㈠ 《陽光之下》開播，小武卻被說是拿了女主劇本，這是一個什麼梗
《陽光之下》開播，小武卻被說是拿了女主劇本，這是一個什麼梗？小武被說是拿了女主的劇本，之所以會有一這樣的一個梗，是因為在裡面女主就好像一直被男主虐待，被男主欺負，絲毫沒有那種應受到的溫柔和體貼，但是小武呢，在裡面他跟著男主，男主好像對她就格外的溫和。一，對他總是透著一絲溫柔在男主的身邊跟著另外一個保鏢兼司機，有小武的時候，男主傅慎行就老是用自己得一些借口，然後支開自己的另外一個保鏢兼司機。然後開始偷偷的帶著小武走掉，甚至後面還因為一些情況說出了一句非常曖昧的話，大概就是，小武是吧，我喜歡你。而且在其他場合，總是對小武表現出那麼一絲絲的溫柔和兄弟之間的那種幫助。
綜上所述，小武女主這個梗感覺也是蠻讓人稀罕的。就想感嘆一下，陽光之下的女主角真的好悲慘呀，感覺做那樣一個大佬的女人，還不如做他兄弟，像小武那樣，女主和小武對比一下，立馬差距就顯現出來了。所以說女主的待遇還不如小武呢。
㈡ 求 巫山雲雨 章明的那個，主要講述了什麼，有什麼印象深刻的片段，經典的台詞……不要網上的，簡短一些
今天看章明的《巫山雲雨》，一開始的時候感覺挺一般，演員們的台詞很僵硬。就像所有以文藝片自我命名的電影一樣，我看的時候不準備期待太多情節。不過隨著人物的出場，故事在人物日常生活工作的瑣碎中就忽然地、強有力地開始了。銀幕上放著的是男1號日復一日地拉信號燈，女主角則日復一日忙著給旅店拉客，然後就是警察的出場，一場毫無預兆、鋪墊的強奸案讓我們開始對人物之間的聯系開始了新的想像或者說期待。
一開始的時候，我也以為這片子會是《山峽好人》里那種所謂的「板塊式」的結構，就是故事空間在一個地方，而裡面出現的人物則各自屬於獨立的故事，沒有情節上的關聯。《巫山雲雨》裡面，到底還是很好地把各個出現的人物聯系在一起了。結構上的規整，情節的完滿，滿足了我這樣的傳統型觀眾。
故事的本身，簡單說就是，老實的單身信號工麥強喝醉了酒與寡婦陳青激情一場，最後真成了一場好事。不過電影為我們展現的卻似乎是很不一樣的故事。比如，影片開始時說麥強的好友馬兵帶著個姑娘來找他，最後用一個很弱智的理由（說麥強床上有條蛇，原先我覺得這個借口編的太牽強了吧，後來看完影片才覺得現實真有可能就是這么簡單粗糙）把麥強騙進了房間，然後馬兵跑出來把麥強和姑娘關在房間里，場景如最上面那張截圖。然後姑娘脫下絲襪，但麥強沒有那個意思，最後他們一起下樓在江邊的夜色中消磨時間。
我覺得這場戲的目的不是為了要在麥強和麗麗（姑娘名）之間開始一段故事，如果真是這樣，「床上有蛇」真可謂是一個極糟糕的相遇契機了。這場戲的目的是在於讓後來麥強「強奸」陳青變得有點讓人難以相信，讓人不明白一個在姑娘主動上門寬衣解帶的情況下都不失去矜持的單身漢，何以去強迫與一個寡婦激情。於是，這就一讓老莫（照顧陳青的老男人，同時是陳青在旅店裡的領導）對麥強的「強奸」指控變得不那麼令人相信（當然，導演還用了更多手法讓這個指控顯得不可信），二讓人們覺得麥強對陳青的一觸即發的激情不是那麼隨隨便便的，麥強對陳青是真的有美好感情的（同樣，導演也沒有僅僅依靠這一個方式）。
上面這張圖，講述的是警察吳剛（左邊赤膊者）在審訊麥強和好友馬兵，隨隨便便的審訊過程，警匪不分的造型和構圖，一讓我們看到三峽庫區當年執法環境的某種溫情的公私不分的「中國特色」（這種「中國特色」在《秋菊打官司》，在《小武》里都可以見到），二也讓我們對這樁「強奸案」充滿了樂觀的美好的期待，因為審訊像是朋友般地，你給我點煙我給你端水的，沒有一點警匪對峙的緊張嚴肅。而事實上也確實如此，年輕警察吳剛經過詢問陳青得知，老莫指控麥強的「強奸」，原來是二人相見即歡、一拍即合的你情我願，更本不是老莫說的那樣醜陋和猥瑣。
經過這個子虛烏有的強奸案，導演將年輕警察吳剛、將有點猥瑣的老莫描摹的很形象，又將麥強和陳青的關系建立了起來，並且成功地將這個關系合法化、美化。在事實清楚了之後，警察吳剛還給被臨時關押了好幾天的麥強理了頭發，這是個充滿對好人的肯定、對正常美好情慾的肯定（這樣說可能有點誇張）的動作。老實說要不是吳剛一出場影片就說明他正在准備自己的婚禮，那最後吳剛對麥強表現出來的那種弟弟對哥哥的那種感覺真的搞不好就可以被解讀成搞基（演吳剛的演員還搞得面白清秀的，很有點張國榮、基努里維斯的神韻），但是作為1995年的中國片子，電影設置的人物背景可能並不是處於避這個有點惡搞意味的嫌。
總之，這場戲很溫情，感情很真摯，很符合傳統中國人的心理，那就是見不得好人蒙冤受難，恨不能自己拔刀相救。
最後，當然是有情人終成連理，不過經過影片前面的折騰，這個連理成得真實、粗糙，像真實生活中那種蒼白的、臟兮兮的，但是確實真誠的發自內心的。麥強在拒絕了馬兵「出去搞點生意做」的建議之後，和衣游過夜色中渾濁湍急的江水（我覺得章明這個處理得也算是年輕了一把！），前往陳青的旅店，並最後相見：
整個影片的主要故事，應該是男女主角相見相識的部分，影片都沒有直接呈現...要知道在一般的青春純愛XX劇里這他媽的絕對是重頭戲，我X俊男靚女相見相識還不得搞得浪漫煽情到極點的才過癮？但是在《巫山雲雨》里，男主角是一個單身的遠離時下美女們的想像的非美男，女主角更是一個孀居多年將雛守寡的中年熟女，他們的相遇即使浪漫化意淫化，我靠你會看得下去這樣兩位卿卿我我你儂我儂嗎？（當然，我這樣說不是怠慢該片，我反而覺得這樣做很真實，很給力，因為他告訴我那樣的相遇是假的）。另外，片子直接告訴我們兩人關系的建立就是一次激情，沒有什麼相識相知XX惡俗虛偽的東西，在影片的品位看來也沒有什麼好大寫特寫的。（同樣的，對比一些那些青春XX劇，想像一下你曾看過的一部XX劇里的床戲，你就知道章明的選擇是叛逆的，又是批判的）
總之這部片子，看過之後還蠻喜歡，包括喜歡裡面幾位非職業主演（我猜的）生澀的南方普通話，na和la不分、nai和lai不分等等，一開始不習慣，看完了才為那種粗糙的現實而粗糙下又有真實美好的情感而有點小感觸，一口氣胡亂寫了一通，感覺心情還蠻愉快。
㈢ 《陽光之下》柯瀅小武相互亮明身份，你覺得他們之後該怎麼做
改編自小說《掌中之物》的電視劇《陽光之下》，一經播出便登上了熱搜。由於原著小說《掌中之物》具有強大的粉絲基礎，因此在這部劇被翻拍成電視劇時。讀者的呼聲非常之高。由於，小說的題材的限制，導致這部劇遲遲沒有過審。之後《掌中之物》改名為《陽光之下》與2020年12月26日在芒果TV上播出。
柯瀅和小武並不是一個人，警方也對封瀟聲及其背後的封氏集團產生了懷疑。柯瀅和小武所要做的，就是幫助警方搜集封氏集團的證據。柯瀅聯合小武挑起封瀟聲和封老爺子之間的矛盾和嫌隙，從而找出封老爺子控制封瀟聲的證據。而柯瀅也藉助小武重新回到了封瀟聲的身邊，幫助封瀟聲處理封氏集團的事務，從而封氏集團的資金來源和賬目表。
㈣ 求節選：孔雀翎中第七集劉星對小武說他抱她，到說對他負責的視頻
小武與劉星愛的完整版，什麼片段都有。。。
㈤ 小武的故事背景
創作背景：首先，賈樟柯有著比第六代強烈得多的文化根性。《小武》展示的空間是一個介乎於城與鄉之間的縣城，紀錄的時間同樣是這種過渡性的現狀。《小武》表現的是青春的無奈，無奈中浸滲著感傷的美麗和無作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動西方評委們的憐愛之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛起來。但是，小武作為小偷的理想化的職業道德，小武的與生與愛缺乏真正的行動能力，小武那樣過於理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無望。
其次，賈樟柯有著比第六代強烈得多的電影語言的自覺。《小武》展示出基本形成了自己語言風格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學院科班培養的。但是第六代在對經典電影的過於拘謹的模仿和對國際商業電影的時尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無法達到《小武》這樣的成熟和自圓。
從整個故事的構成和人物場景的設計來看，《小武》的故事非常傳統，故事是以刻畫人物為中心，一切細節和場景的設計都為塑造人物服務。敘事的視點以主人公小武的視點為立足點，導演本人的觀點投影到小武身上。從另一個角度說，所有的情節都不是故事層面上的敘述，而是為展示人物心靈感受的片段構成，但賈樟柯絕對不放棄情節線的集成故事的原始作用。
《小武》敘述了中國中部某小縣城一個叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三個部分，第一個部分講述了小武和朋友小勇的關系，小勇是小武的患難朋友，發達以後疏遠了小武，而小武卻不知道此一時彼一時的道理，一定要實現當初的誓言，給朋友的婚禮送上一分禮物，被小勇拒絕。第二個部分敘述了小武和歌廳的小姐梅梅的故事，小武一直暗戀著梅梅，梅梅卻不辭而別。第三個部分小武因偷盜被公安機關收容，故事就此結束。《小武》是賈樟柯《故鄉三部曲》之首、主演王宏偉。賈樟柯最佳電影。
㈥ 電影《小武》與《偷自行車的人》有什麼相同之處與不同之處
義大利新現實主義電影強調電影的記錄本性，希望通過對於現實生活的真實記錄來反映社會生活的本來面貌。《偷自行車的人》就是根據一則新聞改編而成，整個影片屬於單線條敘事結構，恰似一個紀錄片一般，真實的記錄了安東贖車—買車——丟車——偷車的整個過程。整部影片由一個互不相關的偶然事件連綴而成，他們之間沒有因果關系，沒有環環相扣的戲劇化高潮，鏡頭冷靜客觀的隨著安東父子穿行在羅馬的大街小巷之中，自行車市場、教堂、妓院等等，讓我們在不經意間看到了戰後義大利殘酷的社會現實。還有那兩個拉風琴乞討的小孩，那群「地下樂隊」，那群妓女，那個賊窩等等，讓我們記憶深刻。影片沒有刻意的煽情，處處顯得冷靜客觀。包括影片的結尾也是開放性的，電影完了，可主人公的生活還在繼續，電影彷彿只是截取了主人公生活中的一個片段。 個電影，展示了一個被主流所漠視的邊緣社會，真實白描了一個小偷的友情、愛情和親情，邊緣的「道德行者」，被湮沒的人性光芒，同時也揭示了90年代末期那個轉型、浮躁的中國社會現實…… 小武，職業「手藝人」，通俗解釋就是扒手、小偷，但是他又是一個很奇怪的小偷，他重視友情（然而時代變化快，曾經並肩戰斗的勇現在今非昔比，憑借走私香煙和開歌廳，人家現在已經是經常接受采訪的鄉鎮企業家了，對這位曾經同行避之唯恐不及，他的禮金和他的友情都被拒之門外）、他有自己的道德底限（他很認真的把每一個竊取的錢包里的身份證小心的收集好，寄回派出所，就這點，鄙人的運氣就很差，我大學畢業前，曾經遭遇一次偷盜，所有的證件全部丟失，很遺憾，我沒有遇上小武），他居然善良的去幫助同樣處於社會底層的小姐梅梅，在這個女孩子最孤獨和無助的時候，他照顧她，他不計回報的成為她人生最低谷時的一個溫暖的肩膀，他甚至開始幻想他們的幸福未來，他用自己「手藝」辛苦掙來的錢買了金戒指，然而，邊緣人不等於就不會嫌貧愛富、梅梅不辭而別，他的「愛情」也竹籃打水，最後，也許只剩下親情，然而因為不滿於父母拿他的心血討好城裡的嫂子，他身後最後一扇門也對他關閉……小武徹底的被社會拋棄了，橫豎杵在那裡，刺得他內心的自卑閃閃發光，揮之不去。所以他選擇了放棄，放棄了過去……
㈦ 《我在未來等你》里小武哭的片段很感動，張植綠的演技有多好
最近一部電視劇，《我在未來等你》刷爆了微博和抖音，這部劇的演員陣容其實並不強大，相反都是一些默默無聞的新人演員，但是這部劇還是受到了很多人的關注。這部題材的內容讓人覺得開心的同時又夾雜著感動。裡面的每一個角色都有自己的特色，而其中讓我印象比較深刻的應該就是有張植綠飾演的小武吧。
那一幕是在一節公開課上，小武為了不回答問題，編造了自己父親去世的故事。最終自己卻被嚇哭了出來，他的哭戲真的讓人覺得十分的難過，代入感很強。由此也可以看出張植綠的演技的確不錯。
㈧ 陽光之下中小武的心地善良嗎
說起《陽光之下》這部劇我真的對它又愛又恨，這部劇在還沒有播出之前就已經在網上引起了很大的轟動，大家都非常期待它的播出，但是由於題材實在是太過於敏感暴力，所以有很多非常精彩的鏡頭都不能播出來，也真的是非常遺憾了，廣大網友們也都感到非常的可惜。甚至還有人說廣電不讓播，那就在普法欄目組播，也真的是非常搞笑了。
小武是個非常有正能量的角色，他所做的也是在回報社會，在他的身上我看到了強烈的社會責任感，即使他自己身處黑暗，也依然渴望把光明帶給別人。
㈨ 《三峽好人》是一步怎樣的電影
賈樟柯是北影畢業生，學院派出身，商業電影拍攝那一套肯定會，基本的拍攝技巧也懂，所以他的每一個鏡頭顯然不是你所看到的那麼簡單。能在國際電影節拿到大獎的電影，絕對有其優秀之處。我們有時固然要反對權威，但是盲目的反對就是愚人之舉了。