『壹』 電影中經常出現的摩斯密碼，是裝高大上還是劇情需要
首先我們在摩斯密碼的認知上達成一個共識是，它並不是一個多麼復雜高端的操作，相反這是一種極其務實而有效的信息傳達方式。這種感覺就像是你在一個聚會上，想提醒一個朋友衣服拉鏈開了，但當眾告訴TA又可能會讓TA難堪，那麼正確的方式是，你打開手機給TA發一條微信。
但摩斯密碼的發明，其實最開始並不是為了秘密傳達消息，而是更務實的為了解決「如何更快速的傳達消息」。
它的發明人摩爾斯是一名美國畫家。1825年的2月他正在紐約出差，不料他太太病重，家人在2月7號的時候寫了一封信給他，他三天後收到的時候，太太已經去世了。
當時已經19世紀了，信息竟然跑得還沒有一匹馬快。這種無力的悲痛促使他後來在「電磁信號可以實現超長距離傳輸」的特性中受到啟發，最終發明了電報和摩斯密碼。
摩斯密碼的發明過程也很有趣，最開始他的方案是，發送一個數字，用點擊和停頓來區別。
比如：「·· ···· ····」表示244，然後每個英語單詞都對應著一個數字。
為此，莫爾斯的助手阿爾弗雷德·韋爾還研發出了一種杠桿電鍵。也就是我們常常在二戰片裡面看到的用來發電碼的按鍵。這種杠桿電鍵就可以用來實現「開」和「關」的操作，也就是電脈沖的傳播。
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
但後來摩爾斯發現這種電報傳輸成本很高。也就是說，每一次「開」和「關」都是錢，而且電線還很昂貴。而現在這樣的編碼系統實在是效率太低了，因為十分復雜，所以電報員就需要每一次都進行查表，這無形中又提高了人力成本。
於是他們想到了直接對字母進行編碼的方案，也就是大名鼎鼎的摩斯密碼：
點信號「·」：開關短時間閉合，聽起來更像是短音的「滴」；
長信號「-」：開關長時間閉合，聽起來更像是長音的「嗒」。
也就有了這張千秋萬代的摩斯密碼表。
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
這里還有一個有趣的細節，摩爾斯的助手阿爾弗雷德·韋爾，就是之前發明了杠桿按鍵的那個人，他專門去了一趟當地的報社，查看了他們使用的鉛字盤，並且觀察了在報紙印刷中使用的字母的頻率，發現了12000個E，9000個T………200個Z。
於是在摩斯密碼中，日常在單詞中高頻出現的字母，編碼就會更簡潔。
後來摩爾斯發現，電信號在長距離的傳輸中是會衰減的，所以他又在基礎設施領域發明了中繼器來增強信號。
當編碼系統和長距離傳輸的問題都解決了之後，摩斯密碼理所當然的被應用在了戰時。
古時候戰時傳遞軍情，要麼靠狼煙，要麼靠快馬驛站。與這些手段比起來，摩斯密碼的優勢不光是更先進，同時也更靠譜也更容易被復制傳播。
有些人覺得摩斯密碼在很多戰爭、諜戰或者卧底電影中出現是裝逼，其實是因為他們不夠了解真實的世界。
《風聲》這部電影改編自麥家的小說，是一部典型的諜戰片。電影里核心劇情就是在一個被嚴密監視的空間里，如何將關鍵情報傳遞出去的故事。
於是，這份藏有關鍵信息的密碼，被分別藏在了香煙里，張涵予嘶吼的唱腔里，和周迅赴死前的衣縫針腳里。
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
這部劇的核心就在這個捉迷藏的過程，要知道在嚴密監視的密閉環境里，即便是眼神的接觸都有可能暴露秘密，而導致的後果可能是大批革命志士的犧牲。
在這個的劇情設置的推動下，當周迅最後不惜以自己的生命作為代價，將關鍵消息縫在了衣縫里送出去的時候，當張涵予在多年後告訴李冰冰「只有屍體才能離開那裡，所以她選擇了用自己的生命當做傳遞情報的載體」時，你還會覺得這樣的劇情是為了裝逼嗎？
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
《無間道》 這部電影可以說是港片的類型片里的一座高峰。拿今天討論的主題來說吧，這么多電影中有摩斯密碼的橋段，但說到最驚心動魄，還是得提到陳永仁給黃志成傳送情報的那場戲，前前後後有三分鍾，有人形容為「在無聲中爆裂，在靜默里噴張」一點都不過分。
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
在電影營造的那個氛圍里，在殘忍而狡詐的黑幫中，就連呼吸都是錯誤的，眼神的飄忽都會被識破身份。請大家回想下自己看這部電影的時候，梁朝偉輕微敲擊的手指，是不是在那幾分鍾里，讓你連大氣兒都不敢喘一口？
像《使徒行者2》出現的摩斯密碼，是裝逼還是劇情需要？
電影中梁朝偉就是用這只受傷的手，在窗框上敲擊的摩斯密碼。
『貳』 外國電影中有曾放映密碼號碼的數字嗎
外國電影中有曾放映密碼號碼的數字。電影《達芬奇密碼》中的一個片段：女主角欲輸入一個由十個數字組成的密碼，但當她果斷地依次輸入了前八個數字11235813。