『壹』 法國電影《愛》：主人公喬治死沒死 影片開頭警察打開房門只發現了老太太的屍體呀
片尾那隻抓也抓不住的鴿子也是含有隱喻的，面對煎熬，安娜在飽受折磨活得沒有尊嚴，她已不想再苟活，喬治最後也終於不再自私的挽留而選擇了放手…他親手用枕頭停止了安娜沉痛的呼吸。喬治跟隨安娜一起離開了人世，用死亡終結了這場愛的消磨。
開始只是表明結局，實際上老太太死了，老人也承受不住的，不過前後腳，他把門都封上了，不說的那麼明白罷了，結尾兩人出門是超現實主義，，其實你說是幻想或回憶都行
結尾女兒回家坐在椅子上，不就是緬懷兩個人嗎
『貳』 《禁閉島》的結局什麼意思
《禁閉島》的結局是開放式的，表面上的來看似乎是主角最終仍舊活在自已幻想中的聯邦調查員人格，再次把主治醫生當成了搭檔，最終因為治療失敗而被帶去切除腦葉白質從此只能過著行屍走肉的生活。但是主角最後那一句：」是像怪物一樣活著還是像好人一樣的死去。「卻給觀眾重擊，他是清醒的。
個人更傾向於後者，所謂像怪物一樣活著不一定是指要不斷的接受治療成為一名精神病人，而是他要不斷的想起自已曾經的經歷。那些經歷對他來說太殘酷了，殘酷到精神已經無法承受而製造出新的人格防禦，所以他選擇像好人一樣死去。主治醫生是知道的，他最後露出悲涼的表情不是因為沒有把男主治好，而是治好了他，他卻沒有了生存的意志。
『叄』 夜以繼日電影結局
夜以繼日電影有著開放式結物改局，結尾男女主「凝視」著我們，這股直勾勾「懸著」的勁兒伴隨黑幕和吟唱，轉化為情緒噴涌而出，：「愛總是夜以繼日無法停止，我在心中勾勒你的殘影，你的輪廓時深時淺...」此時亮平是 I 面還是 II 面給觀眾留足了遐想空間。
《夜以繼日》改編自柴崎友香2010年的小說，講述了年輕女子朝子愛上了兩個外貌完全相同的男人。這個情節聽起來很耳熟，因為12個月前，弗朗索瓦-歐容曾以題材相似的愛情驚悚片《雙面情人》入圍了戛納電影節。
約翰·卡薩維蒂1958年拍攝了自己的處女作《影子》御螞知，這部電影中演員自然的即興表演和手持攝影作為使其成為新好萊塢電影的先驅者。這部電影講述有色少女在愛情中尋找自我認同的故事。
而其的代表作《受影響的女人》（1974）展現了工業化壓力的中產階級家庭中妻子的精神分裂。（這與安東尼奧尼《紅色沙漠》的情感又何嘗不相似呢？）
事實上，那句響亮的宣言也多少能概括《夜以繼日》帶給人的直觀感受——深耕女性的心理世界＋「正面、靜止的機位」（值得玩味的是，小津鎮消安二郎電影中女性視點總是缺失的，小津歌頌女性對家庭的犧牲和奉獻）。但看似安靜的鏡頭安排中也隱隱約約流露出詭異感，這當然與師從黑澤清的關系分不開。
『肆』 電影例外的結局是什麼
電影《例外》是一個開放式結局，男主是否死亡並未說明，但女主已經有了兩個人的愛情結晶。
《例外》由大衛·萊維奧導演，西蒙·伯克、艾倫·賈德編劇，莉莉·詹姆斯、克里斯托弗·普盧默、珍妮·麥克蒂爾、傑·科特尼、安東·萊瑟、本·丹尼爾斯、馬丁·斯威比、馬丁·薩維奇、馬克·德克斯特、克里斯·庫彭斯、埃迪·馬森等主演。
全片長107分鍾，首次上映在2016年9月12日多倫多電影節，再次上映在美國，時間是2017年6月2日。講述了一位軍官在執行任務，查明真相過程中愛上了一名年輕荷蘭女子，並與對方產生一系列糾纏的故事。
劇情評價：
將虛構的間諜＋愛情故事置於完全還原的真實歷史架構中，並不對歷史原貌有絲毫的妄改和破壞，表現出對歷史的極大尊重，這一點非常值得中國編導學習。威廉二世的人格塑造比較豐滿，老戲骨普盧默的表演一如既往的高水準。影片關於歷史的描述是完全符合史實的。
莉莉詹姆斯的女間諜也是表現出色，令人猝不及防的演繹，既驚喜又震撼，為了任務獻身，以致後來的相愛，感情線的發展不溫不火，而任務線的描寫稍顯單薄。
直到刺殺沒有成功影片都是滿非常高素質的，可惜為了刻意表現上尉的「例外」的形式化處理，使得最後女諜的逃離過於草率。最後大家歡結局的處理同樣是討巧觀眾的過於通俗的做法。