如命。
吉姆終於發現了其他倖存者。強硬的塞琳娜、計程車司機弗蘭克和女兒漢娜。他們偶然從廣播中接收到了訊號：一支駐扎於軍事要塞的軍隊聲稱已找到獲救的辦法。於是4人出發去尋求幫助。然而事實證明這支軍隊和病毒一樣危險，他們的目的不過是引來女人以繁衍後代，延續人類的「未來」。他們欲把塞萊娜和漢娜變為性奴，並試圖殺死吉姆。僥幸逃脫的吉姆開始了復仇……
裡面的僵屍倒沒有什麼新意，而是我被最後軍營中的丑惡給鎮住了。僵屍又個P 的嚇人啊，大家一起面對就可以了，沒有想到在這種危急關頭，軍營中的軍人們（本來應該是保護市民的），偏偏成為主人公們最大的敵人，這些軍人並沒有被病毒侵蝕，卻比被侵蝕的僵屍更可怕！
這些是恐怖片，我再介紹一點喜劇愛情片吧。絕對又美女，絕對劇情好看。我是按照你的口味來挑的噢
女男變錯身
賤女孩
倒霉愛神
律政俏佳人
錄取通知書
物質女孩
平民天後
公主日記
高校音樂劇
戀愛刺客
超完美男人
超級奶爸
辣妹保鏢
偶像有約
情歸阿拉巴馬
宛若天堂
回到未來三部曲
27套禮服
真愛至上
又的可能老了一點點，但也不是非常老。大部分還是比較新的了。特別是最後兩部啊，我很喜歡哦，很輕松，感覺非常愉悅