㈠ 如何看待影視作品中頻繁出現的「植入性」廣告
如果從營銷手段來講，其實這是一種很高明的手法，將品牌標識融入影視作品中，可以給觀者留下深刻的印象，達到「潤物細無聲」的宣傳效果。這種營銷方式是互聯網時代飛速發展的結果。
但植入性的廣告如果和影視本身劇情大相徑庭，且無法銜接流暢，也許會釀成「一粒老鼠屎毀掉一鍋粥」的悲劇，觀眾因為強烈的違和感，對廣告商產生逆反心理，從而拒絕產品也是有可能的。
可若是廣告創意佳，吸引眼球，那便會給觀眾留下深刻的印象，從而完成一場出色的營銷。舉個例子，去年暑假熱播的《扶搖》利用劇集間歇的時間，將產品植入一個個有趣的小故事當中，顯得俏皮且可愛，除了營銷影響力的同時，對劇中演員形象的生動可親性也頗有裨益。
至此可見，影視作品中植入性廣告有利有弊，若是有趣，不妨作為一番調劑，可若是畫蛇添足，就惹人不快了。
㈡ 現在為什麼拍不出像《頑主》、《甲方乙方》這樣的電影了
這些片子是北京市民階層為主的片子，京味凝重，話題更接近現實瑣事，段子更近與朋友的之間聊天產生的火花，但是目前大家愛看喜劇不是這樣的，像武林外傳，龍門鏢局，萬萬沒想到這種架空類的喜劇，而如今的段子也是更多在網路中的奇思妙想的產生而不是停留在現實中碰撞產生，風格已然大變。網民的愛好和市民愛好不一樣，至少你拍個家長里短的喜劇，鄰里碰撞，年輕觀眾不愛看，這幾年這種喜劇基本上絕跡，如果拍一部賣腐，網路段子加偶像風格的喜劇才是市場的寵兒，年輕人並不喜歡看真正探討自己白開水生活的喜劇，何況這幾年年輕編劇也寫不出這類題材。
㈢ 香港七小福是哪七個啊
於占元是京劇戲班的武生，他有14個成名弟子，其中有七人最為出名，有些現在都活躍在娛樂圈，有的混得好如成龍、洪金寶、袁和平，有的則在改行或者銷聲匿跡，要不就是是混在娛樂圈邊緣，沒有太大的知名度，一母所生也有混得好和孬的講究，我們說的香港七小福指的是洪金寶、元奎、元華、成龍、元泰、元德、元彪，這七人最為出名，這七人當時擔任《七小福》的主角，因為演出十分成功，這七個人也很深入人心，這七小福就叫開了，於占元為了擴大影響，後來擴充成14人，可為何現在還是叫七小福，而不叫十四小福呢？我們來盤點這14個人，現在混得如何呢？
1.洪金寶，元龍
元龍：1952年1月7日出生於中國香港，演員、武術指導、導演、監制、編劇、龍虎武師。1961年出演個人首部電影《愛的教育》。1983年憑借電影《提防小手》獲得第2屆香港電影金像獎最佳男主角；同年憑借《敗家仔》中獲得第2屆香港電影金像獎最佳動作指導。1985年自導自演動作喜劇電影《福星高照》，該片以3000萬的票房成績獲得香港電影年度票房冠軍。1989年憑借動作片《七小福》獲得第33屆亞太影展最佳男主角獎及第8屆香港電影金像獎最佳男主角獎。20世紀90年代中期開始減產 。1997年執導動作喜劇電影《一個好人》。2003年執導動作片《卧底威龍》。2008年主演古裝片《三國之見龍卸甲》，並擔任該片的動作指導。2009年憑借動作片《葉問》獲得第28屆香港電影金像獎最佳動作設計獎。2010年憑借動作片《葉問2》獲得第46屆金馬獎最佳動作指導獎。2011年獲得第5屆亞洲電影大獎最佳男配角獎以及第30屆香港電影金像獎最佳動作設計獎。
㈣ 影視劇里有哪些巧妙的廣告植入
從「在電視劇中插廣告」到「在廣告中插電視劇」，廣告就一直處於尷尬的位置。縱觀2017年上半年的電視劇，《深夜食堂》不是第一部廣告植入引起群嘲的電視劇，無論是《擇天記》里雷人的「一葉子面膜」，還是《歡樂頌2》化身為「廣告鋪」，都挑戰著觀眾對廣告的「忍耐極限」。
當然，並不是所有電視劇都深陷這一「廣告泥潭」。今年現象級大劇《人民的名義》中引入的國酒茅台可謂是「踏雪無聲」的效果，近期熱播的《楚喬傳》和《軍師聯盟》採用定製劇情的「創意中插」方式被不少網友力贊：廣告給力，不輸正片。
與傳統電視廣告相比，這種新型的廣告植入無疑是一種全新的電視廣告演繹形式，產品的隱蔽性、露出的多樣性、訴求的針對性都讓其獲得了前所未有的發展契機。
但是，當商品植入到電視劇內容中去時，這一隱性投放的過程需要考慮兩個方面的問題——觀眾的接受度和產品的指向性。也就是說，如果植入的手法很生硬，讓人一看就知道是廣告，則會引起觀眾的反感；如果產品與內容結合得過於巧妙，「隱」而不「露」，觀眾就不會意識到這是一個產品的廣告，對廣告主而言廣告費無疑是打水漂。
不得不說，廣告植入是一門大學問，縱觀當前的電視劇市場，參差不齊的植入手法嚴重影響了觀眾的觀劇情緒，廣告究竟該如何植入才能恰到好處呢？
- 《歡樂頌2》、《深夜食堂》泛濫成災
- 簡單粗暴的植入引逆反心理？
頭戴第一季的耀眼光環，《歡樂頌2》一開播便成為今年的一部現象級大作。然而，正是因為第一季的收視火爆，不少品牌都盯上了這盆香餑餑，第二季中的廣告泛濫已經成為既定的事實。
據@綜藝報不完全統計，《歡樂頌2》的廣告植入多達51個品牌，從零食、服裝到家電、汽車，五分鍾一大廣告，三分鍾一小廣告，輪番轟炸著觀眾的神經，甚至這部劇中還出現了同類競品的尷尬局面。
30秒的廣告結合了人物性格特點和小豬短租產品特徵，以神轉折劇情傳遞出小豬民宿「家庭場景」的特點，同時也把小八的刁蠻任性的人物形象演繹得十分生動，真正做到了：與劇共生，不失娛樂。
無疑，「創意中插」的廣告形式已經成為了廣告植入的風向標，正是因為內容方與廣告主通過「嵌入式」的精準把控，將廣告信息巧妙地依附在劇情內容之中，構成了觀眾視聽情節的一部分，進而留下產品及品牌的印象。
事實上，廣告植入並非十惡不赦，恰到好處的植入方式甚至可以引發觀眾共鳴，並且主動觀看。然而，如今電視劇市場上廣告的「硬」植入依然為主，什麼樣的植入才是更有效的手段？
深受「創意中插」廣告的啟發，在未來的電視劇廣告植入中，樣態的「隱蔽性」與內容的「流暢度」將成為了個性化植入的兩難平衡。