『壹』 韓國電影《弓》的結局解析是什麼
韓國電影《弓》的結局解析如下：
電影《弓》的結局是老人和少女完成了結婚儀式，並完成了「洞房花燭夜」。這個儀式很有靈異色彩，老人最後似乎是以靈魂狀態和女孩完成了「為愛鼓掌」。這個結局意味著著老人日夜期盼的心願已完，女孩報答了老人的養育之恩，可以開始自己的新生活了。
影片評價
《弓》雖然不能說是一次突破，卻毫不例外地有著金基德的類型化鏡頭、畸形的暴力與情感等等金氏特長，並帶有以前作品的許多影子。兩位主演僅用眼神、表情、動作的表演征服人心，可謂細膩非常、入木三分，扮演老人的全成煥相當出彩。
他將角色桀驁不馴的性格演繹得分外突出，其中他把船上的繩索套在脖子上，企圖讓開走的小船勒死自己的場面還是比較震撼的，復雜的心理變化也被他刻畫的惟妙惟肖。不受世俗污染、擁有天使笑容的韓業雲再度受金基德之邀，這次她很好地將少女埋藏在心底的慾望和幽怨表達出來。
最可人的地方自然還是她那純真無邪的表情，即使她在船舷邊的鞦韆上，一邊盪漾一邊聽憑利箭「三射」時，依然是淺淺的微笑、清澈的眼神、動人的氣息，令人為之感到驚艷。
『貳』 有沒有知道《京城81號》電影講的是什麼
女主角林心如演的，前世演的陸蝶玉，現世演的若卿，男主角吳鎮宇演的，前世演的大少爺，現世演的若卿的丈夫京城81號里一開始畫面忽然閃過的穿一身紅色的小女孩，女主角若卿搬進了大陸家傳古宅，女主角和老公喬遷老宅，進來不久女主角開始臆想疑神疑鬼，影片畫面切換到民國階段，主角瞬間變成了妓女叫蝶玉，陪一留洋公子花天酒地，女主角和留洋男子情投意合，寫字書畫各種文縐縐，寫下一句願得一人心，白首不相離，也算是定情了，男子堅決要娶女主角，回到男子的家，京城81號，跟家人坦白要娶一青樓女子，此時知道該男子是三少爺霍連齊，而大少爺卻是男主角吳鎮宇，家裡人不同意，三少爺跟大少爺鬥嘴後一甩衣袖把體弱多病的二少爺李菁甩了個吐血！霍家於是瞞著三少爺把陸蝶玉娶到霍家，摁著女主的頭讓她跟一隻雞拜堂，然後強拉進洞房才發現是嫁給了死去的二少爺棚罩，此時他已躺在棺材板里，陸蝶玉被拉進棺材板和死二鍵乎少爺睡了一夜。第二天三少爺趕到把陸蝶玉拉了出來，說要二少爺為他作證娶陸蝶玉為妻，倆人就在那靈堂里拜堂了，緊接著就在棺材旁洞房了。陸蝶玉是前世今生把三兄弟都嫁了個遍。然後切換到現世，丈夫給女主角做書宣傳但是否認他倆的婚姻，女主角生氣問他是不是還想著前妻，男主角帶女主角去療養院看前妻，就是民國時期的男主的夫人！現世已是個神經病了。女主陪孩子抓蝴蝶抓到箱子，箱子里有前世照片和信。切到前世，女主給三少爺生孩子了！霍家怕見不得人就讓她在地下室養胎，孩子就是現世女主的孩子，和三少爺互傳書信，由於吳鎮宇夫人不能生育，就在葯里放大麻慢慢弄死陸蝶玉好搶孩子，陸蝶玉瘋的差不多了，大少爺（男主角）跑過來說信他寫的，他一直深愛著陸蝶玉，而當初三少爺被抓去當了壯丁，陸蝶玉不能接受這個現實，思念三少爺，大麻幻覺跳樓死了，頭七那天一個族人喝醉酒砍了根叔爹，然後宅子里稿和悉的女人集體上吊自殺，大少奶奶割腕自殺。大少爺抱著陸蝶玉孩子離開了宅子。切換到現世，發現男主角的前妻讓根叔給女主角下葯了，女主角在地下室里發現男主角和前妻的女兒，前妻把女兒囚禁在這里，畢竟前妻精神病，男主角知道後抱著前妻生的孩子和女主角的孩子其樂融融。根叔弄了個三少爺木乃伊出來，說要守護這個房子，說你們不來這就是我和三少爺的二人世界為什麼要打擾我們！鬼片嚇人鏡頭數數也就幾分鍾吧，號稱3d我也是醉了，除了伸手還是伸手，最後根叔那是戀屍癖
『叄』 表面上是皆大歡喜的結局，但其實是悲劇收場的影視作品有哪些
相信在這個快生活節奏的時代中，很多人都喜歡通過影視作品來緩解自己的疲勞，而對於影視作品中最喜歡看到的就是圓滿的結局，但是很多電視劇總是沒能夠把結局做到不留遺憾，也有很多電視劇是表面上看是特別圓滿，但實際上都是悲劇。
1、《前任三》
《前任三》這部影視作品可以說是19年最火爆的一部電影之一，很多人在看電影的時候都表示珍惜眼前人，愛就要大膽，在這部電影中，很多人都會覺得夢雲和林佳會和好的，比較都是彼此愛著對方，彼此牽掛，但到了最後卻是彼此成全，這對於兩人來說可能是不完美的完美結局，但是也正事情為這一點導致很多觀眾落淚。
在我們人生中也是一樣的，可能很多事情都在按照我們正常的想像去進行，但是等到真正實現之後，卻發現其實早已偏離路線。
『肆』 你怎麼看待電影《喜宴》的結局
《喜宴》是1993年上映的影片，是李安的父親三部曲中的第二部，那時李安還沒有現在名氣大，《斷背山》也是後來才出；那時趙文瑄也年輕，在影片中有清新的感覺，後來的薛紹美是美了些，卻少了這時的青春跳躍；那時的歸亞蕾功底也深厚，眼神到底還是比後來溫柔些，那時國內的同性電影很少，觀眾能否接受這樣一個大團圓的結局？偉同和賽門的戀人生活穩定而甜蜜，卻經不住父母的勸婚逼婚，不得已與房客薇薇假結婚，誰知各種陰差陽錯，薇薇懷上了偉同的孩子，賽門和偉同的關系眼看要畫上句號。薇薇給出了一個大團圓方案，留下孩子，獨自撫養，讓賽門與偉同復合，讓賽門成為孩子的第二個爸爸。
『伍』 一部港台老電影。古裝的。劇情是一個書生跟一個美女洞房花燭夜，掛滿了大紅燈籠。第二天早上起來，書生發
聽起來像是聊齋改編的電影，類似倩女幽魂之類的！
『陸』 《喜宴》這部老電影，你看過嗎
而在電影里我最記憶猶新的一個人卻是女藝術家葳葳，她是一個為了追逐藝術敢於一個人在海外流浪的女子，她為了一張綠卡答應偉同參與喜宴這場精心設計的騙局，可是卻在明知對方性取向的前提下義無反顧的愛上了這個本不該愛的男人，甚至懷上了他的孩子。她是個堅強而又深情的好女人，從一開始的角色扮演到後來的假戲真做她把一個女人對丈夫的情感展現得淋漓盡致，只可惜她連一個嫉妒同性的機會都沒有，她沒錢沒有家人她無可奈何卻又無法改變現狀，所以她只有背對著偉同哭泣，即使是在選擇在打掉孩子的路上她也只能流著兩行清淚，可是當眼淚拭去過後她卻依然選擇做一個年輕的母親。站在女人的立場我同情她，我在想如果偉同的性取向正常那該有多好，只可惜現實永遠比想像要殘酷許多。
偉同的父親是電影起伏的一條主線，他戎馬一生可是面對兒子的同性取向他也只能用結尾的一句我看，我聽，我了解無奈草草收場，這變成了他和賽門（偉同的同性愛人）兩個人保留的秘密。最特別的是李安在最後特意設計了一個偉同父親經過安檢時舉起雙手的情節，這個畫面輕描淡寫地一帶而過，但是卻辛辣的影射出舊文化在遭遇新文化時所能做的就是毫無保留的舉起雙手。
最後一場在看到三個年輕人目送老兩口互相攙扶離開的背影時，我內心有一種說不上的情緒在捅著心臟某處最柔軟的地方，我感到人到老年時的力不從心，我想起自己的父母，又擔心自己有一天會站在他們站的位置上目送自己父母的背影，那種景象哪怕多想一次我都會感到又像是被尖刀掠過一次。
李安唯一的一次露臉還是一句「這就是五千年中國被壓抑的性解放」，他的話固然沒錯，可是當性發展到今天，我才忽然覺得原來最初的壓抑未必不是一種美好。影片前半部分的鋪排也許會讓人覺得它埋藏的火葯引子足夠去炸毀一座囚禁個體幾千年的倫理建制，其間叫人咀嚼玩味的問號俯拾皆是。但李安在如此紛繁復雜的問題面前所顯示的，不是去肯定或顛覆任何道德價值觀的思想銳度，而是其氣定神閑的敘事能力。