⑴ 如何評價電影《蕎麥瘋長》
整部電影，鍾楚曦始終抵死美麗，馬思純似乎靈魂含糊，黃景瑜身上沒有主題，三段故事的交叉，缺少命運的真正轟鳴，這些，是電影的問題。一個處女作導演總是野心太磅礴，既想展開三個主人公的瘋長，又想讓三主人公命運鑲拼，橫切出一個世紀末的瘋長。但是，蕎，麥，風，都只有原始平常的動機，這個通用款動機支撐不了黑色敘事的長邏輯，有《驚魂記》的花灑，但沒有希胖的能量腫脹；有《藍絲絨》的黑幫小團伙，但缺少怪誕的語境。麥也好，蕎也好，面對骯臟的突襲，都顯得過於美麗。編導的稚嫩表現在，他對偶像劇明星還不曾擁有真正的權威，奧森·威爾斯可以摧毀麗塔·海華斯，徐展雄對他的明星還下不了手，所以整體而言，配角的表現更出色。
在這個意義上，我同意互聯網對這部電影的抱怨，我們為了七夕的月光去的，你卻只給了盆月光下的水。就像當初，我們為了床戲去的，結果只看了個床。但是，電影走到2020，作為觀眾，我們也該理解只有床的床戲，閱讀沒有愛的愛情了。就像八九十年前，受制於審查制度，劉別謙從不拍床戲，他只拍有皺褶的沙發，有印痕的椅子。當然，這一次的床和沙發，是另一個邏輯的展開。
蕎麥風三個人，世紀路口的紅黃綠燈。雲蕎和男友從慈鎮出發海城的時候，家鄉停滯多年的大鍾，突然往前走了一格，但旋即停頓。她的命運也被這一格隱喻。導演沒有交代雲蕎在男朋友死後經歷了什麼，但是她再度出現的時候，公交車和夜色里的街道，海城和慈鎮，已經沒有太多區別。這就像，通過吳風，慈鎮和海城的黑社會完成對接，通過李麥，兩地的文藝團體和非文藝團體彼此溝通。蕎，麥，風，他們都是個人主義者，都是上個世紀的孤魂野鬼，但正是這些個人至上主義者，在兩個世紀之間，用肉身鋪設了世紀之間的通衢，挖出了小城接大城的隧道。盡管雲蕎的故事還不夠動人，我們目睹蕎麥們共同的車禍，也並不覺得特別痛心，因為在我們看《蕎麥瘋長》前，已經在銀幕上看過一萬次車禍，經歷過一億次更百轉千回的愛情，但是，蕎和麥和風，這是新的情感形式。這種形式，不是一男一女，或者男男或者女女，這是我們每個人和這個時代的糾葛，我們把眼淚鮮血和身體，一起甩在二十世紀的牆面上，我們同時是上個世紀的紅白玫瑰，藍綠月光，而展雄的全部工作，就是要晃動二十一世紀：看著我，別忘記，為了抵達今天，我們付出了什麼。
⑵ 如何評價電影《蕎麥瘋長》
蕎麥瘋長》以一己之力將中國電影提升到了前所未有的高度，這部集科幻、懸疑、武俠乃至色情於一身的電影，它的封神之處，不在於主演哭戲中眼淚的缺失，更不在於全片致敬低俗小說打破線性敘事，倒敘循環嵌套的拍攝手法，而在於導演能夠借電影與觀眾互動，拋出兩個相互解答的人生哲理問題，留給觀眾在散場之後，無限的思考圓蘆蔽。劇中買賣彩票鏡頭的巧妙構思，正嘩宏對應著觀眾買電影票這一行為。第一個人生哲理也隨之浮現：在刮開結果之前橘州，永遠也不知道是幾等獎，而這正象徵著觀眾在入場之前，永遠不知道這是不是一部爛片的期盼與擔憂的矛盾心理。這一問題在劇中的答案，跳脫出電影本身，回答了所有觀眾：謝謝惠顧。這一頗帶心酸的答案，竟然又巧妙地在第二個哲理的答案出現之後，表現出對所有觀眾無情的嘲弄。