⑴ 解放戰爭 序時 電影
我這找到一些你看看吧！
01 巍巍昆侖（上、下集）2碟
02 大決戰——遼沈戰役李禪（上、下集）2碟
03 大決戰——淮海戰役（上、下集）2碟
04 大決戰——平津戰役（上、下集）2碟
05 大轉折——鏖戰魯西南 1碟
06 大轉折——挺進大別山 1碟
07 大進軍——解放大西哪橋塵北（上、下集）消逗2碟
08 大進軍——席捲大西南（上、下集）2碟
09 大進軍——南線大追殲（上、下集）2碟
10 大進軍——大戰寧滬杭 1碟
解放戰爭歷史巨片，全景再現解放戰爭
血戰金門島
⑵ 解放戰爭諜戰電影
《代號213》、《保密局的槍聲》、《與魔鬼打交道的人》，等等，等等。
⑶ 王願堅的簡介
王願堅（1929年-1991年1月25日），男，中國電影編劇、作家。山東諸城市相州鎮七村人。1944年到抗日根據地參加革命工作，1945年參加八路軍。解放戰爭時，在華東野戰軍第三縱隊的報社任編輯和記者。1952年調到新的單位，《解放軍文藝》的製作。1956年至1966年，參加回憶錄《星火燎原》的編輯工作。 1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事;中國作協理事;解放軍藝術學院藝術系（作家班）主任。王願堅也是部隊的指導員。主要作品有《黨費》、《糧食的故事》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》、《媽媽》、《燈光》等；1974年與陸柱國創作了第一個電影文學劇本《閃閃的紅星》。
中文名
王願堅
別名
小堅子
國籍
中國
民族
漢族
出生地
山東諸城市相州鎮七村
人物關系
王翔千
伯伯
王希堅
堂哥
王志堅
堂哥
姜貴
堂哥
快速
導航
創作經歷主要作品創作特色人物評價
人物生平
1944年7月到抗日根據地，1945年1月參加八路軍，參加革命工作。在部隊里當過宣傳員，文工團員，報社編輯和記者。1952年任《解放軍文藝》編輯。[1]
1954年開始寫短篇小說。《黨費》、《糧食的故事》、《媽媽》、《七根火柴》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》等短篇小說。1956年至1966年，參加了「解放軍30年徵文」——革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作，有機會系統地學習了黨和軍隊的歷史，接觸到更多老一輩革命者，使他的創作題材更豐富，文筆更洗練。又陸續寫出了《七根火柴》、《三人行》、《支隊政委》、《小游擊隊員》等十多篇短篇小說。1976年又繼續發表了《路標》、《足跡》等10篇短篇小說。1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有：《糧食的故事》、《後代》、《普通勞動者》、《王願堅小說選》。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被譯成多種文字向世界發行，傳記被收入《中國名人詞典》和英國《世界名人錄》等。 王願堅的一生一直致力於小說創作，1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。非常令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強。[1]
其中《三人行》是作者使用一個真實歷史人物作為小說主人公的一篇小說。主人公王吉文就是一位老紅軍，犧牲時是原華東野戰軍第3縱隊第8師師長。
1991年1月25日，王願堅因病於北京逝世，終年62歲。[1]
創作經歷
王願堅自1952年開始發表短篇小說，其中《黨費》、《糧食的故事》、《支隊政委》等描寫了老革命根據地人民的斗爭；《七根火柴》、《三人行》、《趕隊》等歌頌了紅軍二萬五千里長征的英雄事跡；《普通勞動者》、《媽媽》、《休息》等塑造了老一輩革命家的形象。其它還有《早晨》《征途》和改編的電影文學劇本《閃閃的紅星》等。1978年全國優秀短篇小說獎。王願堅的成名作和代表作是《黨費》，多次被選入中學語文課本，影響深遠。[1]
七根火柴
解放戰爭時先在部隊文工團擔任分隊長，後擔任感慨報社編輯和記者。這期間，寫過一些小戲、演唱材料和新聞通訊。1947年加入中國共產黨。1952年任《解放軍文藝》編輯。次年，到福建東山島采訪時，訪問了老革命根據地，見到了一些紅軍老戰士、老游擊隊員和在白色恐怖下堅持斗爭的地下工作者，聽到了許多壯麗動人的故事，激發了創作熱情。[1]
1954年3月發表了報告文學《東山島》，不久又寫了他的第一篇小說《黨費》。這篇小說描寫女共產黨員黃新在丈夫隨紅軍長征去後，在極端困難的條件下組織群眾堅持斗爭，並千方百計腌制鹹菜作為黨費，支援山上的游擊隊，最後為保護同志和組織而獻出了生命。此後又陸續寫了《珍貴的紀念品》、《糧食的故事》等作品，1956年出版了短篇集《珍貴的紀念品》和《黨費》。1956年至1966年，參加「解放軍三十年徵文」革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作，這期間，寫了《後代》、《親人》、《七根火柴》和《普通勞動者》等十多個短篇，後出版有短篇集《後代》和《親人》。1959年，出版了十年作品選《普通勞動者》。1972年以後，曾多次去長征路上采訪。[1]
普通勞動者
1974年，與陸柱國合作，將李心田的小說《閃閃的紅星》改編成同名電影文學劇本，拍成電影後獲全國少年兒童文藝創作二等獎。粉碎「江青反革命集團」後，寫作了《路標》《足跡》《標准》等十多個短篇，描寫了毛澤東、朱德、周恩來等老一輩無產階級革命家在長征途中的一些感人事跡，其中的《足跡》獲1978年全國優秀短篇小說獎。他是解放後成長起來的優秀短篇小說作家，他的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思巧妙、主題鮮明、富有故事性，並善於抓住和捕捉典型的人物以及在其性格中閃光的優點來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。他是中國作家協會和電影家協會的理事，「八一」電影製片廠的編劇。[2]
王願堅是解放後成長起來的作家。雖然他沒有親歷第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活，但是他在做記者、編輯期間，接觸了老一代革命者。1953年還訪問過江西老革命根據地，到當年紅軍長征路上采訪。這使他有可能表現第二次國內革命戰爭時期的史詩般的生活。從1954年起，他開始發表作品，有短篇小說集：《黨費》、《後代》、《親人》、《珍貴的紀念品》等。建國十周年時，出版了選集：《普通勞動者》。
解放戰爭期間，在華東野戰軍一個縱隊的報社任編輯和記者。1947年入黨，1952年調《解放軍文藝》任編輯。1956年至1966年，參加革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作。1972年和1975年先後兩次到長征路上采訪。主要作品有短篇小說《黨費》《糧食的故事》《七根火柴》《普通勞動者》《足跡》《路標》以及電影文學劇本《閃閃的紅星》(與陸柱國合寫)。《燈光》，被選入北師大版五年級下冊語文課本第七單元第3課（略讀課文），人教版義務教育六年級下冊語文課本第三單元：燈光，第11課（略讀課文） ，第52頁到54頁。九年義務教育五年級下冊語文課本第19課，第86到88頁。《三人行》被選入冀教版語文六年級下冊第八課（略讀課文），第46頁到51頁。[1]
主要作品
《燈光》、《黨費》、《糧食的故事》、《七根火柴》、《三人行》、《普通勞動者》、《支隊政委》、《後代》、《媽媽》、《趕隊》、《珍貴的紀念品》、《小游擊隊員》、《草》、電影劇本《閃閃的紅星》等。
糧食的故事
其中他的《七根火柴》，被選入上海兩期課改新教材七年級下學期語文課本第三單元：人貴有精神，第10課。
《七根火柴》還被選入上教版語文七年級下冊第3單元第1課及
《草》，被選入蘇教版語文八年級上冊課本第一單元第4課。
《三人行》，被選入冀教版語文六年級下冊，第8課。
《燈光》，被選入人教版語文六年級下冊第11課和北師大版語文五年級下冊第22課。
參與影片
草地RUTHLESS MARSHLAND（1986）
四渡赤水（上下集）CROSSING THE CHISHUI RIVER FOUR TIMES（1983）
閃閃的紅星（1974）
星火燎原（1961年7月）
創作特色
王願堅的《草》是一篇以紅軍長征過草地為背景，反映紅軍長征艱苦生活的小說。野草在平時生活中是非常常見、極其平凡、微不足道的。然而，東西雖小，意義重大。這篇小說的故事情節因「草」而起，並以「草」為線索安排故事情節，圍繞它展開敘述，塑造人物形象。以下就從三個方面來具體分析課文的藝術手法。
以小見大的手法，鮮明具體的線索
作者選取的題材是看起來微不足道的野草，寫的是戰士因誤食有毒野草而中毒需要救治，而周副主席詢問戰士中毒的原因，仔細觀察並親口咀嚼有毒野菜，提出處理意見，並評說吃草的意義的故事。事情簡單，場面微小，但表現的卻是以周副主席為代表的老一代無產階級革命家的高大形象。這充分體現了作者「以小見大」的創作思想。
事情因「草」而起，文章圍繞「草」寫了四件事：（一）戰士因誤食有毒野草而中毒，楊光摸黑尋找部分向上級報告。（二）楊光懇求醫生前往救治因吃草而中毒的戰士。（三）周副主席詢問戰士中毒的原因，仔細觀察並親口咀嚼有毒野草，提出處理意見。（四）周副主席評說吃草的意義。可見文章是以「草」為線索來展開故事情節的。
多種手法的運用，人物形象的展現
文中在具體展現人物形象時靈活運用了多種表現手法，這里我們結合句子來分析。「立時驚住」，接著感到「惶惑」；面對周副主席的招手，楊光又深感「不安」；當眼見周副主席病得十分嚴重時，楊光「大吃一驚」，「覺得心頭像刀在絞」，這些描寫心理活動的詞語，形象而細膩地描繪了楊光邂逅病重中的周副主席那復雜的感情變化過程，最後凝聚成對周副主席病體的關切和憂慮，充分表現了紅軍戰士對周副主席的愛戴和敬重之情。
文中在敘述周副主席親自嘗有毒野草時運用了動作、神態描寫，「舉起」「看了看」「放進」「咬下了一點」「乾裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動著，一雙濃眉漸漸皺緊了」「吐掉了殘渣」「還給楊光」，這些詞語和句子，充分表現了周副主席雖身患重病仍置個人安危於不顧，對紅軍戰士生命高度關注，對革命無比忠誠的品質。[3]
偉大領袖的風采，無產階級的形象
這篇小說描述了長征過草地的時候，身患重病的周副主席得知紅軍戰士因誤食有毒野草而中毒的險情，他不顧個人安危，仔細辨識毒草，親口咀嚼毒草，果斷作出英明決策，並引導紅軍戰士正確對待困難。故事情節淺顯明了，但鮮明地體現了周副主席大無畏的英雄氣概，革命樂觀主義精神以及唯物主義的辯證法思想。從而成功地塑造了以周副主席為代表的老一代無產階級革命家的高大形象。
以上對課文的分析歸納起來就是要把握小說的故事情節、人物和寫作上的特點。《草》這篇文章因吃「草」中毒而起，又在戰士談論吃草的意義、悟真理中結束全文。這樣寫，結構緊湊，脈絡分明,可以達到發人生省的效果。
王願堅的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思精巧，主題鮮明，富有故事性，並善於抓住典型細節和捕捉人物性格中閃光的東西來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。
人物評價
王願堅一直致力於小說創作與做一個戰地記者。中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時期，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子的形象。對孩子的內心刻畫深入，性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強，情節安排巧妙。該片成為「文化大革命」時期最好的影片，伴隨一代人成長。
作品評價
其另一部重要劇本《四渡赤水》創作於1983年，塑造了紅軍時代具有雄才大略，平易可親的軍事統帥毛澤東的動人形象，它把人物的活動安置在造就英雄性格的典型環境中，真實地表現了他挽救紅軍於危難之中的指揮藝術，通過劇情的起伏跌宕使人物個性更加深刻鮮明。該片為1983年文化部優秀影片獎。1984年獲第四屆中國電影金雞特別獎。
王願堅善於刻畫處在歷史大環境背景下，人物由個人的選擇、信仰所走過的道路，以及這種選擇在歷史中所具有的價值。他的四個劇本（另兩部是《映山紅》、《草地》）都深切的反映了這一主題。
⑷ 關於解放戰爭老電影
紅日
重慶談判
鏖戰魯西南
開國大典
大戰寧滬杭
決戰之後
林海雪原
湘西剿匪記
英雄虎膽、
南征北戰
濟南戰役
大轉折之鏖戰魯西南
大轉折 — 挺進大別山
大決戰1：遼沈戰役 1991
大決戰2淮海戰役
大決戰3·平津戰役
大進軍-大戰寧滬杭
大進軍--南線大追殲
大進軍:席捲大西南
大進軍:解放大西北
董存瑞
長虹號起義
渡江探險
黑山阻擊戰
赤峰號
雲霧山中
智取華山
戰上海
紅鷹展翅
風雪大別山
延安游擊隊
⑸ 巍巍昆侖的電影
演員表如下： 1947年3月，國民黨對我全面進攻失敗後，又對我解放區實行了重點進攻，黨中央所在地延安成為敵人首先攻佔的目標。毛澤東同志高瞻遠矚，決定中央機關撤出延安，在外線與敵人周旋。中央書記處暫時分成兩部分：毛澤東、周恩來、任弼時留在陝北；劉少奇、朱德到黃河迤東。留在陝北的中央機關代號為昆侖縱隊，任弼時任司令。昆侖縱隊在十分艱險的境遇中與敵人周旋，同時與全國各戰場保持著不間斷的聯系。
胡宗南進占延安後，其主力即被我軍牽向黃河邊。奪取蟠龍的戰鬥打響後，彭德懷親臨指揮，王震身先士卒，戰士們奮勇殺敵，全殲蟠龍守敵，生擒旅長李昆崗，繳獲大批軍用物資。此時，國民黨發動內戰引起了全國人民的反抗。國統區學生運動日益高漲。毛澤東審時度勢，認為山東戰場殲敵時機已成熟，命陳毅、粟裕向敵人發起進攻。陳、粟大軍果斷地將敵人74師包圍並殲滅於孟良崮，擊斃了驕橫的張靈甫。陳毅打電報向黨中央報捷。74師被殲，蔣介石痛心疾首，學生又包圍了美國大使館，蔣介石怒不可遏，命令立即鎮壓。我黨中央及時抓住這一時機，有力地揭露了蔣介石獨裁政權的真面目。遵照蔣介石的命令，胡宗南一直在尋找我黨中央的蹤跡，藉助美國的無線電測向儀，測出了我中央所在地，並派部隊連夜向駐地撲來。毛澤東神機妙算，率我軍迅速轉移，敵人撲了空。
隨著戰局的變化，黨中央在陝北召開了重要的小河會議，重新高速了兵力，提出三軍配合，兩翼牽制的黃河戰略。擔任追擊我總部任務的劉戡部隊一直被昆侖縱隊牽著鼻子走。為給彭德懷製造戰機，毛澤東要人在綏德大橋上立下了毛澤東由此向東的木牌，繼續牽制敵人。彭德懷抓住戰機，在沙家店消滅了胡宗南第36師。劉戡覺察上當，失敗已無可挽回。我西北野戰軍開始反擊。劉鄧大軍到達大別山，其他戰場也轉入戰略進攻，解放戰爭形勢發生了根本性的轉變。昆侖縱隊的歷史使命也告一段落。我軍節節勝利，國民黨不斷潰敗，使蔣介石十分不安。雪後的五台山上，毛澤東、周恩來、朱德、任弼時等登山眺望，感慨萬千。毛澤東庄嚴地宣告：再有兩年，也許用不了兩年，我們就可以飲馬長江，直搗南京，和蔣介石進行最後的決戰了。一場更大規模的戰略決戰為期不遠了。 這場戰爭是國共兩黨兩軍最高統帥部的較量，毛澤東與蔣介石自然成了正反兩面的主要人物、影片以他倆的視點來看待這場戰爭以人紀史，以史傳人，這個視點就是焦點。兩個焦點像兩個光球，各自向著周圍部屬進行輻射譜為兩片不同色彩的光海，把敵我陣地區別得十分鮮明這種輻射是連續性的，沒有間歇卻有強弱，影片符力描繪了三次對應性的強輻射，表現了兩種命運的相互逆轉第一次是兩種戰爭觀念一邊是毛澤東對斯特朗樂觀的戰爭預言，一邊是蔣介言石在司徒雷登面前狂妄的戰爭叫囂。第二次是兩種戰略思想。一個是蔣介石對山東、陝北同時伸出兩個拳頭，伺機在河南花園口決堤放水的『「黃河戰略」 一個是毛澤東關於「 三軍配合，兩翼牽制，逐鹿中原」的「 黃河戰略」 第三次是兩種戰爭結局、先是蔣介石在無梁殿門祭奠陣「將士凄凄然如喪考批後是毛澤東仆幾五台上，發出二決戰」 號令，欣欣然如釋重負這三次強輻射分列於片濘、片中和片尾，是這場戰爭發展的三個階段。一則由強到弱，由勝到敗一則由弱到強，由敗到勝，形成對比強烈的審美差。三次強輻射宛如全片之綱，綱舉則目張。兩個聚焦點決非兩個衡位的輻射源，它們自始至終不是處於靜止狀態，而是流動狀態。流動的生活依據，就是人物和事件的自然流向，隨著毛澤東和蔣介石各自的戰略部署和軍事行動，兩個光點即聚焦點的驅動好似黑夜秉燭，劃出了無數個光環。這光環及其射線的相互交叉，便織出了一輻輻蔚為壯觀的戰爭畫面。青化貶、羊馬河、蟠龍鎮、沙家店等戰役，就是這種光環及其射線的編織物。編導者苦心追求的氣勢磅礴的銀幕效果，也就由此而來。
影片的鏡頭，大量的或者說主要的是對准昆侖縱隊以毛澤東為首的幾個領袖人物飛幾次戰役，幾度行軍看似蔣介石的重點進攻在逼著他們被動轉移，實則他們卻是在牽著蔣介石的鼻子走，運籌於帷幄之間。玩敵於股掌之中。海德大橋橋頭石碑「 毛澤東由此向東「 把個驕橫的劉勘像尾巴一樣拖住老甩不掉。便是一個力證、從這層意義匕說,毛澤東之於蔣介石，有如光之一於鏡，後者要受前者的觀照，兩個聚焦點有主有次，決非平分秋色。
《巍巍昆侖》對國共兩軍轄下各部屬及其行動，則採取散點透視的手法，直接關涉三次強輻射的人和事，付諸實寫，使之具有相對獨立的品格。其他一概虛寫確保重點突出。無論實寫還是虛寫，都是兩個焦點輻射的接受點，是它們的對應物。兩個輻射點，多股交叉線，有如蛛網般錯綜復雜而又構築續密聚焦輻射與散點透視結合，一經一緯，縱橫裨闔，有點有面，虛實相濟。如果說這種結構是《巍巍昆侖》賴以支撐的骨架那麼生動的細節則是它獲得活力的血肉廠毛澤東那回頭向人自馬傳口令的齊態走出從林給春天施禮的逗趣，『伙房找酒喝的豪興在馬背上哼小調的樂勁，以及他看到房東老大娘忍飢挨餓用種糧為自己做面條而清然淚下的動情⋯ ⋯這些細節都是服從影片的總休結構為塑造人物形象服務的。可謂一串串細節，一朵朵火花，倘若影片的骨架撐不起來再好的細節也只能是一盤散珠，甚至成為贅優。
正如丁兆梅所言：「影片中的一系列的細節無不投入者中國共產黨以人為本的思想，比如毛澤東對房東老大娘的潸然淚下……」。 1988年度廣電部「優秀影片獎」
1990年獲第十三屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎
1989年崔登高、牛曉林獲第九屆「金雞獎」最佳美術提名
1989年史平一獲第九屆「金雞獎」最佳錄音提名
