A. 愛情電影篇：《天堂電影院》—沒有結局也許就是最好的結局
三十年後，多多回到了闊別已久的故鄉。暮氣沉沉、奄奄一息的天堂電影院，終於在眾人面前轟然倒塌。圍觀的人群里，年輕的面龐上寫滿了興奮和期待，因為他們知道，這里將有一個新的開始。而老人們的眼神里，有不舍、有哀傷，還有更多說不清道不明的東西。
不同的人心中，會有不一樣的天堂電影院；不同的觀眾心裡，也會有不一樣的《天堂電影院》。在不一樣的人生階段觀看本片，你一定會有不一樣的感受。這，大概就是經典電影的魅力吧。
義大利導演托爾納托雷因拍攝了多部口碑及票房極佳的新現實主義電影而被人們所熟知，他的電影里把普通人的悲歡離合淋漓盡致表現出來。托爾納托雷不僅細心刻畫了人物的真實 情感 ，又把濃濃的藝術感融入電影之中，通過普通人的真實生活來反映 社會 問題，是義大利新現實主義電影的新銳力量。
1988年上映的電影《天堂電影院》是托爾納托雷自編自導的電影，被稱為是一部「關於電影的電影」。影片對於生活哲思的詮釋，獨具匠心的劇作結構，激起觀影者內心層層漣漪。托爾納托雷也憑借這部影片斬獲了第62屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，第47屆金球獎最佳外語片獎等多項世界級大獎。
單純地從電影內容入手，無法將這部奧斯卡金像獎最佳外語片獎的魅力解讀出來。所以，我今天會從時空交錯式的敘事結構、鏡頭語言的精準表達，進一步解讀這部電影的價值與精彩之處。在文章的第三部分，我會結合自身的觀影方式，分享三個電影中常用表達 情感 的方式。
這部電影最令人驚訝的是導演運用了三個時空的交織，三個時空分別為主人公的童年時空、青年時空和中年時空。導演通過主人公多多的成長歷程，向觀影者展示了一個普通人對愛情、對夢想的追求。如此時空交錯式的敘事結構，讓觀影者好奇於劇情發展的同時，想要一起去尋求最終的答案。
這樣的劇作結構常用於交代以前發生的故事。可以說，導演採用這種敘事結構是有一定難度的。因為它需要仔細區分主、副時空，不然很容易讓人產生劇情凌亂之感。多多童年時空、青年時空和中年時空經歷精巧的銜接，使劇情的呈現更加完整。
那《天堂電影院》是如何細致充分地區分主時空和副時空，巧妙地擴充電影的信息量，提升這部電影的觀影價值？
①主時空：多多的童年時空和青年時空，寫實的方式講述過去的經歷
電影的開篇雖然以多多的中年時空進行展開，但這是為了避免電影的敘事過程混亂，因此選擇了距離現在時空較近的中年時期作為敘事軸，從而引出影片中的其他時空，更容易使觀影者的 情感 被劇情發展所代入。
主時空主要分為多多的童年時空和青年時空兩個部分。童年時空里講述較多的是多多的快樂時光和美好回憶，而青年時空里卻添加了很多充滿憂傷的時光，因為這時的多多遇到了此生的摯愛，可彼此深愛的他們卻不能相守，這鑄就了多多三十年的孤獨。
在主時空里，導演講述故事的方式，像是一杯濃香四溢的咖啡，讓觀影者在不知不覺中，沉浸在多多的回憶里，隨著多多一起歡笑，一起悲傷。
《天堂電影院》劇照
我們不知道他為什麼不再堅持最後一天，也不知道，堅持完一百天後，公主會否答應士兵的求愛。一個沒有結局的愛情故事，正對應著本片感情線路的發展。不是不能愛，而是愛沒有結局！
言歸正傳，《天堂電影院》這部電影時長有173分鍾。這也是我在看完這部電影之後才知道的。我可能看的是刪減版，大約兩個小時。本片是1988年在義大利上映，後來得到很多獎項，有奧斯卡最佳外語獎等非常重量級獎項。
《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》，都堪稱影史上的經典，影迷的必修課。
出生在西西里島的托納多雷用這三部電影， 構築出連接過去與當下的時空長廊，讓人穿梭其中，尋覓記憶深處的故鄉與 情感 印記 。所以，「時空三部曲」又被稱為「尋找三部曲」，或「回家三部曲」。
1988年上映的《天堂電影院》，是三部曲的起點，也是讓托納多雷名聲大噪的經典之作。
這是一部有關電影的電影，卻也牽出每個人的兒時記憶與鄉愁。
《天堂電影院》獲得了空前的成功，不但斬獲奧斯卡最佳外語片，也獲得了戛納評審團大獎。豆瓣上，《天堂電影院》有9.2的高分。
這是一部不會過時的電影，即便今天看起，你也會被它朴實而充沛的力量所打動。因為，每個成年人的心中，或許都有一座「天堂電影院」。
《天堂電影院》劇照
男主角多多是義大利一個小村莊的小男孩。很調皮的一個孩子。非常喜歡看電影。也正是喜歡看電影，結識了戲院放映員艾費多，一老一少形成忘年之交。
同時，古靈精怪的多多也給生活帶來帶了許多的樂趣。他幾乎每天都要來看電影，向艾費多學習使用電影放映機。
在一次舉辦露天電影時，不慎發生火災。艾費多在這場大火里傷了眼睛，失明了。多多為此擔任了小鎮里的放映師。
《天堂電影院》的劇情始於多多的中年時空，中間貫穿了童年、青年、中年，最終又回到了中年。在這個過程中，對中年時空的講述相對較少，更多的是著力描寫出童年的純真與青年的青澀。
在這樣的敘事結構下，導演告別了好萊塢五光十色的絢麗技巧，用最朴實無華的語言去打動觀影者，觸動每個人的心弦，我想這正是這部電影最難能可貴的地方。主時空故事的清晰呈現，讓這部電影的劇情更加耐人尋味，吸引人們去尋找過去時光疑問的答案。
《天堂電影院》中無論是具有寫意的鏡頭語言，還是鏡頭間採用對比的呈現方法，無一不為這部電影營造了引人入勝的觀影情境。讓這個電影故事充滿了真實的魅力，劇情的發展更為流暢具體。
在我看來，正是這些鏡頭語言的補充，才將電影中普通人的故事放大，讓觀影者隨之感悟與思考，在多多的人生經歷中，去挖掘更多的生活哲思。在電影里導演希望向觀眾傳達一些正向的能量，而這些需要觀影者用心發現。
《天堂電影院》劇照
這些年來，又反反復復把《天堂電影院》看了好多遍。感動仍舊是感動，但內心的感覺，到底是不同了。
多年後，在深夜被電話鈴聲驚醒的多多，知道了阿爾弗雷多去世的消息。已成為著名導演的中年多多，從來不缺鮮花和掌聲，當然也不會缺少女人。無論從哪個角度來看，他都是真正意義上的人生贏家。
但是，他真的幸福嗎？
身邊的伴侶，沒有一個能夠撫慰多多的靈魂；事業的成功，似乎也不能填補多多內心的空白。更重要的是，影片的前半段是明媚、溫暖的，而後半段，是冷色調的。因為，多多離他的故鄉，離他的心靈歸宿，越來越遠了。
也許，多多想要的生活不是這樣的呢？也許，他想要的只是和艾蓮娜平平淡淡地過一輩子呢？也許，就是當一輩子演員也沒什麼不好呢？
多多成了著名的導演，但或許，阿爾弗雷多才是多多人生的總導演。很多年後，多多才知道，是阿爾弗雷多親手拆散了他和艾蓮娜，盡管，這是為他好。回過頭來看，多多人生最關鍵的那幾步，都是被阿爾弗雷多「剪輯」好的。
人到中年、滿頭白發的多多會責怪阿爾弗雷多嗎？他會後悔當年的人生選擇嗎？我不知道，我覺得多多自己也不知道。
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。
或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，「因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。」他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在 汽車 里寂寞地相擁。「你還是那麼漂亮。」多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句「多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。」我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。
影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節:我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說「你還是那麼漂亮」的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的 歷史 ，也不僅僅是多多的 情感 歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。
《天堂電影院》里的多多， 電影就是他的人生之夢 。
孩童時的多多眼中，投射出光影的放映口，會變成獅子張開的大口，有著神秘與未知的力量。
那時他的夢想，就是成為一名像艾費多大叔一樣的電影放映員。當這個夢想在少年時便已實現，未來卻又滿是迷茫。
多多經歷了長大成人的過程，而這個過程讓他 在不斷地失去中變得成熟 。
在不識愁滋味的年齡，多多就失去了戰死沙場的父親，與媽媽和妹妹相依為命。幸好他還有天堂電影院和艾費多大叔。
艾費多又在一場大火中失去了雙眼，電影院也經歷了第一次的毀壞。
這次失去卻讓多多成為了新的電影放映員，這不過是他人生的一個小小起點。
多多又迎來了自己的初戀，與銀行家女兒的這段地位懸殊的愛情註定徒留傷悲與遺憾。
亦師亦友亦父的艾費多，給多多講了一個關於士兵追求公主的故事。公主讓士兵連續100天守在她的床下就能以身相許，士兵卻在第99天起身而去。
多多效仿故事追求到了自己心儀的姑娘，卻在服兵役後失去女友才懂得故事的真正含義：如果士兵等到100天公主卻毀約，那士兵將心碎無比，前一晚離開卻能讓公主永世難忘。
這便是人生註定的遺憾。 只有失去才會感悟道理，只有離開才有新的生機 。
只會放電影在小鎮困頓一生的艾費多，不希望多多活成他的樣子。他像把幼崽養大的野獸，要將多多「驅逐」。
他告訴多多：「 出去闖盪吧，永遠不要回來，不要打電話，不要寫信。我不要在這里跟你談話，我要聽別人談論你 」。
多多由此告別了母親，遠離了家鄉，登上了遠去的列車，向曾經在電影里見到的廣闊世界進發，一去不回。
多多像一隻斷了線的風箏，將初戀的苦澀埋藏心中，不再眷戀故鄉與親情，飛向更遙遠的天空。沒有忘卻的就是自己心中關於電影的夢，終於成為電影大師。
功成名就的多多獨自在城市裡生活，多多的媽媽說，每次打電話都有不同的女人接，但感受不到她們的愛。多多再沒能找到他最珍視的愛情。
逝去的還有時光。
等多多再度回到家鄉，參加的是艾費多的葬禮。一並離去的，還有伴隨了他童年的天堂電影院。他抬頭望向曾經最熟悉的地方，眼中滿是不舍與嘆息。
每個人的人生都在得與失中磨礪，就像那些被艾費多剪掉的接吻鏡頭，只有剪掉它們才能讓電影放映，讓更多的人看到。
而被剪掉的鏡頭只能燃成灰燼，或者珍藏於某人的心中。
03 有關鄉愁的一切：童年、初戀、友情、親情
豆瓣上，一位豆友在《天堂電影院》下如此評論：
「每個人的童年，每個人的家鄉，每個人的初戀，是最後綿綿長長一直伴隨到死，滲透到了血液里靈魂里的記憶和感覺」 。
導演托納多雷出生於義大利西西里島，他的作品裡總有著西西里情結。《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》都將故事的發生地放在了西西里。
某種意義上，《海上鋼琴師》里1900至死都不下去的那艘豪華郵輪，也是一座移動的孤島。
托納多雷將他的鄉愁融入進他的電影，多多就像是他本人的化身 。
天堂電影院里有多多的童年記憶，有他美好苦澀的初戀情人，有艾費多大叔這樣的忘年交。
在電影的導演剪輯版中，還有多多與母親之間親情的描述。母親看似對多多苛刻嚴厲，但她每天晚上都要等到多多放映回來，看到他睡去才偷偷下去鎖上門。自從多多走後，她已經30年沒鎖過門，乾脆把鎖拿了下來。
對多多最重要的人，非艾費多莫屬。
多多會坐在艾費多的自行車上享受鄉村小路的溫暖陽光，會在艾費多的指導下學習電影放映，會在沒什麼文化的艾費多考試時給他打小抄，會跟艾費多一起給沒票的人在廣場放露天電影，更會在大火中奮不顧身地救下艾費多的命。
艾費多也把多多當成了自己的兒子，教他道理，給他指點迷津。
他不想聰明好學的多多像自己一樣，一生的時光都耗在方寸間的放映室，耗在恬靜卻封閉的小鎮。
他要讓讓多多去更廣闊的天地施展拳腳，甚至犧牲了多多的初戀，他自己也至死再未見多多一面。
如此深沉的愛，永遠留在了多多的鄉愁里。
在多多的鄉愁里，也永遠無法釋懷自己的初戀艾蓮娜。
女孩的善睞明眸皓齒紅唇，他在陽台下風雨無阻地守候，放映室里甜蜜的初吻，久別的相思，重逢的喜悅，無疾而終的苦澀。
導演剪輯版中，有講述多多回到家鄉後與艾蓮娜的重逢。艾蓮娜嫁給了多多兒時的玩伴，就是跟在黑板前答不上題、幫多多運送膠片的那個小孩。
其實，剪輯版的這段交代，反而破壞了初戀應有的意境。
初戀更值得懷念，無需刻意的祭奠。遠去的就讓他遠去，留存在記憶中的才最美好 。
就像多多在家中重新放出年輕時偷拍的艾蓮娜影像，洋溢著青春的美麗臉龐在膠片上定格成永恆。
電影里有一個露宿在小鎮廣場上的瘋子。他總是說，這片廣場屬於自己。對於小鎮上的人來說，那片廣場就是他們永遠的故鄉。多多也一樣。
多多榮歸故里，在破敗的天堂電影里踟躕，回望著自己的青春年少，到處都是自己曾經的影子。
每個人都會有獨屬於自己的兒時記憶，記憶里都是家鄉。 每個人也都會有屬於自己的「天堂電影院」，一處承載著兒時夢想和生活印記的「天堂」 。
很多人也跟多多一樣，「少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰」。更有的人，再沒機會回到他熟悉的家鄉，它早已變得面目全非，兒時的「天堂」也不知所蹤。甚至有的人，連這份「面目全非」都無緣再見，故鄉永遠留在了記憶中的遠方。
電影結尾，多多回到城市，打開艾費多留給他的禮物。那是30多年前，艾費多剪掉的接吻鏡頭。在銀幕前，多多看著這些接吻集錦，彷彿穿越時光，眼中閃爍著驚喜與悸動的光芒，心中再次泛起漣漪。
這一幕極具觸動力。 電影的膠片就像我們腦海深處的記憶片段，往日重現，卻物是人非 。
04 結語
不得不說，《天堂電影院》是那種能走進人心中的電影。它用朴實無華的電影語言，簡單溫情的故事，觸動到人心最柔軟的地方。
多多的飾演者，孩童的可愛機靈，青年的英俊深情，成年的滄桑沉穩，都給人留下深刻印象。
尤其雅克·貝漢飾演的成年多多，戲份和台詞都不多，卻把那份歷經世事還要剋制內心波瀾的感覺詮釋得入木三分。
多年以後，雅克·貝漢又在另一部異曲同工的經典電影中，飾演了主人公的成年時候，這部電影就是上映於2004年的《放牛班的春天》。
B. 韓國電影戀愛談結局
韓國電影戀愛結局一般都是以悲劇結尾，嗯，有的時候電視劇也是這個樣子。這可能跟他們的編劇，編導有關系吧。喜歡這樣的形式的結局。
C. 韓國電影。講述兒子結婚了媽媽還特別疼愛。最後媽媽殺了兒子。還差點害死兒媳婦。好像是演天國階梯女主
出自電影《黑洞》 。
《黑洞》是由金成洪導演的驚悚片，尹素貞、崔智友、朴勇宇參加演出。講述秀珍本以為可過幸福的新婚生活，豈料她的婆婆對兒子有特殊迷戀，處處找機會殺死她。
一對母子在一起相依為命了30年。這位可憐的母親把自己所有的愛傾注於自己的兒子，兒子早年喪父對母親的愛早已習以為常，母子兩人就這樣一起生活的30年。
一天，一位年輕漂亮的女孩來到了這個家庭，並且成為了其中的一員。從而打破了母子間30年的平靜生活。面對這突來其往的變化，母親好像沒有心裡准備，面對兒子與兒媳甜蜜的生活。
母親覺得自己養育了30年之久的兒子會離開自己，而這一切都是這個所謂的媳婦造成的。隨著情節的發展，原來母子兩人一起睡覺，一起吃飯。母親一直給兒子洗衣做，甚至幫兒子洗澡，當兒子懶床時，母親就去叫他而且母子兩人抱在一起打鬧，而且這種方式也一直持續了30年了。
D. 你心目中最好看的韓國家庭片是哪部為什麼
韓國感人的家庭片很多，《美麗人生》《酒神小姐》《我愛你》《長壽商會》《婚紗》《德九》《季春奶奶》《國家市場》《七號房的禮物》《許三觀》等等佳片感動了無數人。
看韓國家庭片哭的最慘的一次是《開心家族》，又名《開心鬼上身》。起初以為是恐怖喜劇片，沒想到看到最後，某一瞬間心理防線徹底崩潰，哭成淚人。
這部2010年的電影由車太賢主演，豆瓣評分高達8.5分。
車太賢大家都知道，《我的野蠻女友》中那個被全智賢蹂躪的男友就是他。
E. 愛情也有版權嗎完整劇情是什麼好看嗎
很多時候，關於愛情片，韓國電影總能找出一些新穎的點，拍出一些令人始料不及的內容。比如我的野蠻女友、也比如我的女友是九尾狐，巧妙地將各種元素糅合在一起，碰擦出火花。而愛情也有版權嗎，無疑也是這類型的電影，好看又引發人思考！
觀看這部影片，或許會讓你想起你與初戀的美好時光，或是你曾經經歷過的美好故事。然而，你是否想到過，那段美好經歷，不僅僅單單屬於你一個人，而是屬於你們兩個人共同的故事。就像是影片所表達的那樣，那段美好，不是你的，也不是我的，而是屬於我們的，我們都有版權。
趁著愛情與美好還在，還有，還在進行！就好好珍惜，就好好守護！因為美好不僅屬於你，更屬於你們！
F. 10部讓人淚流滿面的，韓國經典愛情電影
1：《腦海中的橡皮擦》
秀珍是一個富家女，跟男友出走卻被拋棄。在便利店與在建築公司當工人的哲洙相遇。未來的日子裡，他們彼此相愛了。哲洙知道自己與秀珍的身份懸殊，所以不敢輕易表白情意。秀珍向哲洙求婚，就算秀珍父母阻攔，他們愛情的力量最終還是說服了父母並且結了婚，婚後生活甜蜜秀珍還幫助哲洙修復了與母親的關系……
影片講述了患阿爾茨海默症的秀珍與哲洙從相遇，相識，相戀，結婚，到秀珍漸漸把哲洙忘記，片中細膩而深刻的表現了兩人的內心活動。將他們心中的那份痛苦與掙扎表現的淋漓盡致。
2：《假如愛有天意》
梓希一天收拾房間，無意中發現了一個箱子，裡面滿載著母親珠喜當年留下的情書，在閱讀中她重溫著母親的初戀回憶。1968年的珠喜，是一個清純可愛的少女，與窮學生俊河一見鍾情，由於珠喜顯赫的家世，令兩人的戀愛陷入俗套的門不當戶不對的痛苦糾結中。然而梓希愛情同樣坎坷，她暗戀著戲劇學會的尚民，卻一直難以表白自己的愛意……
上一輩人未成結果，下一輩人再續前緣。純粹的愛情，是無關金錢，無關名與利，就是彼此互相喜歡。影片中兩代人的經歷那麼相似，是緣分，是天意。所有天意難測、命運捉弄、緣分使然、不可思議，到這里都有了體現。
3：《悲傷電影》
【1】拳擊陪練河錫，為兩餐甘願做沙包任人打。女友淑賢忍無可忍決定分手。河錫為了贏回女友心，最終找到了一份新工作「分手公司」，公司的主要業務就是幫戀人們分手……【2】手語主播秀貞和消防員鎮宇是一對戀人，因為男友是消防員的緣故，所以秀貞最大的願望就是雨季，鎮宇本打算在秀貞最愛的雨天向她求婚了，但……【3】珠榮是一位強勢的母親，事業家庭都要兼顧，作為超級大忙人，而忽略了對兒子輝燦的呵護。直至生病倒下，珠榮才意識到自己對兒子的忽略，可留給她的時間不多了……【4】秀恩在游樂園打工期間對畫畫的尚宇一見鍾情，為了多見幾面而經常在尚宇身邊徘徊，尚宇對秀恩越來越好奇，二人在沒有言語的溝通下，墜入了無聲的愛河……
影片是由四個相互之間存在著某些交集的故事組成。略帶著點殘酷地讓人看到愛與現實，每個人都要面對人生各種各樣的別離，無論多麼不舍，卻註定沒有一個完美的結果，適當放手反而長久美麗。
4：《雛菊》
兩個男人愛上了同一個女人，註定了一段糾纏的故事。惠瑛是畫家，每天到廣場幫路人畫肖像，而像她一樣風雨不改的，還有某人送來的一盤雛菊。每天雛菊總是准時送到，讓她心裡悸動而好奇。一天，匆匆而過的正佑遇上了畫家。他本是國際警察，來這個城市追捕殺手，然而卻迷上了溫婉動人的惠瑛，他讓惠瑛幫他描肖像，他們的愛情在萌發盛開。這些情景，送花人看在眼裡，痛在心裡。他的身份註定了他必須給正佑讓出位置，對惠瑛默默付出。因為，他就是正佑所尋找的殺手朴毅……
影片就如同它的名字雛菊，纖細得隨時可能折斷的一種花，脆弱的雛菊不是玫瑰，無法承載奢侈的愛情。簡單的等待，簡單的執著，簡單的付出，簡單的感動。並為他們慶幸，曾經擁有過的幸福時光。
5：《狼少年》
因為體弱多病的順伊需要療養的緣故，順伊母女三人從首爾搬家到了鄉下的一棟別墅生活。在收拾屋子的時候順伊意外的在倉庫發現了神秘的前戶主朴博士在這里遺留下了的狼孩。順伊媽媽出於善心收留了這個狼性未泯的男孩，並給他起名叫哲秀，就這樣四個人開始了同住一個屋檐下的生活……
影片講述哲秀那段特別的初戀，他守著那句「等我，我會再回來的」承諾，學寫字，學說話，做她想要做的事，完成她希望的事…等他心中的順伊回來。青蔥歲月里的心動，既然沒有在一起那就相見不如懷念吧，因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經註定的謊言變成童話。
6：《當男人戀愛時》
太逸是一名幫高利貸討債的小混混，人到中年的他不僅沒有份正經的工作，甚至連個住的地方都沒有，寄宿在開美發店的哥哥家。太逸有著自己的人生哲學，那就是借出去的錢一定得要回來。大大咧咧的他完全不懂得如何尊重女性，亦和浪漫的愛情故事無緣。某日，在去討債的途中，太逸邂逅了名為周皓婷的美麗女子，那一瞬間，太逸懂得了什麼叫一見鍾情……
影片中的主角，他雖是靠收高利貸為生的小混混，卻有情有義，始終保留著人性中的那一份善良。雖然也混跡於風月場所，但卻從未真心愛過一個人，也不知道該如何去表達這份愛，羞澀的如同青春期的小男孩。最終憑借著執著的愛打動了女神的芳心。
7：《只有你 / 看不見的愛》
影片中的哲民本來是一名優秀的拳擊手，曾誤入歧途做了打手 並因此入獄。現在只能依靠白天送水，晚上停車場看亭來謀生。哲民停車場第一晚邂逅了美麗陽光的女生靜華，遺憾的是靜華視覺有障礙，沉默的哲民在靜華面前慢慢打開心扉，兩人由此相戀。如今的哲民決心從頭來過，重新走上拳擊生涯，一步步實現著他和靜華設計的將來。然而，靜華的眼疾越來越嚴重等不及她們去慢慢實現夢想。與之同時，哲民發現那場導致靜華眼膜受損的車禍竟和自己當年的行差踏錯有關系。強烈地內疚感使得哲民決定鋌而走險參加地下拳擊比賽，只為最快為靜華籌到醫療費……
如果說糟糕不堪的往昔是命運弄人的惡作劇，那麼不期而遇的愛和開始就是幸運之神的恩賜。因為你的出現，天空才有了光，因為你的出現，我的世界才變得溫暖，你是我路上最後一個過客、最後一個春天、最後一場雪、最後一次求生的戰爭、因為是你，也只有你。
8：《我們的幸福時光》
身為大學講師的柳貞表面雖然風光，可是她一直受小時候被堂兄強奸的慘痛經歷困擾，因此她非常不滿意母親息事寧人的做法。她不相信愛情，也不相信命運，她更有過三次自殺未遂的經驗。她即使極不情願，而她還是在姑媽的安排下到了勞教所去。在裡面她認識了因謀殺而被判死刑的潤秀。因為同樣有被母親拋棄的命運，同樣感到生命的絕望，兩人很快放下了戒心，從相知相識到相戀，彼此溫暖著，慰藉著對方的心靈。但正當他們愛得激烈，潤秀的刑期也即將來臨……
影片中一個想自殺的女人和一個等待死刑的男人，兩人在命運的十字路口相遇，一層一層撥開彼此的心，她不再想著自殺了，他第一次有了強烈的要活下去的慾望，兩個傷痕累累的人或許更能理解彼此。不是世間所有的惡都需要通過善來擺渡，也不是所有的愛人都要牽手親吻天長地久。
9：《幸福》
永誅在首爾經營歌舞廳，但不幸破產又患上了肝硬化，更不幸的是他的友秀妍也要離開他。他跟母親及朋友們說到國外去，實際上他來到了一間鄉村療養院。結識了身患嚴重肺病的恩熙。雖然在療養院生活了8年，每當發作她都覺得自己將要死去，但她樂觀的態度深深感染了永誅，兩人很快便相愛了，永誅在恩熙的幫助下病情得到了很好的控制，後來兩人更搬離了療養院開始了同居生活。但當永誅再次回到首爾，他便有了要離開恩熙的念頭，恩熙痛不欲生但還是讓永誅離開了。分開後永誅的生活一塌糊塗，病情加重的他住院了，某天他也得知了恩熙的消息……
影片末尾，男人獨坐在原野上，那個為他做飯倒水冒雨為他挖葯煎葯冬夜長途車站迎他，打開所有電燈等他給予他溫暖帶給他歡愉的肉身不見了。只剩下「一捧灰」，孤零零地躺在匣里。曠野有風吹過，塵世悄無聲息，除了男人落寞的背影和眼淚。幸福是什麼？是我們一生不得不傾盡所有追求的水中月，夢里花。在現實的懸崖峭壁上微微顫顫的綻放，採摘下來便自然地凋謝。
10：《比悲傷更悲傷的故事》
從小被父母遺棄的電台製作人凱伊和因交通事故痛失雙親的作詞人洛琳，兩人似家人、朋友和戀人一樣生活在一起，填補了彼此生活里的空席。但一場絕症讓凱伊只剩下200多天生命，他不捨得留下洛琳一人決定隱瞞病情為她尋找一個可以託付終身的男人。事業有成、溫柔體貼的牙醫朱煥適時的出現，凱伊決定讓他成為照顧洛琳的最佳人選。首次見到洛琳的朱煥便對其一見鍾情，不可自拔，而洛琳也似乎對他存有好感。一切都在凱伊的計劃中，洛琳和朱煥順利發展著感情，並到了談婚論嫁的地步。凱伊親自為洛琳挑選了結婚的禮服，帶著留戀和真摯的祝福在教堂牽著她的手一步一步走到朱煥身邊。最後沒有任何遺憾的凱伊離開了人世......
一切都是無聲的付出，然後默默的流淚，明明希望你看見我的愛，卻又欲言又止，因為我無法給你未來。影片以一種倒敘的手法，追憶往事更讓人回味，後來以三個主人公各自的角度，獨白內心世界。
韓國的編劇和導演對於平凡生活里點滴，細節的刻畫真是讓人無話可說，總是那麼的細膩，讓人內心片刻間柔軟，無需什麼離奇曲折的劇情，只是些常日里瑣碎的片段，就充斥著讓人心動的歡笑和悲戚淚水。
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