1. 想找一部歐洲的電影，講一個少年和兩個女孩在森林中各種曖昧。最後在山洞中一個女孩想要離開被男孩開槍殺
必須是【春之森林】
《春的森林》是少產的義大利情se片傳奇女導演穆爾吉亞的第一部也是唯一一部電影作品,極為罕見.影片也是世界影史上最受爭議的情se影片局戚之一(注意:可不是"se情"哦).原因就是因為本片涉及了最為嚴禁的青少年情ai 話題,事實上穆爾吉亞也是影史上唯一一個敢於把少年兩性關系問題放到電影中的導演,影片當年一經推出就在意大李臘者利國內引起軒然大波,
劇情簡介： 西德的一個與世隔絕的美麗山林里。Laura(12歲， Lara Wendel 飾)和Fabrizio(17歲，Eva Ionesco 飾)是一對隱居山林的情人，後來山林間的古堡的主人的小女兒Silvia(11歲，哪薯Martin Loeb 飾)放假回來，偶然認識了Fabrizio，於是三個人便在陷入在情愛的復雜旋渦當中了。最後是傷感的結局，Silvia假期結束必須回去了，而Fabrizio卻深愛上她不讓她走，於是Fabrizio用匕首殺死了Silvia，也永遠失去了Laura。
2. 王家衛的電影風格、特點（影評）
1、色彩
王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。
2、色調
色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。
3、音樂
王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。
4、獨白
王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。
5、故事敘述的結構
傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。
他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。
3. 求一部電影，有一個人被抓到了一個森林裡，抓他的這幫人是一群變態，讓他先走逃生，之後這幫人去追殺他，
是電影《終極標靶》的劇情。
《終極標靶》是吳宇森執導的一部動作片，由尚格·雲頓主演。
電影講述一名倒霉透頂的水手錢斯前往紐奧良州找新工作，碰到了前來尋找父親下落的娜塔莎，尋父心切的娜塔莎在求助無門之下，希望錢斯能夠伸出援手的故事。
錢斯逼問倫多，查出了他的幕後老闆福肯(蘭斯·亨利克森 飾)。福肯是一名喪盡天良的不法商人，那個站在倫多身後的男人是福肯的助手皮克(阿諾德·沃斯魯 飾)，一個變態殺人狂。富人出錢，他們出槍，一場又一場獵殺游戲，讓許多無依無靠的退伍軍人屍橫街頭。
(3)春之森林電影完整視頻擴展閱讀
幕後花絮：
此為吳宇森進軍好萊塢的首作，從連場火爆動作場面的處理中仍可見到他獨特的運鏡風格，但男性之間的義氣不見了，因為老外不吃這一套。
全片劇情簡單，但綜合了追蹤、槍殺和功夫打鬥的連場動作，仍使它維持了一定的娛樂性。前半部有點斷斷續續，缺乏統一的節奏，但動作戲一開始，觀賞價值便大大提高。
動作的幅度大了，手段先進了，場面更好看了，但是人物卻暗淡了。只追求視覺上的沖擊，卻忽視了心靈的震撼。人可能有一種」惡「，那就是想獲得殺人的快感，於是就產生了一種獵殺游戲。為了追求刺激，並避免麻煩，專找那些無親無故的退伍軍人充當靶子。
4. 一部在乎我電影，講的是一男一女在森林溫泉里做。。後面一男一女騎著自行車來，又被什麼東西抓去，就看了
電影《致命彎道6：終極審判》，你說的是電影一開始的場景，望及時採納。