『壹』 在所有超級英雄電影中可以排第1名的片段 是什麼電影
十二公民
8.2
劇情 / 犯罪 / 懸疑
年代：2015
地區：大陸
演員： 何冰 韓童生 錢波 趙春羊
導演： 徐昂
『貳』 周潤發的電影《賭神》中有哪些精彩片段
這部影片具有非常非常強的顛覆意義。試問有哪部片居然會讓一個男主角長時間的扮演一個傻子。但這部戲發哥長時間卻在扮演一個白痴或者傻子的角色。當然發哥只要有那幾片巧克力的存在，幾個有神威大展。所以這就是我們不得不佩服發哥爐火純青之演技的地方！同時這也是這部賭神影片能夠成功的原因。很多年前看發哥這部電影的時候，發哥搖骰子，玩撲克的鏡頭，是那麼的讓人著迷和喜歡。每一個眼神，包括走路的姿勢。時過境遷，到現在都還居然有很多人在模仿。
『叄』 電影英雄裡面的幾個場景賞析
電影是一個視覺產品，在一定時間段內，反映曲折迂迴的故事情節並不是其長項(電視劇的長項)，只有希區柯克大師才有這樣的本領。因此形式大於內容，場面帶來視覺沖擊是最大的賣點。作為一個為西方觀眾為目標市場的視覺產品，形式的創新是產品差異化的體現，首先是它的敘述形式、武打形式、色彩形式，其次它畫面里強調那種意境中的一種「雅」形式，東方的異國情調和西方人理解的普世價值，比如和平。場面有下列元素組成：
人：成千上萬的群眾演員(不是電腦製作)組成的宏大場面，傳達了一種歷史轉折的信息，當然只有中國(人工便宜)和前蘇聯才(可以調動軍隊)才會有製作機會，一個小國家可能湊夠一萬個「青壯年」都會有問題。
場景：一次性從四面八方發出的箭，天空頓時象飛滿了蝗蟲似的，黑壓壓的一片，緊接著塊塊鋼板上就插入了密密麻麻的黑箭。張曼玉輕輕的揮揮飄逸的長袖，又有無數的鐵箭葬送黃泉，張曼玉和章子怡撕殺的場面被片片美麗的黃葉包圍，場景亦真亦幻。
色彩：《英雄》則以紅、黃、藍、綠、白五種主色調分別強化不同邏輯層次的思想基調。油畫式的黃葉漫天滲血，國畫式的碧水青山含黛，版畫格調的黃土西風素裳，甚至於黑白膠片風格的古亭閑琴碎雨，不管是色彩盛宴還是色彩屠殺，總之對消費者實行充分供給。
風光：九寨的水，桂林的山、內蒙的胡楊林、敦煌的沙漠，中國的代表性的又適合影片背景的自然景點已經被一網打盡。
東方情調：東方劍客的情懷，撫琴一曲，完美的中國書法等。
理想主義：秦王最後對「和平」的理解，秦王始終堅持以「法令」治國等等。
許多觀眾對場面的結論是「支離破碎」。其實，從購買的角度看，如果你是中國觀眾，這種「支離破碎」是否值得你負40大洋，對於美國觀眾，你是否閱讀了一次東方的童話，如果你的答案是「yes」，一切「OK」。
『肆』 有關革命英雄和領袖電影的精彩片段（急！！！）
【小兵張嘎】
描述了大日本帝國侵佔中國時小兵張嘎以及他的3個同伴智戰日本鬼子的故事。其中，張嘎的一個同伴是一個日本小孩。我對這個日本上司收養的「中國日本」小子的"投共"行為表示稱贊及鼓勵支持。身為一個中國人，就要為國家的尊嚴進行維護！！！
『伍』 關於英雄人物的電影精彩片段
網路搜索一下不就知道了。
『陸』 求一份如《英雄》或者其他電影的電影片段和分鏡頭腳本。
電驢上可以下載 裡面有很多分鏡頭的資料
『柒』 電影《英雄》里的場景描寫
荒漠無垠，只有馬蹄聲在狂奔，塵土飛揚，戰馬在疾馳，遠處的山和雲，雲在飄動著，戰旗舉得很高，並且氣勢恢宏，馬在疾馳，戰旗也在狂飄，戰士們騎著馬在飛奔，一拍拍戰馬在戰士的瘋狂鞭策下，迅速飛奔，遠處的雲還在飄動，山還是那樣的青綠，在凄涼的背景音樂下，一種戰爭預示著馬上爆發，整個畫面是青綠色的，用一種冷色調來襯托劇情在春秋戰國時期的戰爭悲涼，車輪在鏡頭面前滾過，一股灰塵揚起，輪子疾馳而過，留下的是沙漠的印記，鏡頭固定，將士們在戰馬的疾馳下，迅速飛奔而過，塵土、戰馬、將士、戰旗回合成了，一副完美的沙場畫面
『捌』 電影英雄中有那些蒙太奇鏡頭 詳細點 要快啊
第一點，《英雄》的敘事蒙太奇。理論先:「敘事蒙太奇以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。」具體來說，《英雄》的敘事蒙太奇是以引語形式出現的，即通過角色對故事的敘述引出話語中的情節，並直接表現出來。從宏觀上說，《英雄》的敘事蒙太奇是通過張藝謀所擅長的色彩控制而實現的，主要是關於殘劍和飛雪的故事，角色的不同語境中的色彩環境也盡然不同，無名講述的第一個版本以紅色為主，顯示出故事躁動、熱情、暗潮洶涌的特點；秦王講述的版本則是綠色、藍色，昭示著猜測、神秘、憂郁的特徵；無名在最後講述的@@@，則用了白色，與「@@@」的意象相呼應，而且在主題表達上使得情緒渲染更為通透。最後再舉一個關於語境的例子，就是「意念中的打鬥」所用的黑白畫面和慢鏡頭，基本上就完整了。
第二點就可以說說微觀的理性蒙太奇。也從理論說:「讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是:它是通過畫面之間的關系,而不是通過單純的一環接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區別在於,即使它的畫面屬於實際經歷過的事實,按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。蒙太奇手法在微觀功能的體現在愛森斯坦的『雜耍』、『反射』理論之後多年來有了比較多樣化的發展。僅就『反射』理論來說，60年代的法國「電影手冊」派就通過更為密集的空間交錯、音畫錯位以及活用『疊化』的手段實現了突破理論范圍的創新。」這里可以提一下影片的香港剪接師林安兒和90年代之後，以麥子善為代表的香港電影的蒙太奇異征，主要是由於動作片從70年代開始的流行，逼迫導演必須創造快節奏的剪接模式來適應打鬥場面的速度要求（打鬥需要現實的速度甚至超現實的速度，但即使是專業演員也難以勝任較長鏡頭而保持均勻速度和體力，因此多機位，多分鏡是香港電影從動作片培養的一大特色）在《英雄》中理性蒙太奇表現得最完整的是章子怡和張曼玉的打鬥（不要一聽這個就想到紅葉紅葉）要提出一個比較小的點:兩人的第一個回合，飛雪的頭發斷了一縷，此時鏡頭的順序是頭發——曼玉——子怡——全景——頭發——曼玉說:既然你找死——子怡——頭發——曼玉說:我玉成你——子怡——兩人中景，刀已到！——頭發落地！——飛雪出手！假如說到這一段，主要說說對傳統理論的繼續，提一下希區柯克的《精神病人》中的「浴室殺人」和格里菲斯《戰艦波特金》的「敖德撒門路」。另外幾場動作戲都可以說說，主要是李連傑展示劍法那幾次。
第三點可以說表現蒙太奇了，或者就說蒙太奇在《英雄》中的「表現主義」特徵，從抒懷功能上說，就很多了。最後一節無名赴死、老者報信、秦王含淚、俠侶自縊平行剪接是情感上的一個@@@，值得一說。
『玖』 史詩級電影片段還原LOL所有英雄的每部電影分別是什麼
地獄男爵1、2部。斯巴達三百勇士。納尼亞傳奇。魔戒雙塔奇兵。黃金羅盤。蒙古死亡蠕蟲。X戰警金剛狼前傳。奪寶奇兵。大話西遊。閃靈悍將。諸神之戰。巫師鎮。黃金甲。綠巨人。范海辛。木乃伊。哈利波特。刺客信條2真人版。天師鍾馗。黑夜傳說
『拾』 如何評價張藝謀電影《英雄》劇情重復拖沓，為什麼還會大熱
一句台詞「天下」讓張藝謀的電影《英雄》成為2002年的華語電影票房之冠，為己之爭，為國之爭，還是為天下百姓蒼生之爭，無疑成為影片帶給眾人，深刻的反思。過去的眾多武俠大片，講究殊死權位之戰，而這部名為《英雄》武俠電影，其從形與意上詮釋了新武俠的概念。
其實這部電影它將人性與善惡的矛盾，逐步的激化，將江湖之爭俠義之斗，變成了有意義的一次廝殺。
影片中，他們的義膽忠貞都隨著心裡變化而改變。原來英雄身處蒼生之中，立為英雄，都會有自己的隱忍還有無奈，而通過這部電影，我們也逐漸的明白，萬人之上的位置，終歸是寂寞與孤獨的。