A. 電影 門 講的是什麼
我覺得是這樣的：
1.因為一上來文馨就死了，所以這以後她出現的場景都是蔣中天想出來的（除了兒時的回憶）。洪原被殺後的那些場景也是虛幻的，當然洪原被殺的那一刻是真的，只不過是蔣中天的回憶。李作文掉下車死後把蔣中天綁回家那應該也是想像，因為蔣中天總覺得李作文對文馨不軌，想像出來的。除了飈車那段和辦公室以及商場外，蔣中天應該是一直呆在家裡。
2.我覺得洪原就是被蔣中天殺死的，應該在靠山別墅，因為蔣中天腦子里總是浮現洪原死時那個場景，就是在他家裡（靠山別墅）。後來蔣中天把洪原移屍到了辦公室里，因為在蔣中天被警察追坐在李作文車里時有個場景，他看見車後座有個屍體，那就是他在想像當時殺完洪原後把他裝到自己車里運回辦公室的那幕。
3.死了，應該就是按蔣中天說的，摔下江了。
4.是在蔣中天家裡。一上來不是有個同學會嗎，會後蔣中天就把文馨殺了，藏在櫃子里。因為在那個同學會之後蔣中天獨白說文馨都消失十天了，可以證明 。
5.兩次血是同一天同一時刻的，只不過是蔣中天分兩次回憶的。
6.這個還真沒看明白，要是按李作文的意思理解，應該有關系，不過我覺得是兒時有關系，現在應該是一心一意對蔣中天了。
B. 電影《門》沒看懂啊！來~~~~
首先蔣中天對自己的女友文馨極不信任!
然而他又發現宏源跟文馨關系曖昧!
就在這時 李作文玷污了他的女友!
種種原因導致他內心的扭曲! 但他沒有放棄尋找自己的愛人!
終於蔣中天在宏源家找到了已經分手的女友文馨!
嫉妒 憤怒 怨恨!導致他錯殺了宏源
並也殺死了自己的女友(應該從 後來蔣中天對墳場跟別墅的回憶中可以了解真相)殺死了宏源將它拖回公司,但是女友屍體留在了自己家中牆板後的 門 中!
但擺脫不掉的是衣服上的血漬跟驚恐的回憶!
其次,所謂他的鄰居,也就是那個卧底警察!早就懷疑他有問題
而且發現他家新漆的牆板是空的(個人猜想,警察串通樓上肥婆,故意漏水!好讓他露出破綻!)
還有,樓上肥婆沒有死,也沒有被蔣中天殺!
(電影中,他只是以為樓上漏水,才上去找肥婆!肥婆如果被他殺了,那怎麼還能繼續漏水,一直漏到蔣中天不得不上樓去找她)
而且他連肥婆家門都沒進就發現 男鄰居是警察 恍然覺醒到被察覺才跑的)
最後,雖然肥婆沒死,但是恰巧解救他的 是他的仇人--李作文!(在行車中,李作文用暗示讓他知道了 文馨跟宏源的事)
發狂的蔣中天與李作文在車上搏鬥,最終以李作文墜河結束!
3個人命喪在蔣中天手中 使他更加 惶恐並產生錯覺(李作文非禮文馨的一幕)
終於警察行動了!在他家找到了文馨的屍體!慌亂逃跑的蔣中天也死於車禍!
在他臨死時終於看清了真相!
寫了好多,慢慢看看 哈哈!
整個戲都是倒敘!
建議結合以上分析再看一遍!哈哈 我因為喜歡楊冪才看的!看了不久!
C. 電影《門》要表達什麼意思
這是關於一個人因愛而引發的內心困惑，心理錯位，與現實空間交戰的故事……這是一個因一起強奸案引發的謀殺……「門」像橫在我們心靈中間的屏障，隔開了真實和現實之間的空間，讓我們困惑……在信息爆炸的時代，面對無窮的選擇；是非道德的多義性，讓蔣中天喪失安全感。他懷疑自己生存現實的真實性，甚至懷疑自己的愛情的純潔性。於是，他迷失在尋找真實的過程中，親手謀殺了自己的愛情，謀殺了……
主人公蔣中天在慾望、猜忌和妒忌之間內心掙扎，在人生的三岔口上，他錯誤地選擇了一條不歸之路，也就是陰界之路，放棄了右邊的陽界陽光大道。
導演在情節的設置，看似無意卻很有技巧。現實中蔣中天的行為的產生，有著清晰的原因。電影中不斷閃回的片斷為我們揭示了蔣中天童年的生活經歷。心理學家認為，一個精神病人的產生於他童年所受到的生活有關。文馨和李作文的偷情被蔣中天看到，這是他致病的直接的原因。正是有了這特殊的經歷，以後的發展就會順理成章了，蔣中天深愛著文馨。她早年所作出的出軌深深刺激了蔣中天的神經，再加上失業對於一個男人的壓力，蔣中天的精神不堪重負。 蔣中天不停的在屋子裡面刷牆、糊牆紙，這是電影中最主要的暗示，因為文馨喜歡藍色，所以牆紙是藍色。牆紙里不停滲出的水，沒有來源，沒有實際生活的邏輯關系，就因為文馨的屍體在牆紙背後的櫃櫥裡面。
信任的危機會變成殺人的魔咒，持續的囈語成就了導演的惡夢。
D. 楊冪的電影《門》到底在講什麼看了半天好糾結的說~
就一男的精神分裂 殺了自己女友 還一直懷疑別人 還認為女友沒死 最後被車撞死 其實是從男主演的角度講的這個故事 就為了在開頭給人留下懸念 男主演把女友屍體藏在家內 那是一個小的門 他自己的世界是封閉的 他在逃避自己 不相信現實 他本來也生性多疑 以上僅是自己理解哈
E. 電影《門》的講解
要想說明白電影的脈絡，應該從電影的開頭解釋。在電影開始出現的陳坤的呻吟，那不是生理上的反應，二是蔣中天對於文馨的告白，這時文馨已經死了，蔣中天正在對一個剛在死在他手上的心愛女人喃喃自語。可以說在電影中，活的文馨並沒有出現過。電影開始是以蔣中天的回憶的形式來描繪文馨的紅星出牆。到電影中蔣中天發現文馨失蹤了以前的內容只是范敘，是以並列段落出現的是電影的重要的內容，但是不構成電影的情節，是電影情節的基礎，是故事的根由。兩點十分，蔣中天聽了一個女人的慘叫，因為正是這個時候，文馨死在了他的手上，從此以後，蔣中天經常在這個時間里透過門上的目鏡看外面的世界，門裡面的世界和門外的世界已經是蔣中天精神分裂的兩個世界。蔣中天活在他自己幻想的世界裡。為了表彰他與這個世界的格格不入，每條圍巾都有了實質性的代表，一條圍巾是蔣中天逃離現實世界的一種物質的寄託。蔣中天不停的私語來源於他心中的困惑，他思想的演化過程就是整個電影的情節的展示過程。導演在電影的開端不厭其煩的給我們展示了一個精神分裂衡的患者在現實世界的狀態，如果沒有這長篇累牘的看似無序的絮叨，就不會有以後的心理施壓。導演在情節的設置，看似無意卻很有技巧。現實中蔣中天的行為的產生，有著清晰的原因。電影中不斷閃回的片斷為我們揭示了蔣中天童年的生活經歷。心理學家認為，一個精神病人的產生於他童年所受到的生活有關。文馨和李作文的偷情被蔣中天看到，這是他致病的直接的原因。正是有了這特殊的經歷，以後的發展就會順理成章了，蔣中天深愛著文馨。她早年所作出的出軌深深刺激了蔣中天的神經，再加上失業對於一個男人的壓力，蔣中天的精神不堪重負。 蔣中天不停的在屋子裡面刷牆、糊牆紙，這是電影中最主要的暗示，因為文馨喜歡藍色，所以牆紙是藍色。牆紙里不停滲出的水，沒有來源，沒有實際生活的邏輯關系，就因為文馨的屍體在牆紙背後的櫃櫥裡面。 導演在人物的設置上，是最為出巧的一個。半夜在走廊上出現的那個落下的男人，猶如幽魂一樣刺激著蔣中天的神經和觀眾的神經，對於這樣的一個人物，如果沒有什麼情節上的推進的作用，那麼出現一次就顯多了。可是導演竟然讓他第二次出現的時候，我們應該注意了，這個男人在電影中扮演著應有的角色成分。當蔣中天到樓上找「老肥婆」的時候，這個男人竟然是身穿制服的警察，這是我們才明白導演設置的又一個理解上的障礙。當逃跑中的蔣中天用叫外買的方式，竟然又揭露出了電影中有一個大包袱，原來這個警察並不是他自己所說的樓下的住戶。警察在蔣中天在14號別墅裡面殺死洪原後，就已經懷疑他了，但是對於一個精神有著問題的人，警察採用了一個其他的方法，用假扮生活角色的方法接近蔣中天，是想破獲洪原死的兇手，並最後發現所有事件背後的真正的原因。警察在第二次到蔣中天的家裡時，已經懷疑起藍色牆紙背後的秘密。之後警察到樓上「老肥婆」那裡的探訪，已經看到了時間背後的真相，一切都在樓上樓下戶型的不同之處，那被封起來的壁櫥，才是蔣中天一直在找，卻沒有找到的文馨的藏身所在。蔣中天不停的尋找是他精神分裂的後果，一方面他懷疑一切，最後殺死了愛人、朋友，另一方面他又在尋找愛人的蹤跡。