⑴ 朱時茂 電影 牧羊人！！！！！！
是牧馬人
⑵ 請大家告訴我電影《沉默的羔羊》有幾部
沉默的羔羊系列
這個系列共有3部，不過拍電影時沒有按照順序拍，本應該最先的＜紅龍＞放在了最後．這是有關這3部的評價
對於《漢尼拔》系列電影，我不知道該怎樣給予一個正確的排序，在好來塢歷史上因為某個劇集的成功而大加投入排續集的慣例屢見不鮮，沒有什麼新的意味，而最近拿到兩個版本的DVD，分別是三區的《沉默的羔羊》和一區的《紅龍》，於是只好按發行年份來排序了。
《沉默的羔羊》在64屆奧斯卡的巨大成功並非偶然，它一舉囊括了最佳影片、最佳男女主角、最佳導演、最佳劇本改編五項大獎，商業與電影藝術的表現張力、懸疑與恐怖有機結合將美國電影藝術推到歷史性的高度，而並非像《本能》是藉助其他的元素。商業運作與嚴謹的藝術改編是成功的主要因素，我們也能准確地看到，暢銷書籍的改編在電影素材改編的巨大潛力。而朱迪.福斯特與安東尼.霍普金斯在影片里的出色表現，以至於在其後的續集里他們完全替代了觀眾心目中克拉麗斯與漢尼拔，特別是安東尼.霍普金斯以其在《沉默的羔羊》一片中的傑出表現獲得了第64屆奧斯卡最佳男主角獎的殊榮，他是奧斯卡歷史上第三位獲此榮譽的英國演員。不過現在再看這則報道已經很失實了，安東尼.霍普金斯已經被老美納入帳下，成了標準的美國籍演員。
至於《紅龍》的上映期間帶來新一輪的《漢尼拔》熱，該系列的作品應該算是情節制勝的片子，《紅龍》是1986年那部驚悚片《Manhunter》的重新製作版，當年，正是《Manhunter》讓影迷們開始認識漢尼撥.萊克特這個角色。霍普金斯1991年在影片《沉默的羔羊》里扮演漢尼撥.萊克特。之所以在《紅龍》全球公映期間，觀眾存在如此巨大的期待，完全是對《漢尼拔》慘敗和評論界強烈譏諷後的厚望心理，畢竟《沉默的羔羊》太紅了。現在看來《紅龍》在藝術和票房上都沒有什麼太大的起色，不過單純意義上講，影迷只是為了看電影而看電影。 《漢尼拔》的失敗是自然的，朱迪.福斯特很明智的退出第二部的出演。西方世界始終認為死刑是文明社會以暴治暴的愚蠢法則，正如用一個精神病患者度量另一個連環殺人犯的辦法一樣。一切只是剝離劇情的看法，當金錢、權術、惡欲占據黑暗的主體，用極端的手法解決問題自然也不奇怪了。在《漢尼拔》劇情處理和情節劃分上，的確走了偏執的路線，我個人來講也是非常認同評論界關於漢尼拔在將FBI探員催眠開顱油煎人腦片斷的細致再現，《沉默的羔羊》成功的秘訣並不是殘忍地表現變態罪犯兇殘作案手法，而是將重點放在揭示其心理病態的必然社會成因。
從原著角度來看，漢尼撥.萊克特始終用潛意識法則解構表象的舉動。他出身貴族家庭，心理的病態原自二次大戰，父親先吃了獵取的麋鹿，既而在漢尼撥.萊克特和妹妹之間選了妹妹，繼續同樣的方法吃了自己的骨血。然後漢尼拔又遭到二戰殘兵的侵害，因此他有了心理的病態，於是他從的戲劇性格存在兩個極為矛盾的層面，一是心底對於弱小女性（妹妹死亡）的憐憫，二是同樣用紳士風度咀嚼別人的肉體。他的可怕是先天和後天的，先天表現在他極高的智商和判斷力，後天是心理分析細致地洞悉人性與極為鎮靜的殘酷。
朱迪.福斯特在第一部的表現可以說是符合原著FBI女探員克拉麗斯的心理探詢過程。原著里正是藉助「lamb」一詞的多重含義以及宗教色彩的典故，「眾生是羔羊，上帝是牧羊人……」，從普遍美國存在的家庭問題，以及幼小克拉麗斯在救助待宰羔羊的無助、絕望心結下手。至於安東尼.霍普金斯，演技占據了不多的表現空間，但卻緊緊地把持觀眾的心理，讓角色充滿了張力。歷史、現實、預言與輪回，這就構築了《沉默的羔羊》的完整故事細節，雖然在人物淵源與交代上仍舊唐突，原因很簡單，在美國本土當然不用熬述一個家喻戶曉的文學作品中的人物。至於黑暗格調的把握，剪輯以及鏡頭切換充分顯示了美國工廠化製作的專業水準。
至於第二部《漢尼拔》，我看來是演變了調，用油煎腦漿的場景製作賣點是很愚蠢的，完全充斥著票房濫造的商業產物。導演既沒有把握原著也沒有刻意延續《沉默的羔羊》成功的表現形式。於是《漢尼拔》的失敗是再自然不過的必然結果。
好來塢在處理系列劇和成功電影續集的問題上一直都比較尷尬，既要擺脫巨大的陰影又要保證票房上的優良傳統。演員的可延續性也難於把握，誰又能保證一個優秀的演員會選擇一成不變的角色，誰又能保證觀眾會喜歡安東尼.霍普金斯之外的漢尼拔呢？誰又能保證續集完全可以迎合時代與觀眾欣賞側重點的偏移。
時常可以看到這樣評論《沉默的羔羊》，「深刻揭示了資本主義社會……」，我看如果固執地探詢作者初衷之外的東西，或是刻板教條地套用強烈的政治色彩語言，都是對於作品或是電影的狹隘理解。劇情片的劇本，有很大的發揮空間，同樣探詢劇本後面的故事可以發現。之所以觀眾對漢尼撥.萊克特報有極大的寬容，正是用類比的手法解釋邊緣國家機器，當金錢、惡欲、法律失去效用，以暴治暴的心理底線的淪落。人們在法律和其他諸多途徑都無助的情況下，很自然想借用一種非自然和非常規的力量來尋求心理補償和公心，於是像美國文化上的《超人》、《蝙蝠俠》、《夜魔人》、《綠巨人》……一系列的漫畫英雄情有獨衷，自然也就不難理解漢尼拔作為以暴治暴以精神罪犯解決另一個精神罪犯的方法，觀眾是認同的，西方的社會理念也是認同的。
《紅龍》我個人認為，從最初的運作和策劃，都是定位於前傳的敘述，他沒有任何想與《沉默的羔羊》比肩的野心，《紅龍》更多是想敘述漢尼拔的入獄前的罪案和為《沉默的羔羊》順利幫助克拉麗斯做劇情上的鋪墊。在情節上更多地是鋪陳，在拍攝手法上也是完全沿用《沉默的羔羊》的手法。艾德華.諾頓和拉爾夫.費因斯的表演都很投入，但我還是更多喜歡一些艾德華.諾頓。《AMERICANHISTORYX》（野獸良民），愛德華.諾頓的表演同樣展現了一個完整的新納粹份子，民族鴻溝的難以逾越和罪惡的輪回。好來塢在表現美國社會症結和心理上都有老練的手段，也幫助我們在認識問題上更加深刻和透徹。
⑶ 一個牧羊人養了一隻友崽狼被同伴的否認，殺了兩只狼，的感恩電影
感覺你說的像是狼圖騰，前段時間上映的
⑷ 牧羊人一號被擊落是什麼電影
是不是冰峰游戲