㈠ 《推拿》||一部關於盲人的電影：我們眼盲但是心不盲
畢飛宇的《推拿》這部描寫盲人的小說被搬上了銀屏，由婁燁導演主導的電影《推拿》似乎也別有一番滋味。
圍繞著小小的沙宗琪推拿所發生的一幕幕關於盲人之間的事情，讓人感覺溫馨而又有些無奈。
電影沒有採用什麼誇張的特技手法，也沒有多少華麗麗的場景，光鮮亮麗的大人物。
好像用一種娓娓道來的、平和的語氣向你訴說著盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。
有一種想笑卻笑不出來，想哭卻也哭不出來，但是你知道那是人物帶給你心頭無言的震撼。
盲人的世界：我們眼盲但是心似明鏡。
就好像東野圭吾的《白夜行》里寫的一段話：
「我的天空沒有太陽，總是黑暗，但是並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但這對我來已經足夠了。憑借著這份光，我便能把黑暗當做白天。 」
在盲人的世界裡，有他們自己的一扇窗戶，那扇窗戶里有縷縷的陽光。
在那裡，他們看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。
他們順從上天帶給他們的天生眼疾，但是又不甘於落魄沮喪的生活，沒有了眼睛，可還有一雙手、兩條腿...還可以想盡一切辦法養活自己，活著還有自尊。
電影以因一場車禍而被奪去視力的小馬自殺為遂為開端，那一道道鮮血從小馬的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的畫面，給電影蒙上了一層灰濛蒙的色彩。
幸而終有撥開雲霧見陽光的那一天。
不同家鄉、不同年齡的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta們中有先天失明的、有後天失明的。圍繞著小小的推拿所展開了屬於盲人社會的悲歡離合。
盲人的愛情，更在乎細水長流。
在電影里，給我印象最深刻的就是當金嫣問徐泰和我好看嗎，徐泰和雙手摸了摸她的臉，一臉靦腆地說好看。
「怎麼一個好看法？」
這個老實而笨拙的男人傻呵呵地說「比紅燒肉還好看」
說完這句話的時候，金嫣滿意地笑了，隔著屏幕的我也禁不住哈哈大笑。
這個老實巴交的男人用他所能夠想到的最好的詞彙，所知道的最美好的食物去表達對喜歡女子的愛戀。腦子里沒有多少華麗的詞彙，在他的世界裡，紅燒肉也許就代表著一切美好的食物，而他心儀的女子不就像是紅燒肉一樣嗎？
我想這樣的語言平淡還有些讓人哭笑不得，情感卻炙熱而猛烈。
在這個小小的推拿中心，有三對愛情。
小孔和王大夫的愛情；小馬和小蠻的愛情；徐泰和和金嫣的愛情。
小孔和王大夫是在上海推拿中心認識並相好的。小孔瞞著父母隻身一人和王大夫來到了老家南京，一起進了王大夫老同學沙復明的推拿中心。
小孔想和王大夫細水長流的過日子但是內心卻又隱藏著不可告白的苦衷。
父母希望她能夠找一個視力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫來到南京無疑於背著父母和他私奔了，她心中有無限的苦水，卻不知道說給誰聽。
她隨身備著兩部手機，兩個電話號碼，一個是南京的號，一個是上海的號；上海的號是用來欺瞞父母的，她時時刻刻擔心接下來的生活，接下來的自己該何去何從。
小孔的到來（在推拿所稱其為「嫂子」）或者說嫂子的到來喚起了小馬心中對愛情的沖動，多次不顧一切地向嫂子表達自己炙熱的情感，卻沒想到無形中傷害了她。
後來認識了隔壁洗頭房漂亮的「發廊妹」，可能原先只是假戲真做，最後卻愛上了這個生活同樣艱辛卻很健全的小蠻，以至於遭人打罵。
在電影里，似乎都紅對於小馬也有些感情，，只不過兩個人終究是錯過。
在盲人的世界裡，愛情就是找一個可靠的人一起安安穩穩、踏踏實實地過著黑咕隆咚的生活。
沒有轟轟烈烈的艷麗，卻有細水長流的溫柔。
平凡人的生活不也是這樣細水長流嗎？
盲人的內心世界：我們可以去當乞丐，但是我們也有自尊
王大夫的夢想就是和小孔開一個盲人推拿中心，兩個人在一起安安穩穩的生活。
可是不爭氣的弟弟卻被人逼著到家裡索債，作為哥哥，他只能承擔起弟弟的債務。
他將辛辛苦苦攢了幾年的兩三萬塊錢用布袋捆在腰上，他冒著雨回家，卻突然想通了什麼似的。
進家門的時候，「看見」了索債的人坐在沙發上，他將腰間捆的錢放在冰箱里，從冰箱里拿了一把平時切菜的大刀，扯開自己的衣服。
對索債的人說「你知道我們瞎子最喜歡什麼嗎？」
「我們最喜歡的是錢，我們不能像乞丐一樣去要錢，我們有自尊，我們也要臉！所以我們把錢看得比什麼都重。我沒錢給你們，就用我的血抵債。」
他說著就用刀在自己的胸口狠狠地劃了一刀，接著第二刀、第三刀、第四刀。
直到逼退了索債的人。
望著從胸口不斷冒出來的鮮血，讓我覺得辛酸而無奈，卻對他不自覺地產生了敬意。
盲人也是有尊嚴的。
其實，我也希望，面朝大海，春暖花開。
沙宗琪這個小小的推拿中心，有一個富有浪漫主義色彩的人物，推拿中心的主人沙復明。
沙復明和別的盲人不一樣，除了推拿，他心中還追求更多的東西，跳舞、看詩、讀書、聽音樂...
他不像其他的盲人一樣因為知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的東西，不敢想太多「有眼睛」的世界。
沙復明不一樣，他嚮往甚至有些期望可以融入進去，他對「美」有執著的追求。
聽客人說推拿中心的都紅長得很美，他在心裡想「美」到底是什麼，他心中認定都紅代表的就是美，他苦苦追求都紅，卻無果而終。
他追求的是在盲人世界裡虛幻的「美」，那種可望而不可即的憧憬讓他盲目地去追隨都紅，而不是愛情。
都紅可以說是一位美貌的盲女子，上帝給了她一副較好的容顏卻也奪去了寶貴的視力。
別人說她美，無疑中增加了她心中的痛苦，她寧願自己從來不知道自己很漂亮。
在我看來，她卻是一位美貌而又睿智的姑娘，心裡像一塊明鏡，澄澈而透明。
對於生活有自己的獨特想法，面對沙復明的追求，她一語指出，你不是愛我，而是愛你所想像的看不見的美。
對於愛情，她說：
「你知道人和車最大的區別是什麼嗎？」
「對面走過來一個人，你撞上去，那是愛情；對面開過來一輛車，你撞上去，那是車禍。
但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。」
沙復明和都紅最終雖未在一起，但是他們心中都有一顆對未來的虔誠一心，「面朝大海，春暖花開」。
電影的最後，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都紅偷偷地一個人離開了，沒有人知道她在哪；沙復明安心養病，並混跡於老年歌舞中心。
令人竊喜的是，小馬似乎眼睛隱隱約約地可以看見東西了，和小蠻開了一個小小的小馬推拿所。
這樣的結局雖然與小說有所出入，我想也暗含了對盲人生活越來越好的期盼。
我們眼盲，但是心不盲。
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㈡ 為何大家會喜歡2014年上映由婁燁執導的影片《推拿》
整部片子的故事感沒有那麼強烈，但是可以感受到導演在情感氛圍的拍攝中有-種性感和慾望的魅力，包括開頭的製片人導演的介紹也是非常用心地用了語言播報的方式，以盲人的視角去帶領人們去看這部電影。
1）本影片描述了千禧年間盲人推拿產業的迅速崛起，一個資深推拿從業者王大夫從深圳到老家南京為了生計為了讓女朋友小孔過，上好日子加入了老朋友沙復明的盲人推拿店沙宗琪推拿中心，圍繞著沙復明推拿鍾心的一群盲人展開的故事，這些社會生活的邊緣人#存在於世界又遠離正常世界，他們的尊嚴、無奈、情竇初開、愛情、擔當、各自的小世界，後天盲人與先天盲人的隔閡。全文短促富有張力一步一步把這類群體點滴推向高潮。
㈢ 關於電影《推拿》，我想說
關於電影《推拿》，我想說
之前就一直有聽聞婁燁導演的這部電影作品——《推拿》，也只知道是講盲人按摩師的故事，可當我真正看完這部電影時，卻著實枝稿感到了自己之前對電影本身認識的膚淺。
在我看來，一部好電影的，不僅是有好的題材、能講好故事，而且是能老寬透視電影所反映的人和現象的最深處。這部電影就成功做到了。它所反映的對象不但是一個群體，而且也是一個群體中的許多個個體。
沒有冗長的故事敘述，也沒有陳詞濫調去鋪排泛濫的情感，有的只是在展現盲人按摩師生活百態的同時，蘊涵著人生的真實與真諦。
在這里，我想講一講關於影片中的「愛情」。
都紅對小馬說：
「對面走過來一個人，你撞上去了，侍搭亮那就是愛情；對面開過來一輛車你撞上去了那是車禍。但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。」
是啊，都紅是個聰明的女人，她在表達自己的感情時總是如此委婉，就像她用「你迷戀上的只是美這個概念」來拒絕沙復明對她的愛慕。
其實，盲與不盲，愛情本身都不會錯認。
重新審視一下這個群體，他們似乎比健全人看得更清楚更明白，正如電影中所說，健全人藏在暗處，而盲人生活在明處，所以他們很少會與健全人打交道。
盲人去選擇一份愛情的時候，是真正建立在彼此有共性和吸引之上的，她們對於外貌的美醜沒有概念。在性愛和肉慾上，他們也保持著一個正常人的姿態。他們也渴望愛，渴望放縱，就像小馬起初對小孔這個作為「女性」本身的一種瘋狂的痴迷。
王大夫和小孔、金嫣和泰和的愛情，沙復明對都紅的迷戀、都紅對於小馬的情感，以及小馬和小蠻起初建立在肉慾上的情感，看著盲人世界的點點滴滴，我似乎有很多時刻忘記了他們是盲人。很多顧客會感慨，都梅這么漂亮，可惜是個盲人，是啊，他們看到的在乎的是她的身材她的臉蛋，卻又顧及可惜她是個盲人。
而真正的愛情，不分盲與不盲。就像小蠻或許還是對小馬動了真情一樣，即便一開始兩人的情感是建立在性的需求和供應之上。
——摘自網易雲音樂堯十三《他媽的》熱評
之前看見過這么一句話： 當一個人產生了情感上的煎熬和寂寞時，他會迷戀王家衛；但當一個人接納了自己的煎熬和寂寞，並淡忘這種存在而去審視他人的煎熬與寂寞時，他開始懂婁燁。
可是細觀如我一般的凡人，當連自身的煎熬和寂寞都無法忍受時，更無法用雙眼用心靈去審視他人的幸與不幸。
命運實在是一件難以捉摸的事，在命運面前，其實盲人和健全人都是迷信的。盲人甚至比健全人更相信命運，因為命運是看不見的。對於盲人來說，看得見的東西不一定是真的看不見的東西才真的存在。
人性真是個永恆的話題。生活百態，各自能夠過上健康安穩的幸福生活時，我覺得已經是莫大的幸運了。
「其實，我們都是一樣的，只希望都能不枉命運對我們的眷顧。」
㈣ 如何評價電影《推拿》
《推拿》：婁燁的電影哲學與藝術探索
《推拿》是一部深刻描繪盲人生活的小眾電影。影片講述沙宗琪推拿館里盲人門的生活，以及他們面對的煎熬與寂寞。劇情雖然不復雜，卻以細膩的鏡頭語言和深刻的角色塑造展現了盲人群體的獨特世界。
《推拿》的影像表達別具匠心。攝影師曾劍巧妙地利用三種影調——明亮的推拿室、昏暗的宿舍和紅色的發廊——來隱喻人心的三個層次。通過光線與色彩的變化，影片展現了盲人與健全人之間的微妙關系，以及他們內心深處的壓抑與痛苦。
影片中的光線處理獨具匠心。導演採用了特殊拍攝方法，模擬盲人視角下的世界，使畫面呈現出粗礪而暗淡的質感。手持攝影和虛焦的運用，以及中近景的表達，營造出一種深沉而真實的氛圍，使觀眾能更深入地感受角色的內心世界。
秦昊在《推拿》中的表演令人印象深刻。他的角色沙復明，情緒收放自如，展現了婁燁獨特的導演風格。秦昊的演技不僅讓角色鮮活起來，也讓觀眾感受到婁燁對人性的深刻洞察。
在《推拿》中，慾望被廣泛探討。小馬對情慾的追求，展現了人性中的原始沖動。都紅的離開，象徵著愛情與現實的殘酷碰撞。小孔和小蠻的故事，則反映了盲人對愛與尊嚴的渴望。
《推拿》通過描繪盲人世界，探討了「看不見」的深層含義。盲人的世界並非完全黑暗，而是充滿著對光明的渴望與對愛的追求。婁燁通過鏡頭語言，展現了盲人群體的獨特魅力與內在的光芒。
總之，《推拿》是一部充滿深意與藝術價值的電影。婁燁以其獨特的視角和手法，展現了人性的復雜與美麗，引發了觀眾對生活、愛情和慾望的深刻思考。這是一部值得反復品味的電影，它不僅讓我們看到了盲人的世界，更讓我們感受到了對生活的熱愛與對人性的關懷。