① 微電影《我願意》的全部台詞
楊：恕我冒昧，你這條件也不錯啊。為什麼拖到現在？
唐：因為我遇上的男人素質太差。
唐：都幾點了，我怎麼不覺得餓啊。
楊：都餓過勁了，鋼鐵就是這么餓壞的。
楊：我這么追你可以嗎？
唐：干嗎呀，想感動中國啊。
楊：我就想感動你，感動那麼多人干嗎。都娶回家，我忙不過來。
楊：有人樂意在你這里試用三個月嗎？
唐：有人樂意給你試用三個月的機會嗎？
楊：哎，微微，箱子已經包好了。我是幫你扔了呢，還是幫你寄出去呢。
唐：如果所有不開心的記憶都可以打包仍了就好了。
楊：其實可以，只是你自己不願意而已。
唐：這是我的過去，你還打算繼續追我嗎？
楊：誰都有過去，我不在意。
王：那好，如果你只認錢了，你需要多少錢？需要多少？
唐：不是我需要多少錢。是需要把你的信用補上，這世上沒有任何事情。是可以無條件透支下去的，特別是愛情。是你把我給你的愛情刷爆了。
楊：庸俗。
唐：怎麼庸俗？
楊：合著女人和男人在一塊就非得圖點什麼？人家小姑娘沒你那麼世故。人家就是單純的崇拜，喜歡，愛，可以嗎？
唐：可以。小姑娘不世故，小姑娘不懂事，那你們男人也不懂事，你連起碼的婚姻都給不了，你憑什麼這么享受人家單純的崇拜，喜歡，愛呀。
楊：知道兩廂情願這個詞嗎？誰無償享受誰啊。合著我們男人就得白給呀。如果女人個個正經的話，那男人到哪裡去無恥呢？是吧。都說男人不忠不義，那如果女人都個個忠義的話。。。。。。。
唐：我一向對感情忠一不二
楊：對，那是你。一定有不忠一的女人才有了第三者，小三，不是我瞎掰。
唐：能不抬杠嗎？
楊：我是這么認為的，一個男人永遠不會嫌一個女人太優秀的。我認為，就像女人永遠不會嫌一件衣服太漂亮。一個女人放棄一件漂亮衣服。只有兩個原因，一，價格問題；二，不合身。那男人放棄這個女人通常也是出於這兩個原因。
王：有些東西失去之後可能再也回不來了。但他會永遠在心底隱隱作痛。
唐：如果可以，我願意，時光永遠停在那一刻。
楊：我可能錯就錯在隱藏了自己的財富。可是你呢，你隱藏的是自己的心啊。外麵包上一層厚厚的盔甲，針插不穿，水潑不進，拒人於千里之外。其實我們是太害怕了，我們讓生活嚇破膽了。
楊：微微，我覺得試用期是不是差不多了。總得給我個態度吧。
唐：楊年華，你那套窮酸相我已經看膩了。既然我已經知道你是一個富人，好不容易碰上一個，那你就按富人的方式再追我一次。
② 宋崇導演教你拍攝微電影作業答案
1.1微電影概述
1.1.1微電影製作概述已完成。在各類微電影類型中，B、純藝術表達所佔比例最高。
2.微電影井噴的原因不包括C、民眾觀影需求增加。
3.目前微電影的時長為A、30秒-9分鍾。
4.關於微電影的說法錯誤的是D、微電影製作簡單，不需要完整的策劃和製作體系。
5.微電影具有一般電影的美學特質。
1.2電影《龍頭》鑒賞
1.影片中黑貓的寓意為B、象徵恐懼和不安。
2.關於《龍頭》說法錯誤的是C、該片表達了對生命的贊美。
3.影片使用模糊的語言則擁有豐富的外延，而精確的語言只有簡單的內涵。
1.3微電影創作遵循的特點
1.關於微電影創作說法正確的是C、細節要有感染力。
2.微電影為什麼不能有儀式表達？A、微電影篇幅太短。
3.微電影中的人物數量不限，可多可少。
1.4為什麼企業家關注微電影廣告
1.以產品為主，強制灌輸的廣告為什麼不再被廣告商採用？D、以上都是。
2.關於微電影廣告與廣告微電影，說法錯誤的是B、凱迪拉克《一觸即發》是微電影廣告。
3.使用微電影宣傳產品的好處是A、同時滿足了觀眾審美、娛樂和廣告信息的需求。
4.電影從產生之初就與廣告密不可分。
紀錄片與專題片
2.1紀錄片製作概述
1.「紀錄片是導演接水，能接到多少水」，這句話的意思是D、紀錄片的題材需要導演來發掘。
2.紀錄片的根本是A、真實。
3.專題片可以由演員扮演。
2.2紀錄片鏡頭角度
1.如何防止三同鏡頭？D、以上都是。
2.關於鏡頭運用說法錯誤的是C、為了產生影片節奏，可頻繁使用特寫。
3.下列關於紀錄片說法正確的是B、紀錄片的表達可借鑒使用國外的方式。
4.中央電視台製作的大型紀錄片構成了多維視野的國家形象。
5.兩級鏡頭是指全景和特寫。
2.3紀錄片的選題
1.通過《舌尖上的中國》片段賞析，如何看待該片的成功？C、食物中透露出濃濃的親情、鄉情，引發觀眾的情感共鳴。
2.具有國際意義的紀錄片選題是B、關注弱勢群體的生存狀態，體現人道主義精神的題材。
3.紀錄片的選題既要感動自己，也要能感動觀眾。
2.4紀錄片如何拍
1.怎樣評價《中國夢365個故事》系列紀錄片？D、以上都是。
2.紀錄片選題標准不包括D、故事中的人物足夠多。
3.好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。
2.5.事件紀錄片鑒賞
1.紀錄片的題材有D、以上都是。
2.紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。
2.6拍攝者與被拍攝者關系
1.拍攝者與被拍攝者的關系是A、合作關系。
2.面對害怕鏡頭的被拍攝者，應該如何處理？C、隱藏攝影機拍攝。
3.當被拍攝者侃侃而談，誇大事實時，拍攝者不應該制止。
2.7紀錄片拍攝中的問題和誤區
1.下列關於紀錄片拍攝中的問題說法錯誤的是A、拍攝時可以不考慮白平衡和色溫的影響。
2.紀錄片拍攝時收音要注意的問題有D、以上都是。
3.文案設計不具體、不細致就忙於拍攝會導致B、拍了很多素材，但可用的很少的結果。
4.影片設置懸念的原因是D、增加影片的張力，吸引觀眾繼續觀看。
5.如何避免鏡頭起點落幅不完整，結構接不起來？B、鏡頭的起點與落點做到動靜一致。
6.只要有了現場采訪畫面，就不需要再拍攝被采訪人的生活、工作和家庭畫面。
7.電影是刪節的藝術。
2.8紀錄片——學生練習作品賞析（上）
1.什麼是拍攝大綱？B、大綱寫的是采訪者講的故事內容，要拍攝的生活和工作場面等。
2.第一部紀錄片-《在路上》的優點是B、影片真實性強。
3.紀錄片不是指導人家如何拍，而是記錄生活。
2.9紀錄片——學生練習作品賞析（下）
1.關於患癌學生黃詠華的紀錄片中有哪些不足之處？C、結尾冗長。
2.紀錄片內容不能重復。
2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧
1.以下關於專題片與紀錄片的說法正確的是D、專題片有創作主動性。
2.專題片吸引觀眾的主要手段不包括C、用真實性說話。
3.關於故事中人物的說法錯誤的是D、宏大的場面可以替代人物故事的挖掘。
4.能征服人的宣傳都是靠故事，因此專題片要善於尋找故事。
5.專題片是介於故事片和紀錄片中間的一個片種。
2.11專題片賞析（上）
1.專題片需要人物描寫來支撐。
2.12專題片賞析（下）
1.專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。
微電影製作（一）
3.1電影的鏡頭與景別
1.中景是A、電影的基礎。
2.景別的意義是D、以上都是。
3.不適合用遠景和全景拍攝的B、大兵團作戰。
4.在遠景中，人物的高度占畫面高度的D、三分之一以下。
5.對鏡頭的定義理解錯誤的是C、連拍分用不是一個鏡頭。
6.中景是指拍攝到成人演員腰部以上的畫面。
7.縱深調度可增加空間立體感。
8.淡入淡出，畫入畫出的效果只能通過後期製作，沒有其它方法實現。
9.人物出場時通過特寫進行介紹。
3.2電影必須具備的七種鏡頭
1.表現環境、渲染氣氛的鏡頭一般採用A、全景和遠景。
2.反應人物情緒和內心活動的鏡頭一般使用C、近景和特寫。
3.交代情節，講述故事一般使用D、近景和中景。
4.關系鏡頭指的是展現人物之間關系的鏡頭。
3.3美國好萊塢的「三鏡頭」法則
1.軸線是指D、兩個演員之間的無形的直線。
2.代表萬能的上帝是A、客觀鏡頭。
3.半主觀鏡頭是指C、旁聽者的鏡頭。
4.客觀鏡頭是指第三者或旁觀者的鏡頭。
5.軸線以上稱為內線。
3.4基本拍攝方法
1.關於基本拍攝方法的說法中，錯誤的是D、拍攝時不要交替主觀、客觀、半主觀鏡頭，否則會使畫面凌亂。
2.拍攝時只能在內線或者外線一方拍攝。
3.5演員表演時方向性問題
1.在運動鏡頭中演員表演時的方向性，下列說法正確的是D、以上都是。
2.電影拍攝中的地域方向指的是C、演員從一個地點運動到另外一個地點的方向。
3.警匪片中，追捕者和逃跑者的運動方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身的運動方向保持一致。
3.6攝影機的運動
1.長鏡頭理論是由C、巴贊提出。
2.鏡頭運動的支點是指A、鏡頭運動要有根據。
3.鏡頭的運動是為了D、以上都是。
4.演員不需要與攝影機的運動方式進行配合，只需要完成表演即可。
5.在實踐中，長鏡頭的拍攝過程一定不能中斷。
3.7光是攝影造型的生命
1.輪廓光的高度是D、45-55度。
2.主光的角度是C、30-45度。
3.眼神光屬於A、修飾光。
4.大平光不適合拍攝C、男子漢。
5.主光、輪廓光、修飾光這三種光必不可少。
6.主光和副光的比例是1:1。
7.戲劇光效可以不講究光源的真實性。
3.8什麼是色溫
1.電影界把一天中的A、早上6點半-8點半稱為黃金時間。
2.用俯視的角度拍攝會產生C、藐視的心理效果。
3.晴天，日出日落時，日光的色溫是D、2000左右。
4.有最好的光，最好的角度和最生動的表情，人人都可以很上鏡。
5.鏑燈的色溫是5000K。
3.9三種構圖
1.不對稱構圖通過B、背景來平衡畫面。
2.關於構圖，下列說法錯誤的是D、在構圖中，人物應放在畫面的中間。
3.拍攝肖像時，人物的眼睛應在C、中線上方位置。
4.現代構圖是封閉式構圖。
5.對稱是中國特有的審美標准。