1. 求向左走向右走的電影影評
但變幻無常更為美麗---評杜琪峰的新作「向左走向右走「[影評]
如果可以讓徐靜蕾代替梁詠琪在杜琪峰的新作「向左走向右走」中用她略帶沙啞的聲音冷靜型肆扒而暖昧地念「他們彼此深信/是瞬間迸發的熱情讓他們相遇/這樣的確定是美麗的/但變幻無常更為美麗。」，是不是會更有味道一點呢？
這樣的女人，要過盡千帆，要憂郁迷濛，要一頭栽進城市化的深淵才好吧。
去年底，杜琪峰在「機動部隊」中用近乎怪誕的詭異手法將後工業化時代的人性矛盾表現得比較到位，在整個影片中一直將混亂誇張激烈的劇情演繹到了最後。畫面也恰到好處地有了更多的張力和想像空間。
於是有理由期待他在根據幾米的作品「向左走向右走」改編的電影中能有更好的表現。幾米，這個在台灣以其憂傷沉鬱得近乎悲劇的漫畫而一夜成名天下知的有點偏執有點GAY的老男人，在拒絕用鮮艷龐雜的色彩去組織畫面的同時，極力用通俗的文字配合著畫面去陳述一個平凡生命里可能出現的略帶悲劇意味的故事，有淺淺的憂傷或者痛不欲生的別離作為主題，在千百萬人中間篩選出一個絕無僅有的特例，去陰差陽錯，去節外生枝，去永不再來。
開場的畫面依然很美，讓人一不小心就掉入了視覺的圈套。在表現城市化、現代化過程中人性的掙扎和憂郁雹簡方向，杜琪峰可算是輕車熟路，攝影的語言總能一步到位，畫面的層層推進可以拿來做攝影師的進階教程來研習。可是劇情，到底是中國人做的東西，晃晃悠悠就泄了底，如果硬要跟幾米的原作去比較，難免要吃幾只蒼蠅。
心情不好可以去看中國戲劇，不管情勢多危急，前路多險阻，必定他鄉遇故知峰迴路轉，必定冤案得雪刀下留人，必定好事多磨千里嬋娟，看的人雖然緊張，為男女主角掬心兼之以捏一把汗，可深諳中國式劇情的人就不怎麼著急，反正不管怎麼樣到最後總是皆大歡喜大快人心。有那麼一次盡管一不小心把梁山泊與祝英台那點破事演得有點過頭，可還是可以補救，總有最後的好事者救場，人生幾十年總會草草收場，可他們僥幸，來世可以化蝶，仍然雙宿雙飛，人間天上，好不逍遙。
中國文人的圓滑與機巧，不是隨隨便便就可以學的，這一層最後的功夫，不比華佗差。
不知道杜琪峰中了哪門子的邪，徑直走上了這樣討好的道路，完全歪曲了幾米的意思，這樣的劇情伸展，要讓人鼓足了勇氣仍看不下去。臨時拽來了配角，節外生枝玩起了第三者插足；無中生有的浮冒情事還要回溯到十三年前，總不是因為劇情豐富以及主角對白的需要吧？最令人忍不住的是，臨到最後要收尾了，男女主角在地震之後的東倒西歪中仍屹立不倒，從殘破的余牆中猛然會唔，震盡、灰飛，象從硝煙散盡的戰場上大難不死辛苦重逢一樣，熱情擁抱，甚至要更緊一點。
可這樣的電影是香港製造的，商業性的作品要有市場，得有人急急忙忙地以各種途徑去捧場。不能違背大多數人的心意，如果弄得觀影的院內舉座青衫濕透，幾日之內為此事耿耿於懷情緒低落，不利於家庭和睦戀人團卜昌結；更不能打擊廣大人民對美好生活的嚮往和底層民眾對完美故事的期待，由此，這樣的結果也並非是不可以接受的吧。
如果真要曲高和寡一點，要做到遠離群眾，讓孟京輝弄一場話劇，讓兩個人在舞台上呢呢喃喃自怨自艾；或者把王家衛、梁朝偉們抓來，再來一次「如果有再多一張船票，你會和我一起走嗎？」之類煽情的話；然後再輔之以杜可風在「春光乍泄」中的的畫面構成和表現，是不是會更為美麗一點呢？
但變幻無常更為美麗，誠然。始終不能原諒的是，為什麼擦肩而過要改成皆大歡喜呢？退而求其次地把重逢的希望留在第幾個十三年後，有一點點的懸念和驚喜可以期待，多好！
原汁原味的第一道菜不能太好，否則遲早要倒胃口。愛情要美麗，但不能沒有懸念，不能失去胃口，不能千篇一律。