㈠ 關於一個吸毒 混黑社會 最後又一個女孩殺死人 的一個廣東話電影
香港電影《圍城》（Besieged City）（2008/05）
電影片名：圍·城
英文片名：Besieged City
電影類型：劇情
電影級別：III
電影片長：95分鍾
公映時間：2008年05月01日
出品公司：天下影畫有限公司
攝制公司：天下影畫有限公司
演員表：
鄧德保……飾演 何靈傑
黃孝恩……飾演 Panadoll
黃溢豪……飾演 何俊傑
蔣祖曼……飾演 綺華
施 樂……飾演 拉登
李日升……飾演 白木
藍源瑋……飾演 雞子
凌浩然……飾演 拗柴
張穎康……飾演 朱軒
吳成達……飾演 天哥
內容簡介：
何靈傑外表就如一般天水圍的學生一樣，可是他比一眾學生勤奮好學，力爭上游，為著沖出天水圍的目標而奮斗。除此以外，他對所有無關於己的事情漠不關心。靈傑來至一個不健全的問題家庭，除了要照顧患有精神病的母親，還要面對嗜賭的暴力父親，此外，靈傑還有一個離家出走多年的弟弟俊傑。
一天放學，靈傑被天水圍黑幫頭目拗柴擄往廢車場，要靈傑在一個月內交出俊傑昏迷前所收藏的貨物，盡管靈傑完全不知拗柴所言何物，可是拗柴堅決要靈傑負上責任。靈傑的生活從此被惡勢力入侵，就連學校也變得不安全，靈傑被拗柴的手下所誣詆傷人及收取保護費，更被校方勒令停學……
一部可能是本年度最具沖擊性的香港電影，《童黨》、《廟街皇後》導演劉國昌以仿似令人置身現場的紀實手法，拍攝天水圍邊緣少年的問題電影。
影片簡評：
關於天水圍，2006、2007年這兩年發生了不少事情，包括年僅6歲的小女孩以黑社會的語句向四個十六七歲的中學男女盤問、童黨畫花22輛房車、偷竊三萬五千多港元的財物等事件，使得天水圍一度被評為是「悲情城市」……天水圍的問題，其中不少是涉及到童黨，而曾經導演了《童黨》、《無人駕駛》等以童黨問題為對象的影片的劉國昌，再度將攝影機的焦點對准了這群問題少年。
影片以一位原本品學兼優的中學生何靈傑為主角，故事主要是圍繞著他追敘他弟弟如何走上黑社會的不歸路及他自己心理的逐漸變化過程而展開，帶出充斥於家庭、校園及社會之間的暴力，也帶出未成年少女被父親亂倫、未成年產子、吸毒販毒、打架搶劫等問題，可以說是將當時真實出現於天水圍的各種社會問題融合在一起構成這部「奇觀」式的偽寫實作品。是的，偽寫實，影片所講述故事的方式是類似於現實主義的手法，但是出於劇情的需要，而出現了太多的巧合，顯得很刻意。
本片去年12月底，為了參加第27屆香港電影金像獎的選舉，特別舉行了五場的「點映」（類似於前幾年內地的《英雄》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等），但口碑並非很好，尤其是被詬病過於重復導演已往《童黨》之類的風格手法，如影評人陳嘉銘所說，「劉國昌二十年（其實可謂三十年）的『青少年問題』關懷，或是毋庸置疑，然而當這種關懷由一個『出發點』去到另一個『點』——一個觀望不到新時代進路的『極點』，其中所謂的『關懷』，其實大體是不予寄望的『關懷』。而這個『關懷』，便像是要人旁觀一些事實，如野生動物紀錄片一樣，鏡頭永遠大於主角，亦像獵奇的目光，要人感受廝殺過程的震撼，卻提升不了『關懷』的層次。或許，這是想像的『關懷』，而未至劉氏前作《我要成名》里，創作者談及電影圈的切身介入，更見動人」，另外也有觀眾評本片「電影作品雖然沒有教化觀眾的責任，但總應該傳遞一點訊息吧，可是《圍·城》只流於以高度濃縮的手法展現社會問題的層次，而並未作出深刻的批判。再加上一浪接一浪的慘情，完全忽略了人性光明的一面，連一個較為正面的角色去平衡觀眾情緒也沒有，我只能說這不是一部很成熟的作品」。
在線看《圍城》http://www.tudou.com/playlist/id/3872224/
㈡ 機動部隊：絕路的評價
《機動部隊之絕路》：一部跑偏的PTU續集
劉國昌和劉家昌，兩個名字只差一個字，如今卻融為一體。
所以當影片的一開始響起那首《往事只能回味》的時候，我就預料到這部續集跑偏的可能，劉國昌畢竟不是羅永昌，他沒有對銀河映像的迷信以及對杜琪峰的強烈崇拜，《絕路》就成為一部掛了銀河招牌的劉國昌電影。
與杜琪峰、游達志、韋家輝這些銀河幫的人員相比，那些外援（林嶺東、劉鎮偉、劉國昌）所執導的銀河電影總是有些異類，《奇逢敵手》執迷與打鬥和嬉鬧，《無限復活》沉醉在時空穿梭，《愛上我吧》停留在對青春的一種追憶，呈現的都是導演本人的特色。如果說這些作品是在對「銀河風格」進行跑偏，那麼劉國昌二進宮拍攝的《絕路》便是對PTU風格的跑偏，它作為一部劉國昌電影已然是合格的，作為一個機動部隊的續集，則是遠遠達不到觀眾的期望值。
PTU系列以「尋找」為主線，或者尋槍，或者尋人，看似波瀾不驚，實則山雨欲來。杜琪峰和羅永昌很好的把握住了那種平靜下的無限張力，讓機動部隊在大搜索當中一直保持緊張的氛圍和懸念效果，為了達到這一目的，編導們壓縮了人物身處的時間和空間，創造出扣人心弦的小格局大事件。劉國昌的《絕路》則像是一種顛覆，它首先模糊了時間，相較於《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《絕路》的發生時間被大大的拉長，造成了節奏的緩慢以及結構的散落，懸念程度大大降低，劇情上則給與了大起大落，伴隨著大批量的鋪墊，「尋找」的部分也被壓縮進最後僅有的半個小時之中。
如果片名改成「廟街故事」也許更形象一些，它近乎於劉國昌上一部作品《圍？城》所營造的社區混亂景象，毒販、妓女、黑社會成為了不二的主角，PTU反而成了幕後的陪襯。《絕路》在角色上的跑偏也許不是刻意的，只是在渲染上有著明顯的輕重之分，盲輝和那個妓女的故事著墨太多，煽情太重，導演為了突出他們被逼入絕境的感覺，製造了無數的毆打、強奸段落，連畫面都採用了不一樣的昏黃效果。《機動部隊？警例》中的黃昏段落警員的身上籠罩了一層昏黃，是一種不祥預感的徵兆，《機動部隊？絕路》中的顏色便大多出自一種情感表達，張力卻已經不再，盲輝刺殺任達華的動機也顯得很單薄，遠遜於《警例》中八號警員刺殺上司的那般入木三分的心裡刻畫。
劉國昌的電影技法其實並不高明，吸引人的大多是故事，從《雷洛傳》、《無人駕駛》、《愛上我吧》、《我要成名》到《圍？城》，要麼去抒發一種積極向上的人生態度，要麼挖掘一類絕望到頭的殘酷景觀。《絕路》類似後者，仍然是一個悲情城市的縮影，融入了太多的暴力色彩和情感糾葛，本身早已經散化了；杜琪峰的PTU儼然就淡化了故事，用一個緊綳的線頭去徐徐拉開團在一起的線團，至於在燈光上的處理，杜琪峰喜歡大量的採用單光源照明來形成一種明暗強烈的對比，劉國昌就偏向與多光源的散射，在感觀上，杜琪峰習慣於以靜制動、以點帶面，劉國昌就趨於過火的描繪一種撲面而來的觸目驚心，這些分別更多來源於兩個人的性格問題，一個冷靜而又克制，一個抒情而又直接。
如果說《警例》是關於警察行使自身權利的一種尺度，那麼《絕路》有是關於什麼呢？毆打、誣陷、盤問、救贖，似乎是個程式化的東西，最後竟然得不出結果，片子末尾的兩刀是非常突兀的，PTU最後的一場座談會則像是在說教，那個「我們要做的是平衡」的結論總感覺是一個莫名其妙的幌子。可以看到《PTU》和《警例》在各自的結局都有一種明確的表達，肥沙找回手槍、孖八找回自我的那一刻我們都有一種淋漓盡致的快感，而《絕路》總像是含混又模糊不清的，我想劉國昌在一開始就迷失了這部「續集」的方向，即使本片的編劇是銀河元老之一的司徒錦源，最後一樣無力回天。
不可置否的是《絕路》是《PTU》系列裡故事性最強的一部，然而它同樣是整體跑偏的一部，劉家昌的那首《往事只能回味》貫穿在影片的每一個段落，有些沉鬱，有些顫抖，PTU的感覺卻早已經消失殆盡。
㈢ 圍·城影片簡評
2006年和2007年，天水圍因一系列事件，如6歲女孩以黑社會語言質詢青少年，童黨犯罪行為頻發，成為了備受關注的「悲情城市」。這一系列問題促使導演劉國昌，以《童黨》和《無人駕駛》等作品關注過青少年問題的他，再次將鏡頭聚焦於這片社區，拍攝了電影《圍·城》。
影片以品學兼優的中學生何靈傑為主角，講述了他弟弟走上犯罪道路和他內心變化的過程，揭示了家庭、學校和社會中的暴力問題，包括未成年少女遭亂倫、吸毒販毒等社會現象。盡管影片試圖以現實主義手法呈現真實，但劇情中的巧合和刻意顯得過於偽寫實。為了角逐第27屆香港電影金像獎，本片在上映前進行了點映，但反響一般，被批評為過於重復導演以往風格，缺乏對新時代角度的探索，更像是獵奇式的旁觀，未能深入挖掘「關懷」層次。
盡管在UA朗豪坊影院的優先場，《圍·城》的觀眾人數不多，與之對比的是，許鞍華導演的《天水圍的日與夜》在國際電影節上放映，以平和的視角展現天水圍社區生活，盡管同樣涉及社會問題，如單親家庭和孤寡老人，但整體上更注重情感的平衡和人性的光明面，被評價為更為成熟的作品。
㈣ 劉國昌的主要作品
1988童黨
1990廟街皇後
1991拳王
1991五億探長雷洛傳I雷老虎
1991五億探長雷洛傳II父子情仇
1992藍江傳之反飛組風雲
1993哥哥的情人
1993情天霹靂之下集大結局
1995跟我走一回
2000無人駕駛
2006 我要成名
2008 圍·城
2008 無野之城
2008 彈.道
2009 機動部隊之夥伴
2009 機動部隊之絕路
2010 實習大明星
2010 安非他命
2012 早見晚愛